自分でワクチンをテストすることで世界を救う現実世界のジェニファー・エールはどこにいますか？写真：ワーナーブラザーズ/moviestore/shutterstock
ここ数ヶ月で、小説のニュースとしてコロナウイルス多くの人々が広く普及し、パンデミックについての映画を見ることにしました。具体的には、彼らは見ました伝染、2011 Steven Soderbergh Movie世界中の何百万人もの人々を殺すウイルスの発生について。 iTunesレンタルチャートのトップ10を数週間（現在13番）にホバリングしており、VODケーブルランキング。バズフィード報告されていますそれは12月、Covid-19のアウトブレイクの前に、伝染270番目に視聴されたワーナーブラザーズ映画でした。これまでのところ、それは2番目に見られています。
私は見たことがありません伝染、だから、時計撮影者のように、私はプラグマティストです。ラップトップで「家賃」を打ったそして、私がその日働いていた場所からそれを見ました：公共図書館。すぐに、グウィネス・パルトロウが私の画面上で致命的なウイルスに屈したので、私は私の周りのすべてが見知らぬ人が咳をしていることに気付きました。コロナウイルスの見出しが私の電話でストリーミングされている間、このパンデミック映画を見て、私は何をしていましたか？何百万人もの人々が死にます伝染。なぜ私はそれを見たいと思ったのですか？
この現在のパンデミック危機が私を恐れさせているので、私はそれを見ました。まったく同じことについての物語は、その恐怖に取り組む1つの方法です。パンデミックフィクションは通常、無力感の物語です。ウイルスは広がり、目に見えず、通常のすべての保護手段が失敗しました。致命的なウイルスが地球を一掃していない場合でも、保護措置は決して完璧ではありません。しかし、パンデミックな物語では、脅威はより即時、普遍的で、恐ろしいものになります。ウイルスは、彼らの悪役を説明するための起源の物語を持つスーパーヴィランではなく、フェチのある連続殺人犯ではありません。格闘する心の理論はありません。したがって、パンデミックフィクションとは、人々が急性で突然発生した無力さに応じてどのように振る舞うかについてです。私たちが実際の生活の中でその無力感に直面し、そのバージョンを見ているとき - どれでもそれのバージョン、そして理想的には少なくとも一部の人々が生き残るものは、慰めです。それは私たちがどのように対応できるかのモデルです。
伝染、いくつかのメインキャラクターの間でストーリーを分裂させ、少数の無力な管理オプションがあります。ミッチ・エモフがいます（マット・デイモン）、妻と息子がウイルスの最初の犠牲者の一人でした。エモフは彼が免疫があることを発見しますが、感染から彼女を守るために、娘を家に数ヶ月間ロックします。 CDCまたはWHO（Marion Cotillard、Laurence Fishburne、Kate Winslet、Jennifer Ehleが演じる）で働くキャラクターがたくさんいます。 。また、ジュード・ローが演じるブロガーもあります。彼は偽の治療法について嘘をつくことから利益を得て、その過程で必然的に人々を殺します。最も有能な最初の対応者の一部を含む、死ぬキャラクターはたくさんいます。
それは恐ろしい映画です！それを見て、私は自分がそのウイルスの発生が現在起こっているすべての方法で精神的に集計していることに気づきました。感染率、死亡者の割合、緩和努力など、現実世界のものは今起こっています。しかし、私はまた、すべてのことに固執し始めました伝染それは直感的に癒されました - 主にそうではありませんみんな死ぬ。ソダーバーグがウイルスの広がり、カクテルグラスに触れた手の無害なショットと、バスの中でハンドルをつかむ男が、彼らがいかにユビキタスであるかのために、ハンドルをつかむ男を示す方法には、忍び寄る悪夢のような恐怖があります。しかし、ホラーが始まった後、それを修正するためのメカニズムも迅速にアクションにクリックします。
