ミドルブローのリーガルスリラーの死

クライアント90年代の典型的な '90年代のグリシャムスリラーである可能性があります。写真：ワーナーブラザーズ

25年前、ハリウッドはどのようなものと同じように清潔で遮るものがない成功へのパイプラインを楽しんでいました。著者のジョン・グリシャムのペーパーバックの合法的なスリラーは、全国のスーパーマーケットで紹介され、会社1993年、映画館も引き継ぎました。映画のバージョンは、完璧なキャストと有名な監督で到着し、すべてが興行収入で2億ドル以上を集めました（インフレを調整すると）。シドニー・ポラックが手がけた会社、主演のトム・クルーズ、ジーン・ハックマン、オスカーにノミネートされたホリー・ハンター。同じ年、アラン・J・パクラは監督したペリカンブリーフ、ジュリア・ロバーツとデンゼル・ワシントンと。ジョエル・シューマッハは、グリシャムのデビュー小説を作ることになります殺す時間サミュエル・L・ジャクソン、サンドラ・ブロック、マシュー・マコノヒーという名前の画期的な俳優と共に。しかし、最初に彼はスーザン・サランドンを1994年に驚きのオスカーにノミネートするように指示しましたクライアント。

信じられないほどシンプルでありながら説得力のある前提で - 暴徒からの逃亡中の子供は、システムの外で働いて正義を得るために働いている自作のメンフィスの弁護士の法的サービスを利用しています - クライアント90年代のグリシャムスリラーである可能性があります。グリシャムスリラーは、映画のスターのキャリアに続いているエコーにもかかわらず、歴史に失われたように見えるジャンルです。ジャクソンの「はい、彼らは死ぬに値する、そして私は彼らが地獄で燃えることを願っています！」ラインイン殺す時間サムジャクソンペルソナの一部になりました。方法について考えてください会社トムクルーズの精密な時代、またはその方法を定義するために来ましたペリカンブリーフ駐車ガラージの追跡シーンを完成させました。 1990年代半ばには、リーガルスリラーはロマンチックコメディや一生懸命死ぬ - In-Various-Strange-Settingsアクションスリラー：1994年には、興行収入のトップ15に3つの法的/政治的スリラーが見られました（クライアント、明確で現在の危険、 そして開示）; 1993年にも3つありました（会社、ペリカンブリーフ、 そしてフィラデルフィア）、そして1992年は2つを生み出しました（数人の良い男性そしてパトリオットゲーム）。前回、合法的なスリラーが興行収入のトップ15に到着しましたか？エリン・ブロッコビッチ2000年（2012年を数えたいと感じない限りリンカーン、私はしません）。

それはおなじみのリフレインですが、今日、興行収入はマーベルのスーパーヒーロー映画、ディズニーのリメイク、アニメーションの続編に支配されています。劇場を越えて、Netflixは特定の忘れられたジャンルのスラックを拾い始めました。昨年は、ROM-COMを「戻す」ことに向けた自信のある一歩を表しています。しかし、貧弱な法的スリラーはまだつかない。だから私は25周年を認めた数少ない個人の一人である可能性が高いのですクライアント（今日！）、私が最初に発見したティーンエイジャーだったので、その対話は私の脳にしっかりと埋め込まれたままです。

彼のセクシュアリティを理解していなかった本の屋内の子供として、私はミドルブローのリーガルスリラーの確固たる支持者でした。私は自転車に乗って、女の子にキスをし（ええと、上記参照）、よく実行された法廷の独白の明確な満足のためにタバコを吸う方法を学びました。 Middlebrow Legal Strillerの特徴は、自分自身が想像していた10代の好みで非常にうまくいきましたとてもスマートで洗練された - 彼らは法律に精通する必要はありませんでしたが、特定の映画が決定した3つまたは4つの法的概念が重要であると判断しました。で会社、コンセプトは「請求可能な時間」でした。で殺す時間、それは「会場の変更」です。コンセプトをダウンさせると、映画は追跡シーンと緊張した反対尋問に関するものになる傾向があります。グリシャムの場合、暴徒は非常に頻繁に関与しているか、政府は暴徒のように振る舞います。最後に、私たちが最も気にする2人のキャラクターは、お互いについての理解に到達することに最も関心を持っています。それはトルストイではありませんが、そうです深く楽しい。

