このアメリカの生活共同作成者およびホストのIRA Glassは、HBOの第4シーズンプレミアである「Cycles」に登場します高メンテナンス。写真：HBO
として高メンテナンス存在の8年目に入るWebシリーズは、HBOアンソロジーに変わり、長期にわたる創造的なプロジェクトが必然的に遭遇する危険に直面しています。主に停滞の可能性です。そのフォーマットの柔軟性を修正することさえ - 各エピソードは、すべてが同じから購入するさまざまなニューヨーカーの生活に続きます無名の雑草配達具- 高メンテナンス簡単に自己パロディに移すことができる特定のトーンと構造があります。
最近New York Times Magazine記事、作家のウィリー・ステイリーは批判した高メンテナンス視聴者の最初の認識を意図的に色付けする重要な詳細を明らかにする前に、文字を明確な光で紹介するというパターン。特定の専門的およびクラスのステータス以外のキャラクターは、「多くの場合、HBOの聴衆に関連性のある視聴者に関連することができます。彼ら。"
プロデュースしたテレビ番組同じように多くのエピソード高メンテナンス 作家の部分で計算されていなくても、これらのタイプの処方された式と物語のショートカットに該当するリスク。そして、この型から抜け出す1つの方法は、プロセス自体を前景にしたり、その実行を開梱したりすることで、それが何なのかを調べることです。高メンテナンス先週のショーの第4シーズンのHBOでのプレミアで行いました。
「Cycles」では、クリエイターのベン・シンクレアとカティヤ・ブリヒフェルドは、別の長期にわたるアンソロジーシリーズのオフィスでエピソードを部分的に設定することで、自分のショーのクリエイティブエンジンを尋問します。このアメリカの生活、パブリックラジオのベテランIra Glassが主催する人気のノンフィクションラジオ番組とポッドキャスト。プレミアを書いて監督したシンクレアは、高メンテナンスについてのエピソードこのアメリカの生活しばらくの間、彼がプログラムのファンだっただけでなく、ショーが彼自身の創造的なプロセスを探求することを可能にした世界観を共有しているからです。
のファンだったガラス高メンテナンス ウェブシリーズの時代以来、ショーの視点とのつながりも感じました。 「私たちは、キャラクターやシーン、ストーリーアークのストーリーを探しています。彼らもそうです」とグラスは説明します。 「彼らの基本的な使命は、フィクションのツールを使用していて、事実のツールを使用しているにもかかわらず、私たちがいた一般的な近所にあったように見えました。」
シンクレアはaでガラスに会いましたこのアメリカの生活クリスマスパーティーと彼らは速い友達になりました。最終的に、彼らは協力して、どんなエピソードが関係するかを理解し始めましたこのアメリカの生活オフィスはどのように見えるでしょう、そしてそれがどのように潜在的に光を照らすことができるか高メンテナンス生産プロセス。
シンクレアが親和性を感じていることは理解できますこのアメリカの生活。どちらも、アンソロジーの形式にHewを示し、耐久性の感覚を促進する2つの資質だけでなく、予測可能なリズムに準拠する可能性もあります。としてこのアメリカの生活ガラスと彼のスタッフは、放送中の25年目に入り、彼らのショーがどのようにさまざまな落とし穴や反復トラップに陥ることができるかについて心配しています。それにもかかわらず、彼らは現代を維持し、繰り返しを避けるために、特定のパターンを破ることに熱心です。
「人々が物を売り込むとき、私たちはしばしば言います、「私たちはそれをすることはできません。それも鼻にあります、「それは2003年または1997年のショーのスタイルにもあります。」私たちは皆、私たちがこれまでにやったことのないことをしているときにショーが最高だと感じていることに同意します。多くのエネルギーがそのようなものを見つけようとし、このようにフォーマットを微調整しようとし、それを試してみます。私たちは自分のショーを鋭く知っています。」
Blichfeldは、彼らが同様の問題に立ち向かうことを確認します高メンテナンス作家の部屋。彼女は、彼らのチームは、特定のテーマで説教しすぎたり、明白すぎたり、強すぎることに留意していること、そして彼らがゆっくりと本能的な状態を保つときに最高の結果を得ることに注意していると指摘しています。
