写真：芸術家の礼儀。アントンカーンギャラリー、ニューヨーク。そしてスザンヌ・ヴィヴェメッターロサンゼルスプロジェクト /©Nicole Eisenman
まず、ホイットニーに大規模なおめでとうございます。過度に行われた作品の長くて平らなパッチでさえ、このショーを予測可能にする奇妙な視覚的な単調さ（以前の反復はより光学的に生きていた）、一般的に弱い絵画、そしてコラージュと集団はロバート・ラウシェンバーグにあまりにも見られています。最大15の傑出した傑出者 - これは、過去のバージョンから判断すると、たくさんあります！ブレークスルーがたくさんあります。 75人の参加者の半分以上は女性であり、半分以上が色の芸術家です。アーメン。これらの人口統計学を言う懐疑論者と皮肉屋は、良い小さなヒューマニストのキュレーターがボックスをチェックすることで達成され、目が覚めていることを示すことが常に明らかになっていることを知ることに興奮します。このBiennialの広々としたインスタレーションは、簡単に展開し、ほぼソロプレゼンテーションに咲き、近くの仕事で興味深い会話を攻撃するため、さらに良くなります。
ショーも若いです。75人のアーティストの、ほぼ75％が40歳未満です。そのうち20人は33歳未満です。キュレーターのルジェコ・ホックリーとジェーン・パネッタはそれぞれ35と46です。一緒に、彼らは長い間私たちの前で泡立っているアイデアを沸騰させました。主題は、変化と新しさの主要なキャリアと同じように、芸術の形式的な特徴と同じくらい重要です。私の妻、ロバータ・スミスは、「主題は良いものと悪い状態である新しい形」に要約します。カリッサ・ロドリゲスのトニー・インテリアのハンサムなサイレント映画と、コンスタンティン・ブランクーシによる彫刻のハンサムな静かな映画を注意深く見てください。メイド、作品のタイトルが題されているように、クッキーカッターコレクターの味のほのめかしと、この富と蓄積のシステムを維持することにかかるものになるようになります。 エルペレスの首に赤い瘢痕を示す黒い目をしている人の小さなカラー写真は、性解決手術でアダムのリンゴを取り除いたばかりの人をスポットライトします。そして、私はそれを言わなければなりませんホワイトノイズ、アメリカの祈りの敷物 - Tlingit/Aleut and Non-Nativeの祖先の芸術家であるNicholas Galaninによる、一見抽象的なウールとコットンの作品は、アメリカで白さで起こっていることの悪性異常と、すべての情報が今すぐに変わるものを釘付けにします。ガラニンのアラスカの近くの氷は溶けます。この作品はホワイトハウスの上を飛ぶことができます。何度も、このような主題は、ほとんど説明を必要としない方法で構造、表面、形で融合します。
しかし、多様性が非常に多い隔年のために誰がキュレーターがそのような形式的なチャンスをとることができないかのように、正式な革新の不気味な不足が示されています。その結果、部屋全体が気分を害することがあります。多くのインクルージョンは非常に一般的で適切であり、プレースホルダーになります。しかし、多くの場合、正式には非ダーリングの作品が静かな火を呼吸して見ます。私たちは芸術の歴史が次のISMとスタイルの進歩であると信じていましたが、アーティストは今では過去125年の芸術の美しい遺跡に住んでいます。古い比esで新しいものを作る。彼らは目的論の墓で踊り、キヤノンと以前のアートウィリーリリーを素材、飼料、フォーム、情報、ツールとして使用して、独自の作品を作っています。 「持続可能な美学」と呼んでください。これは、クールに自己意識的または皮肉なポストモダンな方法で行われているのではなく、以前の芸術についてコメントしたり批判したりするのはパスティッシュだけではありません。それは、理論のイラストとして、または美的ゲームマンシップのみとしての芸術ではありません。 DuchampとWarholの50年のフェチ化に対する感謝の衰退を示すことさえあります（1つだけ希望することができます）。視覚文化のすばらしいスクラップヒープにおけるアーティストの自由な範囲は新しいものではありません。ここで新しいのは、新しい主題を既知のジャンル、スタイル、テクニックに埋め込むために使用しているプロセスの情熱的な抱擁です。これは、隔年を超えて前進し、進歩のラインをつま先から遠ざけることを指します。
