アメリカ夫人のフィリス・シュラフリーの失敗

LR：Cate Blanchett Inアメリカ夫人、ベットデイビスインこの中で私たちの人生。 写真イロストレーション：ハゲタカ、FX、ワーナーブラザーズ

の最初のエピソードの約半分アメリカ夫人、今週の日曜日に複数のエミー賞にノミネートされる限られたシリーズは、その視点と失敗において有益なシーンです。 1970年代に平等な権利修正の批准に反対してキャンペーンを継続した誇り高い保守派のフィリス・シュラフリーは、ワシントンへの旅行から帰国したばかりです。彼女の夫、フレッド（ジョン・スラッテリー）は、彼女に足を抱きます。彼女は疲れています。彼は微妙に主張しています。彼女は、彼女が彼の抱擁から自分自身を解き放ちようとするので、彼女は彼女の連絡先を取り出す必要があると言います。彼は、彼女がセックスに興味がないことを明らかにする彼女の身体的および言葉による信号を無視します。彼が彼女を脱いだとき、音楽は介入して、この瞬間の重力を思い出させます。カメラは、フィリスの顔に訓練されたままで、彼女が和らげる笑いから不快感と辞任の表情に移行します。それは彼女の気質のあらゆる微妙な変化を追跡し、漆塗りのイメージの下にある感情の井戸を明らかにします。

この短いシーンは、女性が日常生活の端を滑らかにするために譲歩しなければならない譲歩を読みやすくします。見る、言っているようですフィリスのような女性は、彼女が嫌いなフェミニズムを信じていたら、どれほど良いでしょうか？彼女は彼女の人生の制約に気づいていませんか？彼女が作ったトレードオフ？これはまぐれではなく、シリーズの象徴であり、ブランシェットの顔を重要な焦点として扱います。彼女が必死に望んでいる力の裾に触れるとき、彼女を無視したり、エレベーターで、キッチンで表彰台に触れたりする男性と一緒に厚い部屋では、彼女の顔はフィリスの勇敢な政治の背後にある複雑な感情的な生活を照らすために使用されます。

9つ以上のエピソード、アメリカ夫人1970年代のフェミニズムの幅を奴隷にして再現して、私たち自身の政治的時代に鏡を形成し、宗教的権利、フォックスニュース、アメリカにおけるドナルドトランプの支配の重要な人物としてのリードを強調しようとしています。クリエイターのダーヴィ・ウォーラーと彼女の協力者は、グロリア・シュタイネム（ローズ・バーン）、シャーリー・チショルム（ウゾ・アドバ）、ベティ・フリーダン（トレーシー・ウルマン）を含む、時代を希望に満ちた潜在的な現実にすることに関与するさまざまなフェミニストの人物の物語を語っています。これらの女性は、人生の章に焦点を当てた単一のエピソードを取得します。しかし、ショーは何度もフィリスに戻り、フェミニズム、欲望、力、人種の概念が考慮される最も重要なレンズになります。

4月にリリースされたとき、ショーは批評家によって広く称賛されました。最も顕著なのは、BuzzfeedのAlessa Dominguezを除いて、Phyllisの共感の描写と呼んでいます。彼女の作品特にフィリスが悪役、主人公、あるいはその両方であるかどうかについて、会話を引き起こしました。シリーズのフィリスの描写を擁護した人々は、彼女が明らかに悪役であるアンサンブル作品の敵対者であると主張しました。作家は、ネオンの標識を吊るして毒性を指す必要はありませんでした。いくつかは提案しました。でスレートとのインタビュー、ウォラーは、批判に直面してフィリスに対する彼女のビジョンについて詳しく説明しました。 「私は人間のキャラクターを作成したが、同情的なキャラクターではないと思う」と彼女は言った。 「Phyllis Schlaflyのような人が非常に多くの女性に訴えた理由を理解する必要があります。そして、彼女が口ひげのくるくびきの悪役なら、あなたはそれを理解するつもりはありません。頭を砂に埋めたくありませんでした。」

