1917年のセットで最も厳しい日

スクリプト監督のニコレッタ・マニ、撮影監督のロジャー・ディーキンズ、ディレクターのサム・メンデス、俳優のジョージ・マッカイとディーン・チャールズ・チャップマンの場所1917年。写真：フランソワ・デュアメル/ユニバーサル写真とドリームワークスの写真

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途中サム・メンデスの1917年、第一次世界大戦の兵士がトラックを出て、敵の火災を避けるために運河に飛び込み、反対側に現れてドイツの狙撃兵に立ち向かいます。そのようなスリリングなセットのピースを釘付けすることは、どんな映画でも難しいでしょうが、1917年、映画の他の部分と同様に、シーケンスが単一の連続したテイクに似ていることを意図していたという事実によって、難易度がさらに大きくなりました。現実には、シーンは800マイルにまたがっています。トラックは、イングランド南西部のウィルトシャー、スコットランドの運河、ロンドン郊外のスタジオバックロットの狙撃兵に拠点を置いていました。シーンのすべてのセグメントは、前のショットの最後のフレームと後続のフレームの最後のフレームとシームレスにリンクするために、正確に振り付けする必要があります。目に見えるカットがない可能性があるため、間違いは最初から始まることを意味します。

1917年演じる2人の兵士に続きますジョージ・マッカイディーン・チャールズ・チャップマンは、恐ろしいことを横断します男の土地はありません内容が生と死の問題であるメッセージを、ドイツ軍との衝突を準備する英国の連隊に伝える。メンデスは、西部戦線からの祖父の物語に基づいてアイデアを基づいており、彼は、瞬きごとに聴衆を接地する方法として、シングルテイクのうぬぼれを思いつきました。ほとんどの人は彼がそれをやってのけることに同意します：1917年ゴールデングローブ賞で最高の監督と最高のドラマを獲得したそして10を稼いだアカデミー賞ノミネート、ベストピクチャー、ベストディレクター、ベストオリジナルの脚本を含む。また、観客にヒットしたようで、ワイドリリースの最初の週末に3,600万ドルを引き込みました。

メンデスの驚くべき技術的成果は、信頼できる協力者の軍隊なしでは達成できなかったでしょう。撮影監督のロジャー・ディーキンズは映画のバレティックカメラの動きに責任がありました。フィルムの端近くの1つのシーケンスで、カメラはクレーンで始まり、いくつかのグリップによって戦場を通して運ばれ、その時点で車両の後ろに置かれます。カメラ演算子はエキストラになります。 「体操のようなものです」とディーキンズは言いました。制作デザイナーのデニス・ガスナーは、他の大戦物語をマークする流出から離れながら、その時代に忠実であり続けた第一次世界大戦の風景を再現しなければなりませんでした。 「他の人々はその映画、血と勇気を作った」とガスナーは言う。 「これはそうではありませんでした。これは、誠実さ、最も厳しい条件でさえ何でもする意欲についての物語です。」

しかし、セットで最も困難な日々の思い出を共有した乗組員が私たちに言ったので、1917年すべてが厳しいスタントやカメラワークではありませんでした。彼らの困難はしばしば100の小さなドラマの形でもたらされました：巣を離れることのない鳥、空を横切ってゆっくりと動いていた雲、偶然に古代の英国人を邪魔する可能性。他の場所では、ドラマはあなたが期待するほど大きかったです。大ヒット時代でさえ、実際の爆発をかわす500のエキストラを特徴とする映画セットはほとんどありません。しかし、スケールに関係なく、各部門は、シーズンで最も視覚的に没入型の映画を作成する上でプレーする役割を果たしました。

どこから始めればいいのか最初は - 場所1917年ロケーションマネージャーのエマピルによって処理されました。ほとんどの第一次世界大戦の戦場は国民の記憶の場所であるため、ピルのチームは西部戦線で自家製の試合を見つける必要がありました。この映画は、表面上は大人の男性が2時間で横断できるエリア内で行われますが、実際の場所は英国に散らばっています。グラスゴーのダウンタウンにある運河であるオックスフォードシャーと、ティーズ川のホワイトウォーターラフティングセンターと、エクストンスタジオの巨大なセットであるエコートセントマインの村での夜間の小競り合いでセットされたシーケンスセット。

