写真：Andrew Lichtenstein/CorbisはGetty Imagesを介して
金曜日の朝、現在のホイットニービエンナーレの走りの途中で、博物館の委員会に物議を醸す副会長のウォーレン・カンダースが継続的に存在することに抗議して、4人のアーティストが展覧会から撤退しました。その中には、ショーで最も有名な人物がいました。マッカーサーの勝者であるニコール・アイゼンマンの屋外彫刻は、ビエンナーレの他のどの作品よりも多くの賞賛を受けています。 24時間以内に、さらに4人のアーティストが撤退しました。あなたがこれを読む頃には、ホイットニー・ビエンナーレは3番目の空になる可能性があるかもしれません。ストライキと離脱は以前に起こりましたが、捨てられたショーは先例を超えています。私たちは見た目のガラスを通してです。歴史が作られています。久しぶりの何かがついに来ました。
ショーの5月の前に、カンダーとその展示会との関係のために、アーティストが参加を拒否するための絶え間ないドラムビートが鳴りました。なぜ？ある意味では、彼は有毒な慈善活動の文化の代表的な人物であり、評判の良い機関への寄付を通じて評判を浄化することを目立たないようにお金を稼ぎました。デイビッド・コッホのニューヨークのハイカルチャーの半分のように見えるものへの寄付。 Kandersに関しては、他の災害資本主義の懸念の中で、彼の会社Safarilandは、トランプ政権がアメリカに横断する移民に対して使用した催涙ガスキャニスターのいくつかを製造しました。 （このニュースは、アートブログHyperallergicによって早期に発行されました。これはこれについて報告を続けており、それ以来物語を破壊しています。）Safarilandの条例はトルコでも使用されました。ガザ、34人の子供を含む154人のパレスチナ人の抗議者が殺されました。カンダーと彼の製品は、博物館で怒りがあるずっと前に有毒でした。
産業家の大物の方法に素朴であるため、ホイットニーの上位にこの爆発的な問題を立法化することを強制するのではなく、そのような状況がパンドラの箱を開けることを知っていることを望んでいました。全て文化的資金 - カンダースは、隔年のオープニングの前に辞任し、彼の存在が博物館、芸術、ホイットニーの名前、芸術家を傷つけていたことを認識していたでしょう。代わりに、彼は世界を自分のふれあい動物園と見なしているように聞こえ、カンダースは「私の会社と博物館には明確な任務を持っている間、どちらも私たちの社会への重要な貢献者です」と述べ、「公共生活のあらゆる側面の政治化の政治化は商業組織や文化機関は生産的でも健康でもありません。」
5月末までに、物事は沸騰していました。 Biennialの2人のキュレーターの1人であるRujeko Hockleyを含む博物館の100人以上のスタッフが、Kandersの継続的な存在に失望する手紙に署名しました。何もない。すぐに、芸術界のすべての人々が手紙を書いて請願書に署名していました。まだ何もありません。やがて、博物館を浄化し、除き、呪い、癒すための賢者の燃焼など、ホイットニーの前や内部でさえ、毎週の抗議が始まりました。緊張が急上昇しました。それから、先週、Artforum「The Tears Gas Biennial」というタイトルのCogentオンラインマニフェストを公開しました。それは、アーティストのハンナ・ブラック（最後のビエンナーレでのダナ・シュッツの絵をめぐる戦いのインストゥルメンタル）と、素晴らしい作家のシアラン・フィンレイソンとトビ・ハスレット（現在のベニス・ビエンナーレの米国のパビリオンのテキストを執筆した）によって署名されました。
声明の最初の段落は、隔年の段落は「カンダーとサファリランドが世間の目に突き刺さっている」と述べており、「（隔年に）関係するアーティストの一部は、彼らの作品がカンダーの評判をきれいにするために機器化されていることを懸念していると感じている」と述べています。次に、行動への呼びかけが来ます。逃した。ボイコットは、これらの声明のすべての力を高めます。アーティストは、餌を与える手を噛むことができます。」
それは、これらの4人のアーティストが噛みついたときです。ビエンナーレのキュレーター（1993年以来の最初の黒人隔年キュレーター）のキュレーターである「Dear Ru and Jane」に宛てられた手紙の中で、アーティストは次のように書いています。ショーの。この要求は、理事会の副議長としてのウォーレン・カンダーズの継続的な存在を非難することを意図しています。」手紙は次のとおりです。「サファリーランドのCEOとしてのカンダーズの役割を知ったとき、私たちは怒っていました。当時、私たちはすでにホイットニービエンナーレに参加するためのあなたの招待を受け入れていました。見せる。私たちは困難な立場にいることに気づきました。抗議または滞在で撤退し、対立する良心を守ります。参加することにしました。」私たちが住んでいる奇妙な時代：アーティストは隔年に参加し、また引っ張るキャシェを集めます。確かに、アーティストがキュレーターに手紙を公開した直後に、ソーシャルメディアも彼らのケーキを持ってそれを食べているというコメントで照らされました。まで待っている後レビュー、報道、宣伝、パーティー、販売が中退します。 la時代批評家のカロライナ・ミランダは、「博物館の展示会から撤退するなら、レビューが出て、ギャラリストがショーを収益化する機会があった後、いつもそれをすることをお勧めします。」とツイートしました。
