ラッセル・シモンズに対する性的暴行の告発を詳述したドキュメンタリーは、私も時代の魅力的で不均一な仕事であることが証明されています。写真：HBO Maxの提供
レコード単なるドキュメンタリーではありません。ヒップホップの大御所ラッセル・シモンズに襲われたとされる女性の物語を照らしていることに加えて、それは生存者の生活とより広い文化の有意義で具体的な変化を巻き起こす態勢の態勢が整ったタイプの映画です。彼ら。監督プロデューサーのカービー・ディックとエイミー・ジーリングは、90年代初頭にデフ・ジャムの若いA＆Rエグゼクティブとして、シモンズによって攻撃され、後に記録的なラ・リードによって嫌がらせを受けたと伝えられている生存者ドリュー・ディクソンの旅に彼らの仕事を結び、彼女を導きました。彼女の成功にもかかわらず、メアリー・J・ブリゲをフィーチャーしたメソッド・マンによって「あなたは私が必要としている」のようなヒットを生み出したにもかかわらず、業界を完全に去ります。彼女はニューヨークで前進しました時代記事他の2人の女性と並んで彼女の物語を議論します。今日、記録上、シモンズが性的暴行と不正であると非難している20人の女性がいます。ドキュメンタリーは、Me Too Movementである計算内に自分自身を置くことから始まり、その動きが歴史的に増幅された人の誰の話に疑問を呈します。ジャーナリストでラジオのプロデューサーであるBim Adewunmiが、オープニングの瞬間に次のように述べています。彼らが本当に非常に成功しているのは偶然ではないと思います。」
レコード主にドリュー・ディクソンの物語を中心に構築し、当時ヒップホップコミュニティの他の女性の記述を見て、黒人女性が股関節で動作する具体的な方法である具体的な方法に直面しています。具体的には、そこで女性が利用できる成功への道と、これらの空間でトラウマを経験する余波。そうすることで、この映画は集会の叫び、香油、指導的作品、そして継続的な公開会話のために必要な是正として機能します。
間違いなく、ドキュメンタリーで紹介された各女性の物語は、ドリュー・ディクソンから始まったもので、印象的で説得力があります。彼らは、ラッセル・シモンズのような男性のパターンと、彼らが歪曲し、彼らが浪費する生活と生計を浪費する女性のパターンを目撃するように強制します。彼らの物語は、生存者として私を私の核に襲った動く方法で互いに響き渡ります。レコード一種のコーラスとして最も効果的です。それぞれの物語、それぞれの物語は、それの前に来たものを強調しています。したがって、2人の白い映画製作者が監督することが重要だと感じていたこの映画は、ディクソンのみを前面に移動するという決定に誤りを犯し、残りの女性を側に押し込んでいます。ドキュメンタリーの終わり。映画製作者は黒人女性の経験の詳細を伝えるために大きな痛みを抱いていますが、学者、ジャーナリスト、音楽作家、ミケーレ・ウォレスやキンバレ・クレンショーのようなフェミニストを連れて行き、黒人女性がヒップホップの内外で虐待を航行する具体的な方法について話すことができます。彼らは、前進したすべての声のバランスをとるのに苦労しています。 （ドキュメンタリーの終わりに向かって、ディクソン、ジェニー・ルメット、およびシル・ライ・エイブラムスは、彼ら自身の特権を軽い肌の、従来の魅力的な女性と考えています。