これらのうち、ソールズベリー平野は最も困難を提示しました。そのニュース1917年ストーンヘンジから2マイル離れたところに撃たれます地元の論争の瞬間、そして、生産がフットプリントのみを残すことを保証することはピルの仕事でした。彼らは英国の国防省が所有する財産に本格的な第一次世界大戦のtrenchを建設するので、かなりの仕事です。 「通常、ロケーション映画を使用すると、数週間以内に出入りしています」とピルは言います。ここではありません。射撃の数ヶ月前にトレンチでの作業が始まりました。そして、それが終わったら、それらを埋めるのに同じくらい時間がかかりました。最初から最後まで、ピルは最大8か月間場所で作業していました。 「私は土壌について多くを学びました」と彼女は言いました。 「特定の方法で元に戻さなければなりません。あなたがそれを投げるだけなら、冬にはある程度の沈没があります。」

イングランドの快適な牧草地を掘り下げる前でさえ、特定の偶発性をとらなければなりません。ソールズベリー平野は驚くべき考古学的関心のある分野であるため、ピルには、生産が青銅器時代の文化の残骸を邪魔しないようにするために、ピルは地理的に覆われていました。それには、横たわっている可能性のある3千年前の死体が含まれていました。 「私は遺体を発掘するためのライセンスを取得しなければなりませんでした」と彼女は思い出しました。 「明らかに、彼らが現代の体だったら、あなたは警察を呼んでいます。しかし、古代の身体は、地面からそれらを掘り起こす許可を得るためのライセンスを持たなければなりません。」 （彼らは何も見つかりませんでしたが、準備を整えることは常に良いことです。）

生活はほぼ同じくらいの懸念を提示しました。ソールズベリー平野は、非常にまれな野生生物の2つの家であることで有名です。Chirocephalus diaphanus、タンクトレッドによって作成された水たまりに住んでいる小さなエビと、英国で最もとらえどころのない鳥の1つであるストーンカール。地元の環境グループと協力して、ピルは生産が動物の生息地を妨げないようにしなければなりませんでした。鳥類のための王室保護協会は、エキストラがストーンカールの巣に近づきすぎないようにするために監視を続けました。エビの安全のために、特定の水たまりが封鎖されました。 「すべての仕事は異なります」とピルは笑いながら言った、「しかし、これは非常に異なっていました。」

鳥の慰めは最終的に邪魔されませんでした。実際、時々彼らは手に入れましたあまりにも快適。初期1917年、2人の兵士は捨てられた農場につまずきます。これはローカルではありませんでした。映画のプロダクションデザインチームによって構築され、撮影が終わったら取り壊す必要がありました。しかし、構造を解体する時が来たとき、乗組員は不幸な発見をしました。 「一部のツバメやワグテールは、それが巣を作るのに最適な環境であると判断したため、納屋を打つことができませんでした」とピルは回想します。鳥の巣を邪魔することは法律に違反しているので、鳥類学者を連れて来る以外に何もすることはありませんでした。ピルは鳥を責めることはできません。「完璧な環境の真ん中にある完璧な納屋でした。彼らは来年、「ちょっと待って、私たちの納屋はどこですか？」

メンデスが元同僚にメッセージを送信したとき1917年、それはおそらく彼らのどれもデニス・ガスナーに送られたものほど旅行したものではないでしょう。オスカー賞を受賞したプロダクションデザイナーは、1962年のエアストリームバンビトレーラーで妻と一緒にアラスカに旅行しました。 ここで、彼のメールは数日で初めてpingしました。「ボンドフィルムをしないでください。私は非常に野心的な映画を持っています。スクリプトの送信。」ある意味で、ガスナーは、「それは最も困難な日だった、決定を下す」と言います。死ぬ時間はありません、今後のジェームズボンドの分割払い。しかし1917年メンデスとの彼の5番目の映画、ロジャー・ディーキンズとの​​彼の9番目の映画でした。再び一緒に戻ってきた古いチームの魅力は強すぎました。

サインオンした後、ガスナーは3か月間「実用的で、気が遠く、継続的で、継続的な」前導入作業を行っていました。ほぼ1マイルのtrenchを掘ります（それぞれが対話を話しながら俳優が移動する距離まで較正する必要がありました）、構築農家全体で、爆撃されたécoustセットを建てました。オレゴン大学フットボールチームの元防衛ラインマンであるガスナーは、そのような身体的課題に就くことに誇りを持っています。彼はそれを推定します1917年、彼は1日平均12マイル歩いた。 「私は40年間ヨガをやっています」と彼は言います。 「私は泳ぎ、ハイキングし、その電話の準備を整えるためにできることはすべてやります。ゲームの準備ができている必要があります。」

