アイリーン・アトキンスとジョナサン・プライス嵐の高さ。 写真：ジョーン・マーカス
半世紀にわたって結婚してきたカップルを演じている2人の英国劇場のグランディの存在がタイトルとともに嵐の高さ、あなたが90分間のストリンベルジアンにいると思うようにさせます嵐とストレス、あなたは完全に間違った球場にいます。猛烈なフィヨルドから降りて、性別の演劇的な戦いの長い系統があり、パリの外の大きな風通しの良い家にいることに気づきます。ここでは、クリストファー・ハンプトンのヒップなフランスの劇作家フロリアン・ツェラーのアイリーン・アトキンスとジョナサン・プライスのかなりかわいいドラマの翻訳で演奏されたアンドレとマドレーヌのライブ。彼らは何年も結婚しており、キノコが好きで、大人の娘、緊張しているアン（アマンダ・ドリュー）、シリアルデートのエリーゼ（リサ・オヘア）を愛していますが、彼らは自分自身に家を持っているときにそれを好みます。主に、彼らはお互いを真にそして完全に愛しています。を除いて…マドレーヌは死んでいます。
それともアンドレは死んでいますか？それとも、死の近さ - どちらかまたは両方のために - ただ空中に迫っているのでしょうか？ほとんど控えめなジョナサン・ケントが監督したゼラーの劇のトリックは、私たちがどんな現実を確信しているかを決して確信していないということです。まるでゼラーがいくつかのシナリオを書き、対話を切り分け、床に広げて、それを床に広げているかのようです、そして可能性を絡み合いました。寸法が重複しています。 1人の親の喪の欠如を意味する会話は、その親の外観によって転用されます。アンドレまたはマドレーヌは長い間静かになり、生きている存在としてシーンから脱落し、代わりに幽霊として悩まされますが、誰かが彼らの一人を認め、彼または彼女は再び話し、生きます。
ゼラーは、古いラジオでダイヤルをいじっている人のように彼の演劇に近づきます。彼は周波数の間を飛び回り、瞑想的なhazeほど物語を作り出します。劇作家の2016年ブロードウェイのデビューで、父、フランク・ランゲラは、80歳の元ダンサーがアルツハイマー病に降りてきたとしてトニーを獲得しました。で嵐の高さ、マドレーヌはタックシャープのままですが、アンドレは崩壊の兆候を示しています。ゼラーの領土は断片化であり、ポイントリズムの半分の点がありません。いくつかの点で、の繊細さ嵐の高さその強さは、強力な俳優が小さなブラシを使って作業する機会を提供し、その中心的なキャラクターからの怒りとresりの顕著でさわやかな不在であります。しかし、このトーンの気が狂うことは、劇が知的または感情的に満たされていると感じることを妨げています。フランス人を使用すること、エトゥードのように、パフォーマーが特定のテーマで簡単に、そして時には感動的にプレイするチャンスですが、それほど究極の結果はありません。
Zellerの時間と現実への曲がりくねった薄いアプローチにより、彼は特定の数のぶら下がっているスレッド、意味を示唆する謎めいたジェスチャーで逃げることができますが、ヒント以上のことはめったにありません。劇が始まる前夜には、大きな嵐があります。 「目が覚めた」とアンは最初のシーンで父親に言います。 「このような暴力的な嵐を見たのは長い時間です。印象的でした。思いませんか？」ホテルで幸せな自殺ヴィアポジソンマッシュルームを犯した年配のカップルについてのニュース記事への繰り返しの言及があります。カードなしで送られた花の謎の束があります。男性（ジェームズ・ヒリアー）と女性（ルーシー・コフ）としてのみ知られている数字がありますが、女性はアイデンティティを変えながら、スモーキーな声を盛り上げて過去からいくつかの異なる人物を描いています何がわかりません、男は本当にエリーゼの退屈なボーイフレンド、ポールを代表するだけです。花、死んだカップル、家の見知らぬ人、名誉ある嵐：彼ら全員できた何かになりますが、どれもまったくそうではありません。著者の確実性の基礎に基づいて飾られたよく知られたミステリーは一つのことですが、ゼラーの劇はそれ自体のルールを設定していないようです。代わりに、それはあいまいさを介して刺激を銀行に輸送し、それが心を感じることができる。
プロダクションの救いの恵みは、絶対に素晴らしいアイリーンアトキンスです。プライスのアンドレは、彼の揺れ、遠くの凝視、そして歓声と苦しみの両方の欲求不満の両方の散発的な爆発で - 彼はショーの中心にありますが、彼はあまりにも一貫して私たちを魅了して、アトキンスの活発で無意味なマデレーヌのように私たちを魅了しています。そこにある場合は劇中のすべてを支配するための1つの現実、それはアンドレが妻を失い、彼女と一緒に彼自身と彼の周りの世界を把握したものです。プライスは脆弱で影響力があり、彼の大きな額が溝になり、彼の手が常にけいれんしています。しかし、彼は強力なパフォーマンスですが、アトキンスは、単純に魔法のように、マドレーヌの肺を介して呼吸しているようです。彼女は自分自身で完全に安心しているので、完全に積極的ではなく、わずかな力のヒントなしでとても機敏で鋭いので、彼女がステージにいるときはいつでも彼女を見るのをやめるのは難しいです。劇の後半、彼女はまた、ゼラーの時々作家の対話を純粋で流動的な優雅さに変える方法についての素晴らしいレッスンを提供します。劇の最初のシーンでアンがベストを尽くしているが、当然のことながら、父親に話された長い、ロープのようなテキストの塊をつまずいているので、「私はあなたが答えていなくても話し続けるつもりです。これは遊びであり、知っておくべきことがあります」ビットがあります。マドレーヌはショーの終わり近くに同じ種類のセットピースを持っています。アトキンスは、マドレーヌとアンドレの間の静かなデュエットであるフィナーレの舞台を、真に深く感動するために、完全な恵みと自己所有でそれを投げます。彼女はとにかく、彼女の特定の嵐の頂点にあるアーティストです。
嵐の高さにありますサミュエルJ.フリードマンシアター。