伝染フィクションですが、本当のパンデミック中に架空のパンデミックを見る魅力は、架空のバージョンが偽物であるという事実ではありません。架空のバージョンでは、実際のバージョンがどのように感じることができるかについての小さな部分を感じることができます。そして、それは物語であるため、視聴者に恐怖をアークに変えることの快適さを与えます。はい、文字伝染無力感を感じ、はい、彼らの何人かは病気になり、死ぬ。しかし、物語は死で終わりません。それはワクチンの発見で終わり、世界はゆっくりと自分自身を元に戻します。現実の世界と並行して、それはコロナウイルスが黙示録を引き起こさないという特定の慰めのリマインダーです。解決策が暗い場合でも、ストーリーは無力感に意味を与え、エージェンシーを持っているキャラクターを見つける傾向があります。で伝染、それはCDCの医師としてのジェニファー・エールであり、勇敢にワクチンを見つけますが、それはマット・デイモンでもあり、娘を頑固に隔離して彼女を安全に保ちます。
写真：Knopf Doubleday Publishing Groupの提供
パンデミックストーリーには他の形があります。伝染楽観的なバージョンを提供しています。ほとんどの人は生き残ります！大丈夫だろう。」エミリー・セント・ジョン・マンデルの黙示録小説が提供するモデルステーションイレブン- そして他のディストピアのパンデミックフィクションディーン・クーンツのように、それは突然人気が急上昇しました闇の目とスティーブン・キングスタンド- より悲観的なタイプです。しかし、より惨めで完全に異常な施設を持つパンデミックな物語もなだめることができます。快適さは、フィクションが形、ある種の解決策を持っているという期待から来ています。ウイルスが登場し、社会が崩壊し、人口のほとんどが死にます。しかし、それでも、まだ、一部の人々は生き残り、人生は続きます。
多くのゾンビの物語もパンデミックの物語です。の最初のシーズンウォーキング・デッドCDCに到達するのに苦労しているキャラクターで終わり、そこにいる誰かが治療法を持つことを望んでいます。しかし、ゾンビの物語の場合、無力感は通常暴力に迂回します。あなたの愛する人を咳き込むウイルスは目に見えて致命的であり、あなたがそれについてできることは何もありません。しかし、ゾンビ？頭の中でゾンビを撃つことができます。
パンデミックストーリーにはさらに多くのモデルがあります。それらの多くでは、病気は他のことの比phorになります。カミュスでペスト、 それはすべての人生の不条理です。リンマーで退職、 それは消費主義と資本主義です。または、ゾンビの物語のように、何か他のものがパンデミックの比phor的な具体化になります（参照：エドガー・アレン・ポーの「赤い死の仮面」）。しかし、いずれの場合も、パンデミックストーリーは無力感とエージェンシーの反復であり、それのフィクションは、最悪の無力感が何らかの形で含まれていることを意味します。封じ込めは、世界を救う有能なキャラクターに焦点を当てることによってもたらされることがあり、時には無力感を抑えることが物語であるという単純な約束です。それは同じ恐怖ですが、囲まれた物語フレームの中に設定されています。
最も古いペストの物語の1つはですデカメロン、1353年頃にイタリアで出版されました。黒人死から逃れ、周囲の恐怖から気を散らすためにお互いに話をするためにフィレンツェから逃げて2週間費やした小さなグループについて。彼らの物語は、主に疫病に関するものではありません。彼らは愛の物語と悲劇、政治的な解説と冗談です。しかし、前提は同じ中心的なアイデアに依存しており、無力感に対する最初の応答の1つは、それについての物語を伝える方法を見つけることであるということです。これが私が見た理由です伝染、そして、私は他の多くの人もなぜしたのか疑っています。制御されていないランダムな無差別のペストではなく、ペストについての物語には、キャラクター、形、エンディングがあります。これらは、すべての物語、さらには恐ろしいパンデミックストーリーでさえ、心地よいと感じるものです。