この丈夫さは、映画の「Tech Recce」の間に役立ちました。これは、ユニットが撮影のショットバイショットを歩いて「あらゆるインチの繁栄」を計画する場所を訪れたランスルーであるとガスナーは言います。彼らは前述のフランスの農家、「デニス・ガスナー・ツアー・ド・フォース」を偵察するために到着しました。プロデューサーのピッパ・ハリスは言います。突然、天気が巻き込まれました。

「[風]は時速100万マイルのように感じられ、水平雨は3時間、私たちを叩きました」とガスナーは言います。 「サムと私はそこに座って鼻から鼻を吹き飛ばしていました。私たちは私たちの小さなスリットを見て、その上に雨具のフードを持っていて、サムは「これが本当にどのようなものだったと思いますか？これは驚くべきことです。私たちは実際にこのようなこの経験を生きることができます。」

それはミニチュアのガスナーの経験でした。 「毎日が大変でした」と彼は言います。しかし、それは冒険であり、厳しい日々はありませんでした。」それは非常に禅の考え方であり、そのフリークストームがトレンチセットを拭き取り、彼のチームが骨の折れるように構築されたとき、それは確かに役立ちました。 「あなたは目を覚まして外に出て、あなたが作ったものすべてに2フィートの雪があります。そして、あなたは行き​​ます、さて、たわごと、私たちは今何をするつもりですか？掘り始めます。あなたは問題を解決する方法を見つけます。なぜなら、それは男の子が当時やったことだからです。」

ピッパ・ハリスは、子供の頃からサム・メンデスと友達になっています。今日、彼女は彼のプロデュースパートナーであり、彼の主要な創造的なコラボレーターの一人であり、彼はセットのスタジオとの連絡役として機能し、すべてが時間通りに走っていることを確認する上司、コスチュームデザイナーが実際のサイズの第一次世界大戦を心配したときに電話をかけるヘルメットは現代の俳優には小さすぎます。 （彼らはそれらを8パーセント上げることにしました。）

たまたま、ハリスのセットで最も厳しい日1917年撮影の最初の日でした。映画 ほぼ完全に屋外で行われ、それらの屋外シーンは自然光で撮影されます。適切な継続性を確保するために、撮影は曇りの日にのみ行われます。イギリスの曇り空に賭けて賭けた人はほとんどいませんでしたが、運が良ければ、撮影スケジュールの1日目は明るく晴れた春の日でした。 「ロジャーは私に言った、「私たちは今日撮影するつもりはないと思う」。そして、私は本当にそれを聞きたくありませんでした」とハリスは言いました。

メンデスは、俳優とのリハーサルのためにダウンタイムを使用することにしました。とにかく洗い流されたトレンチは、これらのシーケンスを練習する能力を削減しました。 「彼らが成し遂げていたことは素晴らしかったが、私たちはそうではなかったひっくり返しますハリスは回想した。 「午後の4〜5時に、スタジオから少し警告する電話があり、「あなたが最初にターンしたときに私たちにメールを送るつもりだと気づいていますか？」そして、私は言った、「ああ、まあ、私たちは実際にまだ引き渡していない」と言った。そして、それはもちろん、撮影の初日にスタジオが聞きたいことではありませんでした。」

幸いなことに、追加のリハーサル時間は報われました。2日目の終わりまでに、彼らは失われた時間を補うだけでなく、3日目に有利なスタートを獲得しました。そのパターンは撮影の終わりまで続きました。 「私たちは少し遅れをとって、それから私たちは自分よりもはるかに先を行くでしょう。慣れるのは大変でした。正直に言うと、それは非常に戸惑っていました」とハリスは言います。 「プロダクションデザインのチームに頼ることはできませんでした。「実際、私たちは来週écoustセットで撮影するつもりです」。

ハリスが共同プロデューサー、ファースト広告、「華麗なスケジューラ」マイケル・ラーマンの功績を称えて、奇跡的にうまくいきました。そして最終的に、彼女は、この映画は確かに「時間の下で予算内」に来たと言います。1917年、" もちろん。

ロジャー・ディーキンズはイギリスの南西海岸のトーキーで育ち、ホームシックの瞬間に、彼は子供時代の絶えず変化するイギリスの天気を逃しています。 「デボンの崖の上を歩いている嵐の日が大好きです」と彼は言います。 「本当に何もありません。」子供の頃、彼は大学で気象学を勉強することをぼんやりと考えました。気象システムに対するこの若々しい関心は、1917年、映画製作者の最高の計画計画は、雲の誤った雲によって頻繁に妨害されました。

