から暴力の歴史、セントアンズウェアハウスで。写真：テディ・ウルフ/テディ・ウルフ
今週の奇妙な偶然の一致：フランスの社会的リアリズムの27歳のトーストであるエドゥアードルイは、ニューヨークでステージで2つの劇を持っています。ルイは著者であり、公的な知識人であり、フランスの右端の台頭について力強く話すことで知られています（彼は書いた彼の父親のマリン・ル・ペンへの投票と人種差別主義者、経済、および同性愛嫌悪の抑圧の交差点について。ミニフェスティバルでは、彼の初期の作品が展示されています。暴力の歴史セントアンズウェアハウスのダンボで渦の終わりバムで。どちらもルイの自伝的小説のドラマ化です。どちらもヨーロッパの劇場会社によって舞台に翻訳され、適応されています。それらを見ることは、私たちが彼の若者について学んだからではなく、双眼視の男を見ることです（渦）そして彼の若い成人期の恐ろしい経験（暴力）しかし、彼の明快な内省が2つの言語、さらには2つの演劇でさえどのように機能するかを見るからです。
暴力の歴史（同様に名前が付けられたクロネルグ映画と混同しないでください）、ドイツ語では、攻撃のように誘惑に興味があるのと同じように、エレガントで恐ろしいです。スーパースターベルリンのディレクターであるトーマスオスターマイヤーは、以前にニューヨークにプロダクションをもたらしました（人々の敵であるリチャード3世は、ライムスに戻ってきます）。暴力細心の注意を払って作られています。彼の豪華な前衛的なガルディズムを特徴付ける、ビデオ、ダンスの絡み合い、身体的リスクなど、実験的な劇場の方法の美しく演奏された展示物です。プロダクションの美しさは、ギャラリーの白い壁が写真を撮影するのと同じように、ルイの実生活の物語を止めます。それは感情を冷やして高めます。エドゥアード（ローレンツ・ラウフェンバーグ）が若い男、レダ（レナート・シューッチ）について私たちに語っていることを知っています。恐ろしい瞬間は、後ろの壁に白黒のビデオで投影され、クローズアップで起こります。犯罪自体でさえ、ジャズドラマー（トーマスウィッテ）によって強調されています。
ルイと緊密に協力して、オスターマイヤーと彼のキャストは、エドゥアードが2時間のほぼすべてのランニング時間のために彼の攻撃を斜めに言及する複雑なストーリーテリング構造を開発しました。もう一度幸せな人を見たり、恐れずに通りを歩いたりしてください。主に彼はエピソードを説明する方法に困惑しています。彼は妹（アリナ・スティーグラー）に伝えようとし、その後、彼女が彼女の話をしている夫に物語を語りながら、恐怖を盗聴しようとします。彼は、レダが北アフリカであるという事実を襲っている警官（クリストフ・ガウェンダ）に言ったことを鋭く後悔しています。これらの語り（私たち、彼の妹、当局に）は、彼の痛みを広げるだけです。彼の妹は彼を中断し続け、彼のアカウントに質問し、彼が彼の古いコミュニティから自分自身を引き裂いた方法を彼に批判します。彼の強姦犯を不思議に心配しているエドゥアードは、彼が単により人種差別的なポリシングを作成したというフレットです。時には、4人の俳優がフルボディのクリーンルームスーツの犯罪系シーン調査員として服を着て、プリントのために部屋をほこります。時々彼らは踊ります。
混乱は、反転さえもポイントです。 Ostermeierは私たちに攻撃を見せてくれますが、彼はそれを説明してからずっと遅れています。それが地獄に変わる前に、彼らの出会いに多くの時間を費やし、ラウフェンバーグとシューッチはお互いに輝き、恥ずかしがり屋で、欲望で運ばれます。彼らは一緒に素敵です。 Laufenbergの目は柔らかくなり、彼はRedaのハンサムな顔の窓からかつて光が落ちた方法について話します。法医学のtrapは、私たちをだまして、明らかにするために何らかの答えがあると考えるようになりますが、エドゥアードの結び目の魅力、恐怖、混乱、罪悪感は実際に解くことはありません。より大きな社会学的な結び目もあります。Reimsに戻る、ディディエ・エリボンの黙想を、ゲイネスが時折少年をあるクラスから別のクラスに追いやることができる方法について黙想しました。エドゥアードは、構造における彼自身の立場について確信が持てない、同じ考えのいくつかを考えています。しかし、エリボンの思考が組織され、厳格であった場合、ルイはまだ爆発から動揺しています。彼の人生で爆弾が消えてしまい、一瞬彼は見ましたを通して誰もが、核爆発の人々のように、まぶしさで、自分の手の中の骨を見ることができます。
比較すると、の英語の適応渦の終わりブルックリン音楽アカデミーでは、はるかに吸収性が低くなっています。 1つには、スチュワートレインのプロダクション（英国のユニコーンシアターから）は、子供向けのエンターテイメントのように見えます。 「劇場は公共の場です」と彼らは真剣に言いながら、彼らが本の一部を残したことを私たちに安心させます。彼らは私たちがそれを読むことを本当に願っています。
4つのフラットスクリーンの助けを借りて、これらの2人の俳優はすべての部品を演奏します渦、ルイがハレンコートのエディ・ベルゲールとして幼少期からまだ自分自身を抽出していたときに書かれました。アミアンから30マイルの小さな村とクィアコミュニティから光年です。崩壊する工場経済は彼の両親を驚かせたようです。彼の学友は彼の効果に反発されました。いじめっ子は彼を何年も拷問しました。他の少年たちとの性的経験が発見され、その後、広く知られているとエディは言います。ルイは、ハレンコートでの彼の恐ろしい生活を振り返って、貧困の併存疾患とその付随する屈辱を伴う、根底にある病理学：有毒な男らしさを診断しました。
4つのテレビ画面には、各俳優のクローズアップが表示されます。母親を演奏し、いじめっ子2を演奏し、エディを演奏します。納屋での思春期の性的実験がなければ（タイトルカード：納屋）、これは学校のプレゼンテーションとして適切です。地獄、ルイは彼が小さいときに彼に起こったことについて書いているので、おそらくそれはこの作品がちょうど属する場所です。なぜ若者についてはっきりとしているのですか？確かにピューリタニズムと自己妄想も同様に併存疾患ですか？見た渦の終わり前に暴力の歴史、私はこれが非常に便利だったと認めました - それはショーのための研究のように感じました。しかし、Ostermeierがルイの作品を混乱させて絡まる機会と見なしているのは興味深いことです。どちらが実際の生活のように感じられるかを伝える必要はありません。
暴力の歴史12月1日までセントアンズ倉庫にいます。
渦の終わり11月21日までバムのフィッシャーシアターにいます。