クライアント10代の主人公がいたので、グリシャムの本の中で最も簡単に10代にやさしい本でした。彼が自分自身を離す前に、特定の遺体が埋葬されている場所について少年たちにいくつかの秘密をこぼす暴徒弁護士の自殺を目撃して。自殺の衝撃はリッキーをカタトニックな状態に送り、一度少年たちが証人であるという言葉が出ると、国家はヴァインラロス検察官の「牧師」ロイ・フォリッグ（トミー・リー・ジョーンズ）の形で、そして暴徒が彼に降りてくる。マークは、最終的には不安定な、したがって手頃な価格の弁護士に頼ります。レジーの粗末な弁護士とマークへの母親の愛情は、特に90年代初期の彼女の力のピークにいるサランドンとの強力な組み合わせです。彼女は1991年と1992年に連続してオスカーノミネートを開始していますテルマ＆ルイーズそしてロレンツォのオイル、オスカーを獲得したことがない最高の働く女優としての評判を獲得しています。

ジョエル・シューマッハは、努力を舵取りするために選ばれました。彼のキャリアには、ような災害が点在していますオペラのファントムそしてジム・キャリー数秘術番号23。彼はバットスーツに乳首を置いた男ですバットマン＆ロビン。しかし、バットニップに焦点を合わせることで、私たちは彼も作ったことを忘れていますバットマンは永遠に、キャンディー色のコミックブックの祭典トイストーリー1995年の興行収入。彼が消えないカルトの古典をしたことを忘れています失われた男の子そして、奇妙で大胆なキャラクターベースのスリラーのような倒れたそして電話ブース。クライアントレンフロのキャラクターは、子供の本当の小さなたわごとに期待される失礼な勇気で擦り傷に出入りするように、シューマッハの最も純粋に面白い映画かもしれません。この映画は、そのジャンルの完璧な例でもあります。合法的な操縦は十分に夢中になっていますが、不条理のこちら側だけであり、その良い例は、マークが彼の5番目の修正条項を主張するというアイデアを思いついたとき、彼は事前の法的法的なしで証人の立場にいる間、その場で証言しないようにします知識。子供たち！

クライアントアンソニー・ラパグリア、ウィリアム・H・メイシー、故JTウォルシュ、ブラッドリー・ホイットフォードは、おなじみの顔で密集しています。そしてメアリー・ルイーズ・パーカー（彼らが激しい恋人とDCオペレーターをプレイする数年前西翼）。しかし、この映画の中心にある本当の宝石はスーザン・サランドンです。トミー・リー・ジョーンズは、この若い男の子の運命に対抗するために、トミー・リー・ジョーンズの反対側にある彼女のシーンは、アクションドラマの外にめったに現れることはめったにないような、つまらない映画スターの対決です。彼女が合法的な抜け穴を滑り込んでいるのか、母体の視線の道を模したのか、1994年のタバコしか照らないような方法でタバコを神経質に照らしているかどうかにかかわらず（間にパルプ·フィクション、現実の咬傷、そしてこの映画、それは喫煙のための旗の年でした）、サランドンは彼女の驚くべき90年代の走りを定義した魅力と能力を登っています。ブルダーラムそして、1995年のオスカーの勝利で間違いなく終わります死んだ男が歩いている。そのオスカーの勝利は、それがその古典的な方法で「彼女の時間」であるという認識として普遍的に認識されていました。アカ​​デミー賞の勝利はほとんどありませんただ問題のパフォーマンスについて。

