Real ArchitectureがWestworldの未来の都市にどのように影響を与えたか

アーロン・ポールウェストワールドシーズン3。写真：HBO

テーマパークからペントハウスへ：ウェストワールド都市になりました。その中第3シーズン、ジムで調整されたロボットの反乱に関するHBOのSFシリーズは、形をシフトしてマージする都市で演奏されます。ショーは主にロサンゼルス、シンガポール、スペインで撮影され、その後、想像上のスカイラインの挿入で融合しました。映画撮影はシェラックの均一なコートを適用して、物理的な場所が建築レンダリングに似ており、デジタルアーキテクチャはほとんどリアルに見えます。

ウェストワールドの第3シーズンは2019年に撮影されました。ブレードランナー、ロサンゼルスは、階層化されたメガロポリスに変わったはずでした。この新しいイテレーションは、ロサンゼルスのダウンタウンと実生活のシンガポールを混合し、架空の建物の散乱を混ぜた別の種類のマッシュアップを提供します。クリエイターは、街の形について相談するために、周囲の最も未来の建築家の1人であるBjarke Ingelsをタップしました。彼は彼の会社の未装備のデザインの墓地を襲撃し、スカイラインの周りにそれらを振りかけました。現存と概念の両方の遠い構造は、一連のシーケンスでフラッシュします見なさい！瞬間。それはまるで映画スターが住んでいるエクストラの群衆がいるかのようです。

で最初のエピソード、カレブ（アーロンポール）、ロサンゼルスのダウンタウンの将来のバージョンと雇用のためのささいな犯罪者としての将来のバージョンを建設する建設労働者は、アールデコを運転しますフォースストリートブリッジ（新しいSixth Street Viaduct、LAランドマークになると、まだ建設中です）マッカーサーパークには、傾斜、ねじれ、蛇のスカイラインが湖の向こう側に輝きます。数分後、彼はシンガポールの歩行者を歩いていますヘリックスブリッジ、青と紫のLEDが照らされたDNAの鎖の建築規模の表現。

このデラックスディストピアは、繁栄を伴うagleam、高磨きに穏やかになり、最新のものです細心の注意を払って空想された都市の未来の長いラインそれは、想像力の本当の飛躍よりも私たち自身の不満についてもっと教えてくれます。実生活の建築家と計画者はそうであるため、映画製作者は何も補う必要はほとんどありません都市の将来のバージョンを常に想像しています私たちは住んでおり、今日の欲望と不安を豊かに詳細な空想に投影しています。これらのすべての可能性のある世界では、すべてが常に機能し、理由が常に優先されます。 「ここからは理にかなっているように見えます」と、情報の大物リアム・デンプシー・ジュニア（ジョン・ギャラガー・ジュニア）は、フォーム・アンド・バルサ・モデルを見ているマスタープランナーのように空中のドローンからサンタモニカを見下ろしています。

その合理的なベニアを維持するには、多くの組織的な暴力が必要です。インゲルスは、彼がシンガポールに将来のLAの役割を与えることを提案した人であると私に言った。有線、それはシンガポールを「死刑とディズニーランド。」シンガポール人は、住みやすく、幻想的で抑圧的な物理的な都市を作成し、「一貫した情報の都市、その建築がゼロから計画されている」と提案したとギブソンは報告した。彼は続けた成功は、それが「自由な表現の積極的な抑圧によって繁栄することが可能であることを証明するだろう。彼らは、情報が必ずしも自由になりたいとは限らないことを証明するでしょう。」

四半世紀以上後に、民主主義と独裁政権のすべての主要都市は、数千マイルを超えて距離と文化の違いを無視する桁の世界的な大都市内に包まれています。でウェストワールド、カメラは同じことをして、一方の印象的だが肌寒い場所から別の場所に簡単に滑ります：デロス本部、芸術科学市バレンシアでは、サンティアゴ・カラトラバがデザインした白鋼の生き物をしゃがむキャンパス。テムズのサウスバンクセンター、ロンドンの目とビッグベンが背景にウィンキング。きらめく空っぽである地下鉄システムは、パンデミックが吹き飛ばされたように見えます。