もちろん、悪役が前景になっている複雑なキャラクターを作成し、1次元の「口ひげのついた」悪役を作成することの間には、劇的な湾があります。私が最近、ブランシェットのエミー賞にノミネートされたパフォーマンスをベットデイビスのターンインとともに再訪したときこの中で私たちの人生、それは、彼女が自分の力をどのように使用するかの白さが基本である説得力のある女性の悪役を作るために必要なことについて何かを照らしました。フィリスの政治は、非常に具体的で危険な白人女性によっても形作られていますが、アメリカ夫人その読書を中心にするには、あまりにもti病です。代わりに、ブランシェットのパフォーマンスと映画制作は、私たちを好奇心with盛な方法でフィリスに近づけ、憎しみの建築家ではなくフェミニストとして失敗したフェミニストとしてフレーミングします。

ブランシェットが彼女を演じるとき、フィリスは正確で、手入れが行き届いており、力を得ることにおいて彼女自身の価値を確信しています。これにより、彼女が骨折し、この表面の下で緊張を明らかにし、憧れている瞬間がさらに効果的になります。フィリスには、母親、妻、政治的勢力として、彼女が常にマスクを着ていることを示唆するフィリスに勉強されています。ショー全体で日常的に起こるマスクが滑るとき、彼女が感情に打ち勝つか、喪失に負傷したかにかかわらず、ブランシェットは彼女のパフォーマンスを優しい人間性に吹き込みます。彼女は表面上で脆く、愚かなものとして演奏されるかもしれませんが、その下で起こっているのはどこですかアメリカ夫人彼女の描写に対するグリッスルを見つけ、決定の背後にある女性が彼女が吐き出した憎しみよりも重要であること、または2つをまったく分離できることを示唆しています。

エピソード6の最後のクローズアップを取ります。フィリスは、共和党議員のフィル・クレーン（ジェームズ・マースデン）が彼女を紹介するワシントン・パワーブローカーの部屋に導かれています。フィルの隣の小さなソファに座って、男性に囲まれ、秘書を静かにし、他の女性嫌悪主義者のナンセンスを維持するための最良の方法についておしゃべりをして、フィリスはロナルド・レーガンの人々の人々によって求愛されています。 「あなたはスコッチに触れていません」とフィルはフィリスに言います。 それが議論の余地があることを考えると、彼女は時代をめぐる彼女の床の戦いを放棄するという命題によって。映画製作は、ブランシェットのパフォーマンスと連携して機能します。すでに彼女の顔で訓練されているカメラは、フィリスに近づき、彼女の表現の各シフトを「あなたは私を所有していない」と追跡し、レスリー・ゴアがランプアップします。彼女が前代未聞の冗談を笑うと、フィリスの目は部屋に投げかけました。彼女の顔に悲しみのひねりがあり、後悔と怒りと憧れの底流があります。彼女を弱体化させている男性の部屋にいた女性は、以前に感じた種類です。それはunningなパフォーマンスであり、フィリスのファサードをリッピングして、彼女がどれほど鋭く人間であるかを明らかにします。

理解できます。ブランシェットは、意味のある微小なジェスチャーをレンダリングできる明快なパフォーマーです。しかし、そうすることで、ショーは視覚的に、フィリスの感情的な生活、セックスに基づいた彼女の抑圧の感情は、その物語に意味があるという議論をしています。全体を通してアメリカ夫人、フィリスの信念体系を知らせるものを完全に理解するのは難しいので、「本当の」フィリスが誰であるかを理解するために感情的な肖像画を残しています。

シリーズを見て、私は1つの中心的な質問を無視することができませんでした：なぜ私たちは人種差別主義者の性差別的な白人女性の感情的な生活について気にする必要があるのですか？

白人女性が自分のアイデンティティを盾として使用する方法を探るダイナミックで、強力で、価値のある悪役を作成するには何が必要ですか？観客はそのようなキャラクターを理解することは可能ですか？同時に、映画制作とパフォーマンスは私たちに彼女に同情しないことを思い出させますか？