ラッセル・シモンズが引き起こした害を理解するためには、彼が生まれた文化を調べなければなりません。ドキュメンタリーは、シモンズを「ヒップホップのゴッドファーザー」と縁取り、そこでの彼の上昇と補助産業での彼が、男性がさまざまな程度の免責で虐待することを可能にする名声、富、権力のレベルを獲得するのにどのように役立ったかを強調しています。同時に、ドリューの音楽への愛と彼女自身の業界の台頭を通して、90年代前半にヒップホップがファンに提供した栄光と可能性を垣間見ることができます。彼女が最終的に離婚したり、親密な家族のスナップショットを越えて彼女の子供たちが画面上でフラッシュした夫を見ることはありませんが、私たちはBiggieのような人々との彼女の友情についての洞察を得ています。彼女は、シモンズの攻撃が彼女のキャリアのコースをどのように変えたかについてカメラの前で開いているので、直接的で脆弱です。彼女の反論はそれ自体で動いていますが、トーキングヘッドはまた、彼女が移動し、シモンズが支配していたヒップホップコミュニティの女性嫌悪感と痛烈に取り組んでいます。映画製作者はそれを注意して注意しています毎音楽のジャンルには、MisfitsやThe Rolling Stonesのようなアーティストのビデオを見せることで主張を中断して、それ自身の女性の形態を持っています。それは羊の両方と守備の両方を感じます。もちろん、Misogynyは音楽にramp延しています。私たちを縛る家父長的システムは、あらゆる業界、あらゆる芸術形態、すべての対人的相互作用を通じて満ちています。
に注意を払って記録上、ドキュメンタリー自身の開発物語が映画を見る経験にどのように影響するか、つまり、プロデューサーとしてのプロジェクトから彼女の名前を取り除くというオプラ・ウィンフリーの決定にどのように影響するかを無視することは困難です。プレミア。 （HBOは映画を買い続けました。）オプラは、「犠牲者が耐えたものの全面的な範囲を照らすために映画で行われるべきより多くの仕事がある」と公に述べ、ZieringとDickの「創造的なビジョン」から距離を置いています。彼女はまた、シモンズからのプレッシャーに直面し、映画製作者のアヴァ・デュヴェルナイのドキュメンタリーに対する「厳しい」批評を心に留めたと言いました。彼女にかかったプレッシャーは、必然的に映画に投影され、そこに登場する生存者、彼らはすでに彼らの攻撃の余波と「前進する」という意味に苦しんでいます。ニューヨークのこのセクションです時代の探索私を襲った破壊されたパートナーシップ： "MS。ウィンフリーは、南アフリカにいる間、ディクソンさんの物語に疑問を投げかけたことを知っていて信頼していると彼女が言った誰かから電話を受けました。これらの疑いは、「私に一時停止を与えた」とウィンフリーさんは言った。「それは読むのがイライラし、悲痛なことだ。もちろん、そのようなことはありません。メモリは信頼できません。トラウマは、過去の思い出だけでなく、それにどのように対処するかを形作ります。
メルセデスのレディースのシェリ・シャーと、作家のアクティビストでありデフ・ジャムの元エグゼクティブ・アシスタントであるエイブラムスは、同様に彼らの記憶を意味のために絞り、彼らの人生を変えたレイプを慎重に称賛しました。エイブラムスの物語は、彼女の自殺未遂について聞いた後、特に私を襲った。ある時点で、ディクソンは、彼女の精神と家族生活にあったリスクにもかかわらず、彼女が彼女の物語を前進させるという決定を下すのに役立つさまざまな文化的ニュース記事や出来事に言及しています。そのようなイベントの1つでしたルメットの作品で公開 ハリウッドレポーター、シモンズに直接書かれたひどい手紙。
しかし、再び、奇妙なことに、ルメットは映画の最後の呼吸にのみ現れます。アレクシアノートンジョーンズ、ケリーカットローン、ティナベイカー、ケリクラウセンカリギ、およびキャストされた匿名の女性を含むシモンズに暴行された他の女性のホストも同様です。影。彼らの物語は、作曲家のテレンス・ブランチャードの厳soleなまばらな音楽と一緒に編まれており、重いムードを強調しています。コンサートでは、彼らは、生存者の声（最も尖って、黒人生存者の声を信じることも言うまでもなく、耳にする家父長制の文化で男性の気まぐれをナビゲートすることを余儀なくされた女性の複雑な肖像画を描いています。その静脈の中で、その欠点にもかかわらず、レコード必要な社会文書です。
