「カナダの音楽業界の反黒人人種差別に歴史的に行きたかったのです」とホストのタイ・ハーパーは言います。写真：CBCポッドキャスト
CBCのこれはドレイクポッドキャストではありませんそのタイトルに忠実に、他の多くのことの強力な組み合わせです。ヒップホップの歴史の中でのさまざまなテーマの愛情のこもった研究、カナダの公共放送局の微妙な批評、カナダの音楽産業の明白な起訴、そして古典的なテイクオーディオドキュメンタリー形式。
ポッドキャストは、数十年にわたってトロントのヒップホップシーンをカバーしてきたベテランのストーリーテラーであるTy Harperによって作成およびホストされています。ハーパーは知識の深い井戸であり、彼自身が機関の一部です。 Reza“ Rez Digital” Dahyaと一緒に、彼はの共同ホストでした最愛のラジオ番組、OTAライブ、2000年代半ばの数年間、ますます多様化するトロントの都市にあるヒップホップファンの大部分がサービスが不十分で不足しているコミュニティに忠実に役立ったこと。
ハーパーは現在、CBCのプロデューサーであり、公開放送局のフラッグシップアーツマガジンショーに取り組んでいますQ。彼は、やや広範囲の創造的な交渉の後にポッドキャストをリードするために持ち込まれました。プロジェクトの元のコンセプトはかなり標準的なドレイクの伝記でしたが、ハーパーはドレイクの物語がすでに十分にひっくり返っていると感じています。 Tはどこからでも出てきます。
したがって、これはドレイクポッドキャストではありません。限られたランシリーズは比較的短く、4つのエピソードとプロローグとエピローグに登場しますが、各エントリは密度が高く、野心的で、信じられないほど思慮深いです。あるエピソードでは、トロントがヒップホップの都市としての役割を探求し、シーンのテクスチャの歴史とニューヨーク市との関係をスケッチしようとしています。もう1つは、ヒップホップとジェンダーとの関係を中心に構築されています。これは、ハーパーがトロントに拠点を置くジャーナリストであるAnupa Mistryを連れて調査を主導することを特徴としています。
ハゲタカは最近、シリーズ、その起源、そしてカナダの公開放送局のためにこのようなプロジェクトを開発することに埋め込まれた闘争についてハーパーと話をしました。
このポッドキャストの起源は何でしたか？それはあなたがドレイクを超えて焦点を動かすように導いた興味深いプロセスであったに違いありません。
プロジェクトについて初めて聞いたとき、それは「ドレイクの物語」タイプのものでした。紙の上では、それはまったく悪いことはありませんが、10年遅すぎると感じたことを除いて。ドレイクは、最初からカナダのヒップホップシーンの既知の要因でした。彼は子供の俳優でしたdegrassi、そして彼は私のラジオ番組のときに現れましたOTAライブ何かをしていたので、私たちは皆彼を非常に知っていました。 （実際、当時の彼のマネージャーは私のいとこでした。それは私が最初にドレイクに紹介された方法のようなものです。）だから、あなたは、10年後にドレイクがポップな風景を支配しているので、それは本当に私たちがそうあるべきだったことでしたやっていますか？
さらに重要なことは、年をとって、制度的人種差別のより大きな歴史をよりよく理解していることは、このようにドレイクでプロジェクトを行うという考えは私にとって赤い旗でした。 CBCの歴史において実際にケータリングされていない黒人、茶色、アジアのヒップホップとのつながりを約束しようとしている場合、それは良い動きではありません。トロントとカナダのヒップホップの歴史を知っている人々にとって、彼らはまた、ドレイクの前にやって来た芸術家がたわごとがたくさんあることを知っています。
そのため、ある意味でCBCの腕をひねらなければなりませんでした。
私のプロデューサーは、これがCBCにとって良いPRではないことを本能的に知っていました。私はおそらくショーランナーのジョシュ・ブロッホと本当に長い叫び声を上げました。公平を期すために、これは彼とは何の関係もありません。彼は私がどこから来たのかを知っていました。これはおそらく私が実際に搭載される1年前でした。彼はCBCが私と一緒にこのドキュメントをやりたかったという感覚を持っていました。当初、彼らは他の人を見ていましたが、私は父性休暇を取っていたので、船を正しい方法で操縦するのを助けるために最善を尽くしていました。
彼らが基本的に「見て、私たちはあなたにそれをホストしてほしい。待ってください。」そして、彼らは私の治療に開かれていました。だから私は行った、「私たちは今ドレイクで何かをするべきではないと思うが、もし私たちがするそれがあなたが明らかにしたい方向であるため、それを行う必要があります。ドレイクについて作るのではなく、ヒップホップの歴史を大規模に探索しようとするために、彼をレンズとして、そしてレンズのみを使用する必要があります。」
このプロジェクトはレコードを修正する方法と考えていますか？
ええ…つまり、私は嘘をついて行動することはできません。また、CBCのフレームワーク内で表現されていないことを疲れて疲れ果て、動揺させている聴衆にも知らせています。結局のところ、彼らは株主であり、税金を通じてCBCの代金を支払います。
私たちがこのことに最初に乗り出したときのことを覚えています。この最初のエピソードは、私がこれらの関係を持っていなければ、文字通り起こらなかったでしょう。私が行った最初の電話の1つ、タイトルと可能性が何であるかを彼らに話したとき、彼らはすぐに「なぜ私たちは彼の前に芸術家についての物語があるのに、ドレイクについて話をしているのはなぜですか？公開放送局？」
