彼女の浮力のある適応において小さな女性、グレタ・ガーウィグは、あらゆるシーンでのルイザ・メイ・アルコットの1868年の小説に対する彼女の愛を示しています。誰も前に持っていないこと。彼女の2番目の長編映画のみでガーウィグがアルコットの途中で出会うことができたことは、咲く奇跡です。
大胆に、ガーウィグは映画をアルコットの本の後半によく始まり、新たに独立したジョー（ザオアルス・ロナン）が、卑劣ではないが非知識のない男性出版社であるダッシュウッド（トレーシー・レッツ、近視のアメリカ人の家父長制を代表するトレーシー・レッツ）に短編小説を提出します） 。出版社はジョーの仕事を購入します - 勝利！ - しかし、彼女はそれを彼の仕様に書き直し、彼女にピタンスを支払います。資格のある勝利！それで、ガーウィグは額装しています小さな女性ジョーが彼女自身の方法で彼女の物語を伝えるのに苦労しているように、干渉はありません。問題は、ジョーが伝えたい話は何ですか？彼女は、他の多くの、男性予測された物語のdin騒の中で自分の声を見つけていません。
Gerwigの最も大胆な革新は構造的です。彼女はタイムラインの間を行き来し、それぞれが独自のパレットを備えています。過去には、マサチューセッツ州コンコードでの南北戦争時代、3月の姉妹とその母親（ローラ・ダーン）が最前線でマルチ・インキュムニカド氏と浮かんでいたとき、輝きのある赤に暖かく暖かくなり、むき出しになります。と緑。対照的に、「存在」は、家族の分離が色の世界を覆っているかのように、青みがかって青白いです。ジョーは街に移り、エイミー（フローレンス・ピュー）をパリに教えて書きました。妻と母。家族の赤ちゃん、ベス（エリザ・スキャンラン）は才能のあるピアニストですが、彼女の強力な魂は、より広い憲法に悩まされています。
過去は確かにぶら下がっているより良い場所ですが、それはエデンではありません。 3月の女の子は空腹で恐ろしいものであり、それぞれが彼女を支持する（そしておそらく制約するかもしれない）男性と結婚するというプレッシャーに直面しています。現状内で成功することを目指しているエイミーは、それを超越することを目指しているジョーにresしており、これらの姉妹間の対立は驚くべき重みを持っています。小さな女性多くの場合、ジョーの物語と考えられていますが、ここには2つの強力な意識があります。小柄ではありますが、ピューの声はハスキーであり、彼女の目は俳優を3倍のサイズに巻き込むことができるかのように見えます。彼女は世界で完全に世界でとてもいるので、ロナンのジョーをワンリー・ディタッチのように見せることができます。そして、ワンはあなたが通常、すべての音節で知性が現れているロナンと結びついている言葉ではありません。ヤンキーです。エイミー・イン・パリスのセクションは、今回は「B」プロットではありません。それは、彼女の時代の性的慣習を超越するのに十分な才能を持たない元気な若い女性の物語（まったく悲劇的ではなく、非常に悲しい）であり、それはジョーの問題に対する魅力的な対抗です：彼女の独特の女性の声を作家として見つける方法愛を捨てることなく、そして彼女のユニークな女性の声をあきらめることなく愛を見つける方法。 2人の女優 - 1人は彼女のベルトの下にいくつかのオスカーのノミネートがあり、もう1人が速く登場する - は、スリルがよく一致しており、彼らの愛と同じくらい信頼できる憎しみです。ガーウィグは、妹の原稿を燃やした後、エイミーの氷の近くの致命的な突入が、彼女の人生で最も重要な関係を救うための計算された行為であるという可能性さえ開いています。
ガーウィグのあふれるヒューマニズムは物語を圧倒したかもしれませんが、感情的な詳細は非常に正確です。 4人の姉妹（ワトソンがもっと面白くできない鈍いメグでさえ）は、脈打つ、泡立ち、フラクティスのユニットであり、すべてのキャラクターはあなたが期待していない側面を示す機会があります。ストリープのような女優を耐え難い叔母としてキャストすることは、私たちがいつもよりも容易に苦しむことを意味し、ガーウィグとストリープはキャラクターを開いた瞬間を見つけて、衝動的で反対のない妨害者のように見えるこの女性がどれほどbalefulfulを知っているかを示します彼女は聞こえますが、自分のnieが残りのシングルの運命から救うことを嫌うことをいとわない。彼女は自分の目にはmart教者です。 TimothéeChalametのLaurie（Theodore Laurenceの略）は、私にさらにいくつかの視聴をもたらすかもしれません。彼自身のハンサム性と特権によってキルターから投げ出されたように見える金持ちの少年として、シャラメットは50年代の方法をリードする男の空気を持っています。優柔不断でうろついているよりも魅力的ではありません。あなたは彼が好きか嫌いか、または彼がJoにふさわしいのか危険なのかを知りません。それはまさにそれがどうあるべきかです。
物語を2つのタイムラインに分割するために欠点がある場合、それはベスの運命が早すぎるということです - ガーウィグはジョーが2つの異なる期間に同じ階段を降りて妹の運命を発見したときに視覚的なクーデターを引き離します。絶え間ないフラッシュバックによって作成された距離は、ガーウィグの映画製作の感情によって橋渡しされています。 Yorick Le Sauxのカメラは常にキャラクターのドリフトをキャッチするのに適切な場所にありますが、Nick Houyの編集は各シーンのリズムに非常によく調整されているため、視点の変化にほとんど気付いていません。 （この種の編集は賞を獲得しませんが、フラッシュのものよりも優れています。）尽きることのない調整されたアレクサンドルデスプラは、ピアノが多いスコアでベスをチャネリングしている可能性があります。後半には多すぎます。この映画はとても良いですあなたはガーウィグに少しレイオフして、あなたが見たものを熟考する機会を与えてほしいです。彼女のキャラクターのようにフランシスハ、彼女は優雅なものではなく、清潔で、ガルンフィングすることができます。
として小さな女性最後のセクション（キャラクターが結婚する準備ができている）に入ると、Gerwigはメタを意味する場合でも、ストーリーを手放す準備ができていません。この小説は革命的であり、戦争と戦っていないが、病気や貧しい人々と一緒に家での犠牲者の世話をする女性の間で重要なドラマを見つけたかもしれませんが、ルイザ・メイ・アルコットは順応しなければなりませんでしたいくつかの彼女の時間とジャンルの要求を尊重します。ゲルウィグもそうですが、彼女はアルコットのハッピーエンドを味わうための独創的な方法を見つけて、それを微調整します。途中で、彼女はの最終シーンを微妙に呼び起こしますジリアン・アームストロング's私の素晴らしいキャリア（1978）、オーストラリアのジョーである若い作家ヘロイン - 悲しいことに彼女の王子を魅力的にします。 1994年にアームストロングに向かってガーウィグがアームストロングに向かっているのは偶然ではないと思います。小さな女性。彼女のキャンバスを拡張して映画に彼女の前任者を含める方法は、観客の小さなジョスとアミーとベスに手を差し伸べながら、彼女のキャンバスを拡張する方法です。あなたはあなたの芸術とあなたの人生を選ぶ必要はありません、あなたの芸術はあなたの人生を含んでいて、あなたの人生はあなたの芸術になることができるので、彼女は言っています。彼女の最高の状態で、ガーウィグはガラミングをさらに高い形の恵みのように見せることができます。
