どのように暗いクリスタル：抵抗の年齢がその人形に満ちた世界を命にかけました

ファンタジーのイラストレーターでオリジナルの息子、アーティストのトビー・フルード暗いクリスタル協力者のブライアン・フロウドは、父親と一緒に働いて拡大を支援しました抵抗の年齢'のThraの世界。写真：Kevin Baker/Netflix

何を理解するために暗いクリスタル：抵抗の年齢 は、まずそれが何であったかを理解するのに役立ちます。有益なドキュメンタリーをご覧くださいクリスタルコール - 暗いクリスタルを作る：抵抗の年齢、新しいシリーズと一緒にNetflixで初演された、 そして、あなたは旅行していない道を印象的な垣間見ることができます。 2016年のデモリールの特集シーンでは、シリーズのハゲタカのような支配階級の悪役の1人であるSkeksiが、エルフィンの善良な人の1人であるゼルフを脅かしています。 skeksiは人形であり、その恐ろしい外観はのファンに馴染みがあります暗いクリスタル、ジム・ヘンソンとフランク・オズが監督した1982年のファンタジー映画で、10エピソードNetflixシリーズが前編として機能します。しかし、ゲルフリングはCG効果であり、別の種類のファンタジー映画では場違いではありませんが、両方が間違っているように見えます。暗いクリスタルそしてその前編。 Thraは人形で満たされた世界です。そして、プロジェクトに関わっている人なら誰でもあなたに言うように、人形で世界を埋めることには多くの仕事が必要です。

「ルイは人形を撃ったことはありませんでした」とベテランの操り人形師アリス・ディネアンは、アクションとファンタジー映画のベテランであるシリーズディレクターのルイ・レテリエに言及して言います。トランスポーター、信じられないほどのハルク、および2010年のリメイクタイタンの衝突。 「彼は人形が何ができないのか知りませんでした。それで彼はちょうど言った、「これは人形がすることだ」。そして、私たちは静かに自分自身に言った、「人形はそれをすることはできません」」と彼女は一時停止し、それから続けます。 「そして、それを実現する方法を見つけました。」

しかし、Leterrierは物語を少し違った方法で語っています。 「私は実際に人形が何ができるか知っていました」と彼は言います。 「しかし、私はそれを受け入れませんでした。 […]ある意味では物理学を受け入れませんでした。私は、「私は知っています、私は知っています。わかりました。しかし、続けましょう。もう少し行きましょう。」

もう少し進むことは、偉業を試してみることを試みることを意味し、元の映画のビジョンに忠実でありながら、1982年12月に批評家を分割し、Tepid Box Officeに会った今では愛されているクラシックである。クリエイターの側での努力。映画のリリースに先立って、ヘンソンとオズはインタビューとテレビ出演を使用して、ヘンソンの名前が付いた以前のプロジェクトよりも暗くて見知らぬ人の人間のキャラクターをフィーチャーした映画のために観客を準備しました。 「マペットが演奏しています」とヘンソンニューヨークに言った時代映画のリリースに先立ち。 「これらのキャラクターは演技しています。」

暗いクリスタルの生産は5年に及び、その間にヘンソンとオズは次のような協力者を迎えに行きましたスターウォーズ共同プロデューサーのゲイリー・カーツとブライアン・フロード、ベストセラー1978本で最も広く知られている英国のファンタジーイラストレーター妖精。ヘンソンは、イングランド南部の絵のように美しいダートムーアのフロウドの家にルーツを持つ異世界のファンタジーの宇宙を作るフロードの能力を賞賛しました。彼らのコラボレーションは、THRAとその住民の外観を作成する上で重要であることが証明されます。マペットショーそしてセサミストリート。しかし、彼らが達成したすべてのために、ヘンソンはまだ彼が映画を作ることを発見した限界について不満を表明し、時代、「これらの生き物はあなたが彼らにやりたいことをほとんどすることができません。 […]彼らは戦うことができず、手を伸ばして小道具を拾うことができません。私たちは魔術師のようでなければならず、観客をだますために一連のトリックと幻想を持っていました。」