したがって、シリーズ自体はヒップホップの歴史に飛び込みます。しかし、プロローグに耳を傾けるなら、それはそれに資金を提供している機関や、過去40年間カナダのヒップホップシーンに失敗した機関など、カナダの音楽業界のように批判することを意図しています。
ポッドキャストにカバーしたいと思っていたことは何でしたか？
何よりもまずブラックトロントにこのプロジェクトを受け入れる必要があることを知っていました。そして、より大きなトロントとカナダのヒップホップコミュニティも同様です。それが最初のことでした。
それから私が話したいことがありました。トロントに関して歴史的にカナダの音楽業界の反黒人人種差別に到達したかったのです。それが私が見たものであり、それが私が経験したことだからです。それは、当時のヒップホップバラエティショーをしている人として私がカバーしたものです。私たちの任務の一部は、シーンに深く根ざしていることでした。そのため、私たちは自分のアーティスト、ドリームウォリアーズ、マエストロのアーティストからの表現があることを確認しながら、クエストと呼ばれる部族のようなヒップホップアーティストについて伝記をしました。すぐ。
また、ヒップホップがどのようにデジタル空間に移行したかを把握する方法として使用して、ミックステープに縛られたことをしたいと思っていました。チャットルームも同様でした。ヒップホップカナダドレイクの時代に大いに役立ったフォーラムです。しかし、それは起こりませんでした、そして、私たちはそれを合理化して、それをヒップホップミックステープの進化にしました。
そして、ヒップホップとR＆Bの間には全体の関係があります。もちろん、これはドレイクです。彼は、このハイブリッドブレンドに関する限り、2020年にヒップホップがどこにあるかの代表的な例です。私は80年代の男です。ラキムはジョディ・ワトリーの歌に飛び乗った。それは大きなクソ取引でした。聖なるたわごと。なぜそれが当時大したことだったのかを明確にすることができませんでしたが、R＆Bの曲にRakimがホッピングすることについて何かがあることを理解していました。当時、私たちはそれに関係する階級の緊張を理解していませんでしたが、今私は年をとったので、「見て、ヒップホップが片側にいて、R＆Bがここにいる時がありました。そして、この関係を支えていたこれらの緊張がありました。」そして、私たちが今いる場所を見てください：ラッパーは基本的にR＆Bシンガーです。私はその旅をグラフにしたかっただけです。
このシリーズは、ほとんどのポッドキャストドキュメンタリーよりもはるかに短いです。常に4つのエピソードになるのでしょうか？
CBCは、5つまたは6つのエピソードを行うことを望んでいました。生産は1月の終わりに始まり、5月末に締めくくることになっていたので、私はちょうど私がちょうどそうでした...この時点で私はCBCで生産して5年になっているので、物事がどのように機能するかを理解しています。私たちが6つできる方法はありませんでした。これは3つまたは4つのエピソードになるでしょう、そして、あなたはそれに満足しなければならないでしょう。
CBCのためにこのようなより多くのシリーズに取り組むことを期待する必要がありますか？
それが必然的に可能性があるかどうかはわかりません。私はフラッグシップショーのフルタイムのプロデューサーですQ、そしてそれから飛び出すことができることは、再び非常にありそうもないことです。しかし、誰が知っていますか。
黒人であり、プロデューサーであることは、反黒人人種差別のこのアイデアに挑戦する方法があります。このポッドキャストでは、メディア、ラジオ、放送、ポッドキャスト内でその反黒人人種差別に取り組むよう努めています。
より一般的には、カナダのメディア内で語られる黒い物語の道を見つけるのは難しいですか？
それはとても複雑なことです。私は18歳か19歳のときから夢のキャリア目標を1つ持っていましたが、それはプロデューサーになることでした。それはトロントではとても珍しいことです。私は多くの黒人プロデューサー、特にラジオで機能することを知りません。それらは存在しますが、それらのほとんどは他の何かから来たでしょう。彼らはアーティスト、またはラジオに落ちたミュージシャン、またはラッパーであったか、彼らはハードニュースから来ているでしょう。
私は常に、オーディオとラジオのレンズを通してストーリーテリングに焦点を当ててきました。私のような人々の不足は、このプラットフォームを通じて、この媒体を通してストーリーテリングに関して価値があると考えられるものを決定する構造と多くの関係があると思います。
それでもそうです。特に、そのシステム内の反黒人人種差別を扱っているときは、孤独な空間になる可能性があります。誰と話しますか？アーティストはそれを手に入れますが、彼らは彼ら自身のコミュニティを持っています。彼らはトラウマやそのようなものに対処することができます。幸いなことに、過去1年ほどで、私が一緒に働いている実際の黒と茶色のプロデューサーがいました。
だから、ええ、それはかなり孤独でした。このようなポッドキャストと私が知っている他のいくつかのことがパイプラインを下っている希望は、最終的に本当にヒップホップポッドキャスティング業界であり、より大きな黒人文化ポッドキャスティング業界であり、さらに大きな黒です、茶色、アジアの先住民族のポッドキャスティング業界 - 今のところ、それはそれらの物語の白いストーリーテリングと白い所有権によって非常に支配されているように見えるからです。