したがって、「サイクル」は、放送されたバージョンに着陸する前に、さまざまなバージョンを通過しました。当初は、彼が特にストレスの多い日に耐えるので、ガラスに続いた仕事中毒であることについてのエピソードになるでしょう。シンクレアはまた、その後に続いた物語のバージョンを打ったこのアメリカの生活彼らが彼らのショーのエピソードをまとめるためにスクランブルしたスタッフ。シンクレアが言うように、それは最終的に物語に変身しました。
「サイクル」のために、シンクレアは彼の友人との物語からインスピレーションを得ましたこのアメリカの生活プロデューサーのエルナ・ベイカーは、ショーで劇的な減量の彼女自身の経験について語った。エピソードで「私は太っていると言ってください」ベイカーは、彼女の外見に関する彼女の実存的な危機について夫のマークとマークと話し、彼女が太っていたなら、彼女が愛と人生で同じ機会を得ることができたかどうか公然と疑問に思っています。彼女のインタビューの途中で、マークは、彼女が100ポンド重いときに彼女に会ったなら、彼らがおそらく結婚しなかっただろうと認めています。
「聞くのは非常に有害なことです」とグラスは言います。それは本質的に強力で、ポッドキャストを作る人々に非常に具体的に思えた。」
ベイカーの物語は、架空の「サイクル」のAプロットのためにグリストになりますこのアメリカの生活スタッフ、ヤラ（ナタリーウーラムストーレス）は、彼女の最初のラジオ作品に苦労しています。ショーのヤラの物語は、最初は両親自身の激動の関係に続きます。彼らはヤラが高校の先輩だったときに離婚することを計画していて、彼女にそれについて話さないことに決めましたが、彼女の父親が学校の観覧席のトップから落ちたときと生き残った彼女の母親は、回復を通して彼を助けることにコミットし、彼らは再び恋に落ちました。それは説得力のある物語です。唯一の問題は、ヤラの両親のどちらもレコードで話すことに興味がないということです。
ヤラは、自分の作品の障害物を通して働いている間、彼氏のオーウェン（マーカスレイペレス）と記念日を祝います。彼らは一緒に石打ちされ、彼女はすぐに彼女の作品を取り巻くトピックについてのテープで自由に結合し始めます：女性性、性別の役割、そして彼女の人生における彼女の母親の選択が、社会的期待によって必然的に囲まれた方法です。彼女は最終的に、オーウェンの野望が彼女よりも彼女よりも小さいことを賞賛すると言います。これは、すべてがテープに捉えられている2人の間に壊滅的な議論を引き起こします。ヤラは後にスタッフからメモを受け取るために働きます。
シンクレアは、ベイカーの物語を見て、それがヤラの衝動を反映してヤラを通してどのように反映されているかを見ました。彼は頻繁に自分の人生のシーンをインスピレーションとして使用します高メンテナンスエピソード、そして彼は彼の実践とラジオジャーナリズムを作成するために使用されるものとの間に親和性を見ました。 「エルナは、自分の人生の状況をそのラジオ形式に個人的に解き放つことが感じたことを私のために明確にするのを助けました」とシンクレアは指摘します。 「彼らはジャーナリストであり、彼らはこのようなものを記録しており、それを彼らの主要な情報源として使用しています。私たちは偽物のたわごとを作り上げ、それを再現するために真実を取ります。それの小さな違いはIRAとElnaによって記入されましたが、それはほとんど同じプロセスです。」
ただし、ガラスには方法が異なります。彼は、彼のショーとシンクレアの間の比較の主なポイントは、伝えるべき物語を見つけようとするという混chaosに関係していると言います。 「私たちが物語をまとめたとき」と彼は言います。 [ベン]は、スクリプトのバージョンの束を売り込み、さらには書いて、それらを私に見せて、「これは理にかなっていますか？」フロントエンドの非効率性、その部分はまったく同じでした。」
しかし、類似点はほとんどそこで終わります。最も個人的なものでさえ生産して記録するための厳格な手順がありますこのアメリカの生活その物語高メンテナンス探索しません。一つには、その性質のピッチ 厳しい審査プロセスを受ける。グラスは、ヤラが「サイクル」で売り込んだ物語は、表面的に信じられないように見えるので、その場で緑に照らされることはなかったと主張しています。 「スタッフの一部の人は、ちょっと待って、彼女のお父さんが観覧席から落ちて、住んでいた？それは本当の話ですか？私たちが実際にこれらのピッチにもたらす懐疑論のレベルはどこにありますか？」
ガラスは、特定のプロットポイントを通過するために重要な性質を排除しなければならないことを認めています。それでも、彼とスタッフはヤラのジャーナリスティックな慣行に強い反応をしました。私が最初にガラスと話をしたとき、彼もスタッフもまだエピソードを見ていませんでしたが、彼らはその夜遅くにそれを上映していました。彼らがそれを見た後、彼は私に電話をかけて、彼らのプロセスがどのように描かれたかについてのスタッフの批判を表現しました。