太陽が多すぎるために予定されている撮影の最初の公式日をすでに失ったため、天気は生産中の撮影監督の絶え間ない心配になりました。 「毎日が雲のスケジュールのようなものでした」とディーキンズは回想します。 「私は空を見て、携帯電話の天気アプリを見て、雲がいつ入ってくるのかを見て、多くの時間を費やしました。」 （彼は、アプリが有名人の支持者を探している場合に備えて、Dark Skyをお勧めします。）しかし、それでも不完全な方法でした。 「レーダーがクラウドシステムを示し、いくつかの軽い雨があなたに向かってやってくると思うこともありますが、それが私たちに来るまでに解散するでしょう。本当にイライラしていました。」

「カットがある映画では、クローズアップを行い、ショットから太陽をブロックすることで機能させることができます」とディーキンズは付け加えます。しかし、シングルテイクセットでは、「私たちはそれをまったくできませんでした。」

初日にそうであったように、光が正しかったかどうかの呼びかけはディーキンズにまで及んでいました。 「小さな雲が空に出くわし、私はそれが十分に長いかどうかを言わなければならなかった人でした」と彼は言います。 「わずかなふわふわの雲しかない日があれば、文字通り、それらの雲のいずれかがビルドして太陽を越えるのを文字通り1時間以上待ちます。あなたはテイクをします、そして、テイクが良くないなら、あなたは次の小さなふわふわの雲をもう1時間待っているでしょう。」以前同じ畑を歩き回っていた古代のドルイドのように、ディーキンズは空から前兆を解釈していることに気づきました。 「サムはいつも私に言った、「それはあなたの責任ではない、それについて心配しないでください」と彼は思い出した。 「私は言った、それは簡単だ言うそれ。'はるかに困難でした感じるそれについてリラックスした。」

射撃ではないよりもさらに悪いことに、銃を飛び越えてすぐに射撃していたでしょう。 Deakinsが撮影を開始することを決めたとしましょう。これは、映画の信じられないほど長いテイクの1つの真ん中に太陽が出てくることです。ショットを廃棄する必要があり、生産の機械全体をリセットする必要があります。 「それは恐ろしいことだっただろう」と彼は言った。 「あなたは人々がそのすべての努力を経験してほしくなかった。しかし、私は満足していなかったショットを撮りたくありませんでした。」

彼の協力者は彼が「邪悪な太陽」を呪っていることについて冗談を言っていますが、星は彼に映画の中で彼のお気に入りのショットの1つを提供しました。映画の最後の瞬間に、太陽は重要な感情的なビートの間に雲の後ろから覗き込んでいます。自然はディーキンズの仕事をしています。それは運とスキルの混合でした。 「私はこのクラウドでそれを計算しました。 「太陽が昇る気持ちを本当に望んでいました。」

これらのインタビューの中で、多くの被験者は、「最も難しい」ことは、彼らの日々を説明するための適切な形容詞ではないと述べました。1917年セット。キャストと乗組員は、このような目的の明快さで動いた「その日が最も難しくなったのは、台無しにならない部門だった」と、映画の特別効果監督者であるドミニク・トゥオヒは言います。 「長い間実行され、技術的なシーケンスを持っているとき、あなたは行かなければならない部門になりたくありません。 1つに戻る。」

戦争映画であること、1917年ドイツの銃と砲兵に直面して軍隊の大隊が進むにつれて、トゥオヒと彼のチームが台無しにならないように多くのことを与えた延長された戦闘シーケンスでクライマックスがあります。 Tuohyのビジネスでの30年になることを考慮して、ギグを含んでいますスターウォーズ、ハリー・ポッター、そしてマーベルシネマティックユニバース、そこにはある程度の親しみがありました。 「爆発[シーン]、私たちは前にそれをやったことがあります」と彼は言います。 「それは特別な効果の男です...「パンとバター」ではなく、それを引き離すのは難しいことですが、爆発、人々、安全です。それは私たちがすることです。」

Shepperton Studiosでのシーケンスショットにより、Tuohyは脳を伸ばす機会を与えました。ディーキンズは彼のシルエットへの愛のために伝説的であり、彼はそれらを使用します1917年また、マッカイが台無しにされた村を横断すると、彼の上の夜の空を囲み、rawう不可能な一連の影でセットを浸します。