この映画が金銭的失望であることが証明されたことは間違いなくその欲求不満を強めたが、暗いクリスタルビデオレンタルとケーブル放送のおかげで、ほぼ劇場を離れた瞬間からカルトを拾い始めました。その作成者が当時これを知っていたというわけではありません。

「いいえ、私たちは知りませんでした」フロードは、彼らがその第二の生活を予想しているかどうか尋ねると答えます。 「明らかに私たちはがっかりしましたが、多くの点で、私たちが創造者として見たかった映画を作りました。物事がそれが誰のためであったかにそれほど焦点を合わせていなかった時代でした。誰もが見たい映画を作ったように感じていました。」

Froudは、ヨーダの外観の作成を手伝ったアーティスト、デザイナー、彫刻家である妻のウェンディフルードに会いました帝国は反撃します、取り組んでいる間暗いクリスタル。数年後、彼らの息子のトビーは1986年の映画でデビッド・ボウイに誘nされた幼児を務めましたラビリンス、ヘンソンとの別のコラボレーション。現在、アーティスト、映画製作者、アニメーター、デザイナー、エフェクトスペシャリストであり、そのクレジットにはストップモーションスタジオのライカとの広範な作業が含まれているため、トビーは家族経営を必然性として取り上げることについて語っています。 「私はそれに生まれたように感じます」とトビーは笑いながら言います。 「私はいつも人形と衣装を作成しました。私の美的な種類は、父と母が創造したフルーダンの畑に自然に戻ってきました。」

彼らはの復活に一緒に働くことになるだろう暗いクリスタル、彼らがしたように抵抗の年齢、今ではほぼ同じように見えます。しかし、その家族のコラボレーションを可能にするには、いくつかの誤ったスタートが必要でした。 2006年、ジムの娘であるジム・ヘンソンの会社CEOであるリサ・ヘンソンが発表しました暗いクリスタルの力、称賛されたアニメーターのGenndy Tartakovskyが監督する続編サムライ・ジャック。「私は自分のレッスンを学びました」とリサ・ヘンソンはプロジェクトを振り返り、言います。 「あなたが実際にそれを作るためのお金を持っていない限り、Comic Conで何かについて話さないでください。ファンは私たちに非常に失望していたからです。」

そのプロジェクトが発売に失敗した後、続編や前編の他のアイデアが続き、新しいものを監督する計画を立てたLeterrierとのコラボレーションも続きました暗いクリスタル長編映画。代わりに、元の映画のスタイルで作られたシリーズに対するNetflixの興味のおかげで、彼らは10エピソードの前編を作成しました。抵抗の年齢。

もちろん、これには、巨大なスケクシから小さなポッドリング（Thraの最もマペットの住民）に至るまでの人形のfusionを作成することが含まれていました。また、このプロジェクトは、昔ながらの人形劇と現代の技術のオンザフライの修正の組み合わせを介して、シリーズの主人公の1人であるブレアを実現しながら発見したように発見したように、パフォーマンスへの新しいアプローチの開発を要求しました。

「Breaで新しいタイプのパフォーマンスがあり、そこで私は自分のアニマトロニクス入力デバイスを持っていて、それを持ち歩きました」とDinnean氏は言います。 「実際、バッテリーを備えたベルトに着ていた小さなコンピューターがありました。基本的にはマザーボードだけでした。彼らはビデオゲームコントローラーをハッキングしてこの小さなマザーボードに入り、バックアウトして、ブレアの目の瞬きと目の動きのためにサーボを走らせるケーブルが来ました。だから、私の右手が彼女の頭と口の中にあり、私の左手が瞬きと目の動きを走っていたので、私は彼女の手をほとんど制御できませんでした。 […]しかし、私は私の小さな入力デバイスを取ったことがありました、そして、私はそれを腕のロッドにテープで貼り付けて、私も手を持っていました。しかし、それは私がコントロールフリークだからです。」

