から裏切り、ジェイコブスで。写真：マーク・ブレナー
の終わり近く裏切り- または内部の裏切りの始まり近く裏切り、ハロルド・ピンターの1978年のプレイは、不忠実の余波からその創業まで、7年間の出来事について逆に走ります。私はあなたを待つことができません、私はボウリングをしています、私は完全にノックアウトされ、あなたは私を魅了します...私の人生はあなたの手にあります、それはあなたが私を追い詰めているものです、カタトニアの状態、あなたはカタトニアの状態を知っていますか？あなたは？あなたは？の状態…君主の王子が空虚の王子、不在の王子、荒廃の王子です。愛してます。"
西洋ドラマの王室では、ピンター自身がまさに彼の酔った、夢中になったキャラクターが説明している人物かもしれません。彼の失効した微妙な残忍な演劇は、今では作家の荷物を持っているロードされた一時停止で知られています形容詞の名前- 言わないものの暗い貯水池の上に不安定に揺れます。彼のキャラクターは、表面張力の繊細な力の深さの上にバランスをとる水bugのようなものです。彼は普遍的な味ではなく、Mediocre Pinter Productionsには独自の邪魔さがあります。彼らは演技のように感じます。 Jamie LloydのTom Hiddleston主演のJamie Lloydの無駄のないセクシーなリバイバルなど、Pinterverseへの確実なベンチャーでさえ、現在ロンドンの初演後にニューヨークを訪れていますが、魅力的な技術的な光沢の要素があります。私がしたように、あなたは感情よりも知性の問題である良い俳優を見ているように感じることができます。印象的で興味深い、はい。壊滅的ですか？（一時停止。）良い。
ロイドのプロダクションは、Pinterのユーモアのセンスをクールで、自信があり、慈悲深く認識しています。その最も強い瞬間のいくつかは、ロイドの俳優がフェンサーのように攻撃する、その微小なジョークです。ヒドルストンは、彼の固定された青い凝視と彼の顎をイギリスの妥当性の仮面に閉じ込める能力で、紛れもなく脅威に包まれていますが、劇作家の独特のリズム、彼のにやにや笑い、逃避、脅威に特に熟達しています。ヒドルストンのキャラクターであるロバートと彼の親友であるジェリー（チャーリー・コックス）の間のvapidの会話は、少女の赤ちゃんが女の子の赤ちゃんがハードエッジのまっすぐなコメディのマスタークラスになるかどうかについて。しかし、プレイ全体に「マスタークラス」の感覚があります。このフレーズがツアーの力の重要な決まり文句になったのと同じくらい、「傑作」と同じものではありません。展示されている専門知識がありますが、それには学問的な距離もあります。
距離の効果の一部は、ヒドルストンが間違いなく彼の仲間の俳優を凌toすることかもしれません。コックスは近づき、実際、彼の役割は、ロバートが到達したように、彼に静止し、彼の目からレーザーを撃つ能力をあまり与えません。彼はさらに操縦し、つまずき、コース修正を必要としなければならず、彼は深く利己的な性格を裏切る困惑し、親しみやすい魅力でそうします。の一部裏切りの魅力は、7年間ロバートの妻エマ（Zawe Ashton）と隠された関係を持っているジェリーが、実際には「ピンター」の役割であるということです。 1962年から1969年まで、ピンター自身は妻からBBCのプレゼンターであるジョアン・ベイクウェルとの関係を隠しました（彼女のために非常に彼らの今や不死化された彼らの魅力的なテイク - 何が何か指針となる不倫、ここをクリック）。しかし、危険なリエゾン内でのすべての劇作家自身の経験のために、彼の劇は裏切り者ではなく裏切られた人に属していると議論の余地があります。少なくともロイドのプロダクションでは、ロバートは目覚めの瞬間と結果として彼の最終的な硬化の瞬間であり、ショーの中心です。
それは構造的であり、エマがロバートへの関係を劇の途中でスマック・ダブに座っていることを認める拷問的なシーンですが、それは俳優であり監督の傾向の問題でもあります。ロバートがジェリーとエマについての真実を学ぶと、ヒドルストンは石が静かに座っており、鼻から鼻からぶら下がっているまで静かに泣きます。聴衆には静かな息切れがあり、危機の瞬間にこの壊れた男に無視されていませんでした。 「ああ。はい。エマが告白するとき、極端なイギリス語でロバートは言いますが、ヒドルストンのパフォーマンスの下には非常に多くの生の感情が脈動し、キャラクターが演劇の悲劇的なセンターにならないしかありません。ヒドルストンがロバートを演じる方法、エマがジェリーに言ったとき、それを信じることは困難です。彼は何年も私を裏切っています。彼は…他の女性を何年も持っていた。」
ヒドルストンのパフォーマンスの本当の力にもかかわらず、その共感のギャップは私を欠陥として襲います。私たちは彼女の言葉にエマをまったく連れて行くことはできません（彼女が他の重要な問題について嘘をついているのを聞いたこともあります）。それは犠牲者と2人の加害者に関する遊びのようですが、それは私たちが共感すべき3人についての劇だと思います。アシュトンは最も困難な仕事をしています。エマは、男性、非常に才能のある男性でさえ女性を書くときに起こることがある彼女についての謎の感覚を持っています。ロバートとジェリーの間のシーンは、しばしば緊張していて簡潔なものですが、生きていて、赤血で、愛情深いと感じています。エマはしばしばエーテルのように見えます - 彼女の動機と実際の欲望はどういうわけか遠いです。 （そのトロープの本当のバストアップのために、入りましょうベイクウェルのエッセイ- そこには謎の女性はいません。代わりに、25歳で主婦と母親になると予想されていたスーパースマートケンブリッジの卒業生がいます。）キャラクターはすでに劇で最も不透明であり、アシュトンのパフォーマンスは彼女を解明するのにあまり役に立たない。背が高くてヤナギの足とダンサーの手足があり、彼女は耳の後ろに髪を巻き、頭を傾け、半分の笑顔を傾けます。彼女がジェリーの注意が好きであることは明らかですが、彼女自身の深い飢えた人がどこに嘘をついているのかは明らかではありません。ロイドは、彼女が謎めいたオーラ・ピンターに寄りかかってエマを与えました。
それでも、劇の環境に対するロイドの骨へのアプローチにより、テキストが呼吸して伸びることができます。スートラ・ギルモアのセットの大きな空白の壁からピンターの言葉が揺れ動くのを本当に聞くことができます。その中立のパレットと、エマが働いているアートギャラリーを念頭に置いた広大できれいな空虚さがあります。この白い箱では、3人の俳優が暗い幽霊のように動き、すべての乱雑さが剥き出された自分自身の思い出が奪われます。彼らはゆっくりと大きな回転で向きを変え、重要なことに、ロイドは3つすべてを通して存在し続けているので、3番目の影の存在は常に他の2つのシーンに影響を与えます。ステージングは、パフォーマンスで失われたバランスの一部を回復します。それは、特に友人を巻き込んだものは、実際には三角形であり、孤独からの必死の飛行でさえ、私たちはこれまで以上に孤立している、そのような硬くて角張った形の隅にあるという感覚を思い起こさせます。
裏切りジェイコブスシアターにいます。