これが可能であることを理解するために、ベットデイビスの初期の作業を見るだけです。特に1930年代と1940年代に、デイビスはワーナーブラザーズのスターになりました。彼女の最高の状態、デイビスは、白人の女性が働く方法を照らしました - 涙と怒りのパターン、国家の暴力をudgelとして使用する意欲、正確な特権的な概念 - は、聴衆が同情の層で休むことのない階層化された扇動的な肖像画を作り出しました。女優は、このようなキャラクターを容認させて、彼女を理解するために核心を奪わせなければなりません。映画製作はこのプロジェクトも信じなければなりません。優しい和解や膨らみ音楽を避けて、私たちの心を駆け抜けることを目的とした音楽は、物語を前進させる悪役に近づけました。

1942年の夏、ジョン・ヒューストンの2番目の長編映画、この私たちの人生で、リリースされました。最初は、この映画は、2人の非常に異なるティンバーレイク姉妹の生活を詳述した家族のドラマのようです。しかし、スタンレーを通して、それはゆっくりと白人女性の生活に固有の人種差別の顕著な尋問と非難になります。映画の後半では、スタンレーは母親と子供を駆け巡り、後者を殺し、振り返ることなく運転します。彼女は、ハッティ・マクダニエルが演じる母親が彼の無実を宣言している、運転手、パリー・クレイ（アーネスト・アンダーソン）としての家族の雇用の若い黒人男性に犯罪をピンインしています。映画の後半に極めて重要なシーンで、スタンレーは刑務所でパリーを訪問し、彼女が犯した犯罪を告白させようとします。彼女はslyでcunningな、アモラルの利己主義、パリーの人間性を認めることができない毒性のある人種差別、そして彼が犯罪を告白するための必死の飢えを伝える有名な捜索照明の目は、彼の黒人に対する彼女自身の白人女性の自由を評価することを意味します人生。デイビスのクローズアップは決して完全ではありません。代わりに、彼女の目は常にカメラから焦点を合わせています。彼女はフレームの隅に根ざしています。これらの選択は、スタンレーの公的行動を共謀し、実践し、常に彼女の重複した性質を思い出させるようにするという累積的な効果を持っています。セルのバーを通して彼女を見ることは、スタンレー自身が彼女の人種差別から紡がれた嘘によって投獄されていることを思い出させるものとして機能します。この短いシーンでは、デイビスはブランシェット全体ではないことを喜んでやろうとしていますアメリカ夫人：観客に彼女を憎ませてください。

映画批評の彼の途方もない本の長さのエッセイで、悪魔は仕事を見つけます、ジェームズ・ボールドウィンはデイビスのパフォーマンスを称賛します。 「デイビスは、彼女をかなり孤独にしたに違いない - 彼女は確かにその役割を理解していた脚本を読んで把握したように見えた。彼女のパフォーマンスは、むしろ映画を露出させて粉砕するという効果をもたらしたので、彼女はある種の真空で演奏しました...黒人はしばしばアメリカの生活で、尊厳からの白い降下のそのような壊滅的な例に直面します。壊滅的なのは、白人が大げさなものの巨大さのためだけでなく、この迅速で優雅な降下が白人がまったく原則を持っていないことを示しているように思われるからです。」デイビスのパフォーマンスは、今年の夏にソーシャルメディアのタイムラインを満たした白人女性のビデオの身体性と言葉遣いを反映しており、人種差別の目立った表示を示しています。弧は似ています。優しい涙、大声で怒り、そして国家の暴力を、人生の旅のスムーズな無知を混乱させる黒人に対する個人的な武器として使用する意欲。

デイリービーストとのインタビューで、ウォラーは議論したアメリカ夫人作家の部屋の人種差別へのアプローチフィリスは、彼女の人生の終わりに向かってより多くのことで知られるようになるでしょう。「彼女の組織を取り巻く多くの人種差別主義者がいるようです。そして、フェミニストは確かに、彼女はジョンバーチソサエティのメンバーであり、彼女はクランとのつながりがあり、クランが1977年にヒューストンでの集会の計画に関与していたと信じていました。彼女は、難しい事実ではなく、当時のシュラフリーの人種差別の噂があったことを暗示しており、「私たちは実際の証拠を見つけて本当に正当化できるものしか使用できなかった」と結論付けています。