サランドンのオスカーノミネートクライアント、しかし、アカデミーではかなりばかげたリーチであると認識されていました。役割は夏のポットボイラーでの群衆を喜ばせるターンでしたが、ジョディ・フォスターのトニーの演劇に近づくものは何もありませんでしたネルまたはジェシカ・ランゲ（最終的にその年に勝った）がインチ青空。オスカーのオブザーバーは、後期段階のメリル・ストリープのすべてのbegrudgentでサランドンの指名を受けましたフローレンス・フォスター・ジェンキンスうなずき。しかし、25年後のパフォーマンスを振り返ると、この軽missiv的な態度は感じます…オフ。サランドンのレジーラブは、俳優が定期的に1億ドルの映画を背中に持ち込んだ90年代に当たり前のことだと思っていた映画スターの動きです。さて、フランチャイズのキャラクターと知的財産の時代に、サランドンのようなリードパフォーマンスクライアントはるかに価値があると感じています。

スーザン・サランドンの軌跡は、アカデミー賞を受賞した6回のオスカー候補者であるエイミー・アダムスを、地平線を越​​えて永遠に獲得することを考えさせてくれます。これらすべてのうなずきで、アダムズがまだ「彼女の時代」に到達していないことは魅力的です。昨年、アダムズはノミネートされました悪、偏光映画ですが、それでも最高の写真候補者です。彼女は非名付けのためにレジーナ・キングに敗れたビールストリートが話せば。キングのパフォーマンスはより称賛されましたが、オスカーの歴史は、より「キャリアの勢い」を持つ個人に負けていると評価されたパフォーマーが散らばっています。そのような勢いは、サランドンを彼女の勝利に駆り立てたものです死んだ男が歩いている、エリザベス・シューのような重要なお気に入りの前にラスベガスを離れる）。そのようなキャリアの勢いは、ハリウッドがスーパーヒーローや漫画などのために映画を作っているときにやってくるのが難しいです。このような現象の2つの最新の例は、メリルストリープでした（アイアンレディ2011年）とサンドラブロック。 2009年にブロックがオスカーを獲得したとき、そうではありませんでしたただパフォーマンスのために、彼女は画面に入れました盲目の側それは彼女に像を獲得しました。主流の視聴者が見て、愛され、記憶されている映画を作るのに費やしたキャリアでした。

2005年のキャリアが始まったエイミーアダムスのような女優ジューンバグ、ような映画を作ることができませんクライアント。彼女は、スーパーヒーロー映画で小さな感謝のない役割に分けます（DCシネマティックユニバースでロイスレーンを演じることを忘れてしまうと許されるでしょう）とインディー–オスカーベイト料理で、その一部は主流に浸透します（見て、見て、見て、誰か1億5,000万ドル相当の興行収入を入れますアメリカンハッスル）そして、そのいくつかはそうではありません（ポール・トーマス・アンダーソンのようにマスター）。エイミー・アダムスがサランドンがしたとおりに映画に行く公衆に自分自身を愛することができる中間地面の法的スリラーやロマンチックなコメディがあった場合だけクライアントまたはサンドラ・ブロックは90年代を通じて、ような映画でやったあなたが眠っている間（そして前述殺す時間）。

その中流階級の映画を失う - インディーではなく、ではないアベンジャーズ- いわゆるオスカーの物語についての素人にとって興味深いものの多くを失うことを意味します。毎年、ABCとアカデミーは、普通の視聴者をオスカーに投資する方法に手を伸ばしているようです。彼らは式典を短くし、カテゴリを追加してアクションブロックバスターの群衆を喜ばせ、音楽のパフォーマンスを追加（または減算する）ことを試みます。問題の一部は、予算のドラマ、ROM-COMS、および法的スリラーを絞り出すことで、オスカーに向かう途中で映画スターのキャリアの軌跡をたどるホームオーディエンスの能力を奪うことです。エイミー・アダムスが次のような映画に出演できていたならクライアントそしてブルダーラム、最終的な勝利への彼女の勢いは、ハードコアなシネフィーレやオスカーオタク（こんにちは！）だけでなく、誰にとってもより説得力のある物語のように感じるでしょう。