ある大陸でシーンを開始し、別の大陸でそれを仕上げることは、映画制作の奇跡ではありません。しかし、さまざまな画面上の都市のヒューズが容易になっていることは、現代生活の基本的な現実を反映しています：データ、ウェストワールド真の主人公は、それが喜んでいるところに行きます。より信じられないほど、キャラクターもそうです。この境界のない都市には、交通渋滞や厳しい通勤はありません。パイロットレスタクシー、空中ドローン（サイレントとクリーン）、高架道路など、たくさんのモビリティオプションがあります。いくつかの昔ながらの自転車は、透明で滑らかな自転車レーンで滑ります。歩行者は、多くの街路布地を自分のものとして主張しています。しかし、自動車は完全には消えていません。危機が起こると、リアム・デンプシーはスポーツカーの操縦の後ろに飛び込み、騒ぎ立てます。追いつくことを切望しているドロレスは、すべてのものに宿る偉大な脳に話しかけ、「私に何かを見つけてください。今。"幸いなことに、自転車シェアステーションが手元にあり、洗練された、サイレント、エレクトリック、アプリベースのバットタイプの二輪車が在庫があり、時速約80マイルで移動し、それ自体が便利にバレットパークされています。

これらの輸送モードはすべて、SFスリラーのスピードとそれを達成するためのさまざまな方法に対する永続的な必要性のためだけでなく、理想的な都市でさえ深く腐敗した都市でさえ、それを簡単に移動できるようにする必要があります。私たちの世界では、コロナウイルスによって誘発された旅行での停止は、私たち全員に衝撃を与えました。地下鉄に乗る社会のセグメントは、首都からコスモポリタンの首都に飛び乗って朝目覚めることに慣れているものと同じくらいです。地元の言語はです。ここ数ヶ月で発見したように、その速度は両刃です。世界中を鞭打ちするのは、人やデータ（およびそれに関連する「ウイルス」）だけでなく、私たちの体に生息して失敗させるはるかに原始的なコードのビットです。

ウェストワールド人間の主人公は、洗練されたファサードを備えた生き物であり、システム全体を機能させる機械を明らかにするために時々剥がれます。ショーのアーキテクチャでも、スチールと自然が絡み合っています。シンガポールを通るカメラの驚異で、熱帯の緑が登り、ような高層ホテルからこぼれますピカリングのパークロイヤルそしてオアシアホテル。ショーは指揮を執っています芸術学校病院として使用するためには、インテリアの防腐剤の輝きがクリーパーで覆われた外部とは対照的です。背景を作るインゲルスのデザインの中にはCapitaspring、インゲルスの説明において、「ファサードから爆発する真ん中の渦巻く垂直公園」。これらのガーデンスキースクレーラーは、一部は気候を意識したファッションの結果であり、ミラノに拠点を置く建築家Stefano Boeri、および部分的にの結果シンガポールの特異なゾーニング規制、高層緑を促進します。しかし、ここでは、彼らは一種の無生物のギリシャのコーラスとして機能し、美しい人々のパレードと、ラッピングの中に潜む原始的で考えられないエネルギーについてコメントしています。

鋼鉄の皮膚を囲む熱帯の性質や、右角のある空間に侵入しているという光景には、爽快に不気味なものがあります。モーリス・センダックの古典的な子供向けの本野生のものはどこにありますか、マックスの寝室の森は「成長して成長し、天井がブドウのようにぶらぶらするまで成長しました。」その豊富さは、少年の騒々しい潜在意識が外に出て行くことのシグナルです。ウェストワールドマックスの部屋に相当するのは、今シーズン後半に登場する有線の宇宙の脳であり、リカルド・ボフィルのコンクリートの殻の複雑な配置に包まれています工場、バルセロナの外。 1970年代初頭、スペインの建築家はかつてセメント工場だった広大で老朽化した複合施設を見直し、それを彼のスタジオに変えました。構造主義運動のランドマークである工場は、驚くべき路地、行き止まりの階段、緑豊かな庭園でいっぱいの緑豊かな不動産です。ショーでは、リモート制御されたロボットがバンカーから脱出します。

ショーを見ていますパンデミックの真ん中比phorを複雑にします。さて、皮と表面 - すべてのガラススクリーン！ - 世界的な脅威にもなりました。目に見えない危険は、下に潜むだけではありません。それはすぐに開かれています。