この議論は、作家が同情を喚起する方法で彼女の性格の他の側面を架空にする問題がなかったという事実の隣に不快に位置しています。しかし、ショーがフィリスの人種との関係を描いている方法を見るのは有益です。エピソード3を考えてみましょう。シャーリー・チショルムに焦点を当て、シリーズのこの章では、フィリスがさらなる力をつかむために喜んで作る譲歩を照らしようとしています。彼女は反ERAキャンペーン全国を採用し、全国の女性と協力して、潜在的な修正と集合的に戦います。現在、この集団運動の一部である女性の1人は、フィリスのグループの前の南部の女性であるメアリーフランシス（メリンダページハミルトン）です。 」フィリスとアリス・マクレイは、彼女の声明に不快に見えます。フィリスがメアリーを断ち切り、別の方向に表彰台で会話を操縦するのは、彼女が「uppity黒人」に言及したときだけです。この瞬間、フィリスは少なくとも、そのような言語が彼女の動きに関連付けられていることに不安であることが明らかにされています。そうすることで、ショーはフィリスとメアリーのような白人女性の間に境界を描きます。 （彼女が南から来たのは驚きですか？ショーが非常に限られた想像力を持っているということは、白人の南部の女性の悪役を読みやすくするだけですか？）

フィリスは、アリスがメアリーの言語を優しく批判することを奨励しています。メアリーの言語は、それを「粗野」と表現しています。メアリーは批判にうまくいかず、フィリスがミシシッピ州のミシシッピ州のリーダーと反ERA委員会のルイジアナ章のリーダーに名前を付けることを決定するまで、彼女の仲間の南部の女性を去り始めます。このシーンが私たちにもう一度私たちに言っていることは、ブランシェットの顔にかかっています。彼女の目は部屋を出る女性を滑り、彼女の側でこれらの南部の女性が必要であると彼女の微細な計算を示し、グループが勢いを失う可能性があります。このような創造的な選択は、フィリス自身の信念が基本的で定着するのではなく、戦略に根ざしているという考えを強調しています。個人的な利益のために人種差別のアイデアを冷やすことであり、「戦略」は、白人女性がどのように盗まれ、虐待され、そして場合によっては黒人が歴史を通じて自分の利益を得るために死に至ったかを気にしないでください。

アメリカ夫人最悪の本能を強化する奇妙なイメージで終わります。フィリスは、彼女がシリーズ全体に向かって爪を握ってきた力を確保することができません。レーガンは、時代の闘い保守派の女性のかなりのロロデックスの使用を通じて大統領職を獲得するのを支援したにもかかわらず、キャビネットの位置に渡されます。彼女がレーガンからこれを見つけたシーンは陰鬱で反射的であり、この秋にはより大きな力を切望している女性の悲劇としてフレーミングし、彼女がそれを手に入れることができないので、それを手に入れることができません多すぎる彼女はその一部であることを求めている設立のために。さらに有益なのは、最終的なシーンですエコーフェミニストクラシックジャンヌ・ディールマン（1975）、3日間にわたるシングルマザーの連続した生活、セックスワーク、および習慣を研究するシャンタル・アカーマンの映画：フィリスは、摩耗した表情でリアルタイムでリアルを剥がしてから別の人に手を差し伸べる。オマージュ、ショットの構成、パフォーマンスを通して、最後の瞬間アメリカ夫人フィリスが彼女自身の作品の国内地獄に閉じ込められていることを示唆しています。ショーのフィリスの基本的な特徴は、彼女自身の興味に反して働く複雑な女性として働いています。白女性、トランプに投票した人のように、彼女は実際に演技していますで彼女の非常に白さの興味。

別の時期に、別の世界では、私はの失敗にそれほど悩まされていないでしょうアメリカ夫人。しかし 白人女性が黒人の生活を弱体化させ、粉砕するために使用される武器のままであるとき、そのような白さのリズムを理解できない、または理解したくない芸術は、不正であるだけでなく、真の価値のあるものです。白さは自分自身を隠し、フィリスでマスクを脱ぐ代わりに、動作します。アメリカ夫人それを曖昧にします。 それは、彼女が彼女の視点を変えることができれば、彼女がいる可能性のあるフェミニストの力に失敗する女性のより柔らかい悲劇を選びます。