Deakinsが探している効果を作成するために、Tuohyと彼のチームは、空中で120フィートの産業チェリーピッカーに高く開催されたウィンチのネットワークを建設しました。フィルムライトをそこに置くことは適切な外観を提供しなかったので、彼らはマグネシウムフレアと一緒に行くことにしました。フレアは放物線でウインチに沿って移動します。スキーリフトが15秒で3秒で上下した場合、スキーリフトを想像してください。 。影は、俳優やカメラクルーの動きと同期する必要がありました。カメラクルーは、300フィートの走行中に完全な暗闇の瞬間に慣れなければなりませんでした。 （サウンドとエフェクトのチームと同じように、彼らと一緒にジョギングしていました。）「あなたは1秒から完全に明るく、走っている場所を見ることができます」とTuohy氏は言います。 「それからそれは完全に黒くなり、あなたは1、2秒間盲目に走っています。その後、次のフレアが消えて、再び耐えられます。」

ああ、そしてタイミングと色の温度を制御するために、彼らはまたそれ自体をフレアにしなければなりませんでした。 「彼らはあなたが棚を買うことができるものではありませんでした」とTouhyは説明しました。 「私たちは彼らを特注にしました。」

全体として、Tuohy氏は、「20回、多分それ以上」シーケンスを行う必要があるとTuohy氏は言います。それは映画で最も技術的に挑戦的な任務でしたが、彼の最もユニークな成果でもありました。 「映画業界の格言は、「決して行われたことのないことをしてください」と私は本当に、そのような方法でフレアを使用している人を知らないと言うことができます。そして敵。」

スタントコーディネーターになる前に、ベンクックはダニエルクレイグのスタントダブルとして働いていました。その時、彼のスタント部門での彼の仕事はふさわしいことでした1917年シングルテイクのうぬぼれは、彼らが決して削減できないことを意味しているため、ほぼ完全にダブルなしで行われます。 「しばしば、それは少し保険契約です。俳優がやるべきことが少し難しい場合、私はそこにダブルを投げることができます。それはこの特定の映画の選択肢ではありませんでした」とクックは言います。

1つのビートを除いて、クックは「映画で見るものはすべてジョージです」と言います。滝の上に落ちますか？それはジョージ・マッカイです。瓦rubの山の下に完全に埋葬されますか？それもジョージ・マッカイです。 「それは私にとって悪夢だったかもしれません。 「しかし、私はジョージとディーンに恵まれていました。彼らはそれをしました。」特に運河のシーンで、マッカイが水から出現しなければならなかった10週間のリハーサルが役立ち、カメラにムーブメントが見えることなく自分の安全ケーブルを外し、その後、実際の映画の魔法を続けました。

クックのすべての努力は、映画のブラブラの最終シーケンスで報われました。これは、俳優が、運命の歩兵担当のtrenchから襲撃されたエクストラの全連隊のように感じるものを駆け抜けることを求めました。 「映画は必ずしもそのように作られるとは限りません」とクックは言います。 「彼らはVFXでクラウドレプリケーションを行います。私たちはしませんでした。誰もが本物でした。」シーンには450のエクストラがあり、その仕事はただ走ることでした。そして、50人のスタントマンは、本質的に人間の羊のように振る舞い、チームが地面に植えた効果の高い爆発的な料金からエキストラを羊飼いしています。 （Tuohyによると、各走りに18回の爆発がありました。）「私たちはそれを赤ちゃんの階段で取りました」とCooke氏は言います。 「歩行し、スピードアップし、ゆっくりとより多くの人々を紹介し始め、安全なゾーンを設置し、スタントマンが爆発の中やその周辺にある熱い座席を持っています。」それを機能させるには、絶え間ないコミュニケーションが必要でした。 「私は500全体を小隊に壊し、それからグループの中で軍曹のようなスタントマンを置きました」と彼は言います。 「私は誰もがトランシーバーにいました。」

「私たちはレイヤーごとに追加して、全員と一緒に最終結果に到達しました」とクックはリハーサルについて語っています。実際にシーケンスを撮影する時が来たら、エネルギーは明白でした。それぞれの爆発は、完全にリセットする前に特定の回数しか消えることができなかったため、テイクの数は限られていました。 （Touhyは3人でそれをしたと言います。）「500人が戦いに駆け込んでいるので、群衆はお互いを養います。画像は非常に大きくなります」とクックは言いました。プロデューサーのハリスは、決定的なシーケンスを完了した日についても同じように感じました。 「その日を振り返ると、少しおびえているように感じます」と彼女は言います。 「それは恐怖の鳥類のようなもののようなものです。なぜなら、それはロジスティックに単なる大きな挑戦だったからです。」

この用語は、論争下にあり、両側によって大幅に擁護されている2つの敵のtrenchネットワーク間の領土を指します。 ローリングカメラの英国映画産業用語。