このサガは、カンダーやホイットニーよりもはるかに大きいです。すべての博物館は、有毒な慈善活動に100％乱暴です。それは私たちが住んでいる金権政治の性質です。カンダーは孤立したケースではありません。汚いお金はすべてのアメリカ博物館の木工にあります。実際、2015年にダウンタウンの移動が成功して以来、スポットライトを浴びているため、変化が非常に大きく、同様の機関よりも貧しいため、ホイットニーは他の大規模な博物館よりもはるかに構造的に脆弱です。実際、皮肉なことに、ホイットニーの取締役会は遠いです少ないほとんどの大手芸術機関よりも妥協しました。たとえば、MOMAとMETの取締役会は、邪魔な受託者、寄付者、取締役会メンバーとはるかにハニカムです。
私はいつもこのように感じているわけではありませんでした - 実際、私はごく最近までこのように感じませんでした。しかし、このサガは目を見張るものです。私はアート、アーティスト、博物館、そして芸術の世界にいるのが大好きです。妥協点にもかかわらず、私はすべての博物館の取締役会、従業員、観客が同じ政治を持っていないことを知っています。彼らもそうする必要もありません。誰もがすべての人のためのガイドラインとポリシーを決定または決定することはできません。しかし、私の大部分は、スーパーリッチに拠点を置く芸術の世界の種類が、今では有毒なお金の洪水によって広く燃料を供給されていることを知っていますが、4月には、1人の取締役会メンバーの頭皮を求めることに反対していました。代わりに、私はカンダーズの啓示が、文化的分野全体に浸透する種類の有毒な慈善活動について、長い間もなく複雑な公開会話をもたらすだろうと私は空想しました。倫理、ガイドライン、およびシステム全体についてオープンで正直な議論をする時が来ました。これらはすべて再考と再編が必要です。確かに、それはまさにホイットニーが求め続けたものです。しかし、死はキャストされていました。地元の博物館は互いに会い、危機に対処し始めました。これらの会議は続くと言われていました。しかし、それにもかかわらず、ホイットニーはこの公開会話をリアルタイムで独自に実行するために残されました。これは不可能な作業でした。
私のカンダーの考えの次の段階は、隔年で来ました。私は11分間のビデオに恐ろしくなりましたについてショーに含まれていたフォレンジックアーキテクチャによるカンダー。 （この集団は、その後、カンダーズの活動と毒性の「より多くの証拠」と呼ばれるものを見つけたことを引用して、その作業を削除するように依頼しました。*）ローラ・ポトリスが監督し、デイビッド・バーンがナレーションしたそのビデオの効果は、私をjarredしました。その場で私はシフトしました。私は考えて部屋を去りました、この男は辞任しなければなりません。今！私のレビューで、私は書いた カンダースを悪い慈善活動のハーベイ・ワインスタインと考えることができること。彼を取り除くことは、少なくともこれが存在するのを止めるでしょうただ彼について。その後、公開会話を開始し、制度的な慈善規制を作成し始めることができます。これは、それが博物館への寄付で数百万ドルの損失をもたらし、すべての博物館プログラム、人員配置、展示会、維持費を削減することを知っていることさえ知っていました。しかし、この毒性に自由なパスを与えることや、私たちが共謀していないふりをするという継続的な道徳的コストを支払うよりも、これに苦しむ方が良いです。
構造的調整、ガイドライン、改訂、修理についての会話にはすでに遅すぎることがわかりませんでした。これは進化に関するものではありません。それは革命についてです。これは大きいです。 に注意してくださいArtforumテキストとアーティストの撤退は、「彼女を送り返す」というトランプの白人国家主義的な聖歌の数日後に登場しました。それは歴史的な象徴的な力ですこれこの時点でこの勇敢な施設でのビエンナーレは、2016年に#MeTooとオスカーが非常に黒く、2人の女性によってキュレーションされ、女性と色の芸術家であるため、この展示会を稲妻にします。
今、この隔年は再び世界を変えています。ルビコンが交差しました。聖歌の後、私はアメリカの人種差別、憎しみ、女性嫌悪、外国人嫌悪、白人ナショナリズム、同性愛嫌悪、そして憎しみの長い夜が本当に再び近づいていることを知っていました。不吉、暴力的、残忍な、愚かな、犯罪、復ge、反生命、自己犯罪の夜が西に広がっています。帝国主義、恐怖、res、偏見、ジェノサイドの古い白い肌は、喜んで脱落していません。 2020年は2019年よりも困難で悪化するでしょう。国、気候、芸術の世界を含むあらゆる場所。
これは、何十年もの間、人々が戦ってきた隔年の（良いか悪いか）です。最後に、ショーは多数派の女性であり、色の芸術家です。しかし、再び、そしていつものように、女性と有色人種の体に大きな社会的変化が置かれてきました。私は過去数ヶ月間、「いいえ！女性と色の芸術家がついに今であることを誰もが今どのように要求できますかで彼らが今すべき博物館放棄それと離れて！何千年もの間、女性と有色人種は何をすべきかを言われてきました。今はできません。ここで、芸術の世界では、それ以下です。アーティストを1つのショーに一度見させましょう。何を口述するのをやめなさい彼らの倫理と行動と芸術はそうあるべきです。彼らのビジネスから抜け出す。」パラドックスが私を襲ったときです。この隔年数とショー自体の活動を組織するのは、ホイットニーのヒロイズムについてです。 。現在、全面的に、アーティストは最初の一歩を踏み出しました。より多くのアーティストが撤退する可能性があります。女性や色の人々に何をすべきかを二度と伝えてはならないとしても、餌を与える手を噛む時が来たことも知っています。そうでなければ、それは私たちを叩きます。
*この記事は、フォレンジックアーキテクチャがビエンナーレでの作品に取って代わるものを求めていないことを反映するために更新されました。