さらに、ディネアンと他の操り人形師は、モニターでのパフォーマンスを見ながらこれをやってのけなければなりませんでした。 「これらのキャラクターは、彼らが何かを見るとき、彼らが宇宙を移動するとき、それは完全に幻想です」とディンニーンは言います。 「それは魔法のトリックです。多くの場合、実際の空間でそれらを見ると、彼らはお互いをまったく見ていません。だからこそ、人形で2つのカメラを一度に撮影するのが難しい理由です。彼らはお互いを直接見ている可能性があり、それは1つの角度から非常に明白です。 [しかし]カメラの角度から、彼らはお互いの目をじっと見つめているように見えます。」

このような合併症には、写真のディレクターであるエリックアレクサンダーウィルソンと一緒にカメラオペレーターを務めていたレテリエも、いくつかの調整を行う必要がありましたが、ダイナミックなカメラワークはディレクターの人口盗難の特徴を思い出します。 「私はカメラとカメラワーク、そして人形のために機能させるためのツールを改造しました。 […]それは人形、100％の人形でなければなりませんが、人形を見ていることを忘れなければなりません。私は、体の下半分を常に隠す前景ピースを持っているという典型的な操り人形のトリックをすることはできません。」幻想を売るために、彼は映画の魔法の昔ながらのビットに頼っていました。 「通常のテクニック、面白いテクニック、小さな古いテクニックがありました」とLeterrier氏は言います。 「映画で見た古いものは、スタントマンが転がり落ちてから俳優に立っています。」

それは、21世紀のテクノロジーも同様に役割を果たさなかったという意味ではありません。人形が支配しています暗いクリスタル：抵抗の年齢、しかし、いくつかのCG強化を備えています。 「時には、特定のサイズが非常に小さくても非常に大きい場合でも、CGになることがあります」とヘンソンは言います。ただし、CGの最も一般的な使用は、緑色のスクリーンを使用することで行われ、シリーズが世界を開くことができました。 「CGは、世界を強化し、世界を少し広げるために節約で使用されました」とLeterrierは確認します。 「私たちはすべてをステージで撃たなければなりませんでしたが、少し短いステージがありました。時々空を伸ばさなければなりませんでした。それがCGが使用したものです。何も交換するために使用されることはありませんでした。」

操り人形師の消去を可能にすることで、緑のスクリーンは、ブライアン・フルードの心に特別な場所を持つアニメーション岩の山であるLoreなど、元の映画では実現できなかった人形のキャラクターを作成するのに役立ちました。 「そのキャラクターの形と形は、何年も前に私が住んでいる風景に最初に来たときにジム・ヘンソンが見たものです」と彼は言います。 「元の映画の精神に忠実であるだけでなく、ジム・ヘンソンの精神に忠実なキャラクターを作成したことを絶対に嬉しく思います。」グリーンスクリーンが伝承を実現する際の役割については、彼はそれを日本のバンラクの人形劇から借りたハイテクの形のトリックと見なします。

しかし、説明するのと同じくらい簡単ですどうやって人形が働く、なぜ彼らはブライアン・フルードにとってさえ、謎のようなもののままです。 「人間についての原始的なものと、人生に無生物を投資したいという私たちの欲求、特に私たちが集まって性格を与えようとするものがあると思います」と彼は言います。 「私たちの合理的な心は、それがちょうど作られていると言っていますものしかし、私たちの感情的な身体は、動いているように見える何かに反応し、それ自体を超えた人生を持っています。特に新しいシリーズを見ているときは、並外れたものがあります。彼らが人形であることを見失うことはありませんが、それは感情的であるため、あなたが気づかないことを捕まえることをします。そして、それは魔法のようなものになります。」