「彼らは、石を投石している間に彼女のボーイフレンドとの会話を録音している架空のスタッフとの陰謀によって恐ろしいものでした」とグラスは言いました。 「それがジャーナリストがしていること、または私たちがしていることであるという考えは、彼らにとって深く間違っているように思われました。このストーリーラインは、エルナベイカーが私たちのショーのエピソードに録音したものに基づいていたことは事実ですが、それは彼女が座っていた会話であり、投石中ではなく、プロットといくつかのポイントを備えたストーリーの一部として、 。このショーの歴史には、ランダムな個人的な状況でテープレコーダーを引き出すだけの話はありません。個人的な話にあっても、実際の報告を行っています。」
彼はまた、スタッフのレビューのために石がしっかりした会話のテープを実際に持ち込むことはないだろうと強調しています。 「彼らは編集者が「ここに何かありますか？」そして、編集者は「いいえ、ここには何もありません。」彼らは部屋に6人を集めませんでした。その部分は、ポッドキャストをすることがどのようなものかという部外者の見解のように見えました。」
そうは言っても、グラスは誰もがほとんどエピソードを楽しんでおり、シンクレアはピッチ会議に出演し、セッションを編集するという感覚を広く捉えたと言いますこのアメリカの生活。 （彼はまた、シンクレアとDPのアシュリー・コナーが審美的に心地よい光でスタッフを撮影したと言います。「彼らは私たちをとても美しく照らしました。誰もが素晴らしく見えました。」）このアメリカの生活それにもかかわらず、「Cycles」は、ラジオ番組を油を塗ったマシンとして描写しています。これは効率的に動作しますが、多くの監督と実践的なエンゲージメントが必要です。
比較的控えめな予算と微調整された生産プロセスにより、高メンテナンス長期的なプロジェクトに非常に似たように発展する立場にありますこのアメリカの生活、シンクレアとブリヒフェルドの両方をリードして、シリーズの未来と、今後何年も続く可能性があることを考えています。
「このショーは、私とベンと一緒に舵を取るか、他の人であれ、永遠に続く可能性があります」とBlichfeld氏は言います。 「私たちの緊密なグループには、ショーを本当に特別な方法で手に入れ、その精神を内面化した人がたくさんいます。私たちが最初にテレビに移動したとき。」
シンクレアはより多くの対立感を持っています高メンテナンスの将来、または少なくとも彼の関与。 「私がこのショーを20年間やりたい状況はありますか？これらの20年のそれぞれは、10ヶ月の仕事ですか？」彼は不思議に思う。 「私はおそらく、人間になり、人生を生きるだけでもう少し時間を過ごしたいのでしょう。」
SinclairとBlichfeldは、シリーズの実行の大部分を共同執筆し、共同監督したと認められています。今シーズン、彼らはすべてのエピソードで監督の義務を交換します。彼らは過去数シーズンにわたって新しい協力者を連れてきましたが、彼らはまだ主に船を一緒に操縦しています。共同作成者の責任に加えて、シンクレアは男の役割のショーの顔として機能します。振り向く。
「サイクル」に関するガラスとの初期の会話を思い出して、シンクレアは次のように説明しています。もう少し自動化してセットアップするために、彼がその中にそのような強力な存在感を持たなければならないように、それはいつか自分自身に進むことができるようにすることができます。」
シンクレアは見ていますこのアメリカの生活持続可能性の例として高メンテナンス複製できます。どちらもポッドキャスティングとWebシリーズの最先端にあり、それぞれが特定のメディアに影響を与えています。ガラスのように、シンクレアはそれを主張します高メンテナンスたとえそれが今後数年間で完全に異なる形をとることを意味する場合でも、それが続行するためには絶えず進化する必要があります。
「それは自分自身を再発明し続けなければなりません」とシンクレアは主張します。 「それは同じであり、少し違うものでなければなりません。私たちは進歩したいのですが、唯一の表現モードとしてこれに縛られたくありません。また、私たちは手放して物事を通過させ、後で再生成されることを知らせなければなりません。私たちは物事を死なせて堆肥化し、他の何かに命を吹き込まなければなりません。」