したがって、ラウシェンバーグのすべての正式なエコーと、ポストミニマリストの彫刻の芸術オブジェクトの非物質化。 Jessicaの株主とCady Nolandのオブジェクトベースのインストールの概念。そして、グレッチェン・ベンダー、シェリー・レヴァイン、シンディ・シャーマンなどの写真アーティストへの多くの言及。時計をさかのぼる古風なツールメーカーも数人います。ビデオと映画は、古典的なドキュメンタリースタイルまたはピエール・フイゲ、フィリップ・パレノ、ローラ・ポイトラス、スティーブ・マックイーンなどの架空の比esで密接に続きます。ここのアートが機能するとき、それは不明瞭な壁のラベルに95％依存していません。詩的で主観的な新しいアイデアを見ることについて、私がこの隔年の希望を残しただけで十分です。
しかし、ここに警告があります。このショーのほとんどすべては、信じられないほど誠実で、感じられ、同情的で、共感的であり、重要なことを照らしようとします。
主催者は、ショーに一種の政治的および肉体的知事を置きます。ここでは何も怒らない。政治的な真正はすべて順調です。これにより、ショーは、キュレーターが自分が探していたものを考えてから見つけたかのように、少し閉じ込められ、慎重で礼儀正しく感じられます。幸いなことに、ダイアン・シンプソンのような年配のアーティスト、84。ニコール・アイゼンマン、54;シモーヌ・リー、52; Wangechi Mutu、46-粘土、木、わら、その他の素材から作られた強力で、ほぼ古く、または儀式的な比ur的な形のすべてのメーカーは、長老のようなショーを誇りに思っており、ショーを司会しています。
しかし、真剣さには利点があります。ここのほぼすべては、ワイヤーとテープと一緒につなぎ合わせて、ひどく手作りです。謙虚な素材が支配的（メッシュ、ファブリック、ビーズなど）、そしてレイヤードの忙しい仕事はどこにでもあります。つまり、2人の本物のいわゆる部外者が本当に適しています：マーロン・マレン、彼の燃えるような絵画とアメリカのアートカバー、ジョー・ミンター、76、ツイストメタルの彫刻のメーカーとアラバマ州バーミンガムのビルダー、巨人のアメリカのアフリカン村。ショー全体は、ハンサイの芸術、ハンピービエンナーレのハイブです。アーティストのスタジオには本当の感覚があります。さらに、ここでは過剰生産されたり、光沢があるか、自分自身の光景を作るものはありません。以前のビエンナーレのサマラ・ゴールデン、ラファ・エスパルザ、ジェシー・リーブス、アニカ・イー、教皇、またはラウル・デ・ニーブスの視覚的な捕虜はありません。
まあ、1つを除いて、ショートッパーに最も近いものは、アイゼンマンの巨大な屋外の彫刻です。それはすべてトランプ主義の混乱とアメリカ帝国の終わりです。 （それは恒久的な公共の家に値する。多分セントラルパーク？）
すべての写真は強いです。これは、隔年でしばらくの間はそうではなかったので、ほとんどどこからともなく出てくるようです。記憶に残るのは、カラン・ハトルバーグによる白黒のアメリカの労働者階級の文書化です。これは、以前の隔年の傑出したアレック・ソス、ゾーイ・シュトラウス、oto・ギレンとのつながりがあり、ほとんどピューリッツァーにふさわしいようです。ペレスの性別手術の写真は、キャサリン・オピーの最も強力な作品が最初に1993年の隔年の有名な作品に登場したことを思い出させてくれます。ジョン・エドモンズは、アフリカのオブジェクトでポーズをとった黒人の姿の段階的な写真を採用して、黒体のモダニズムのフェティッシュのこの縮小されたフィールドを取り戻します。 Hiji Shinは、母子の写真でも同じことをしており、出生行為でBabysの頭をcrownめてくれました。 Lucas Blalockの写真のマッシュアップは相変わらずノッティのままであり、Paul Mpagi Sepuyaは、静かに複雑な代理店をプロジェクトであることを性的に認識しています。トッド・グレイのコラージングされた写真は、1980年代のアラン・ベルチャー、アン・ドーラン、サラ・チャールズワースのようなアーティストの一人に思い出させますが、かつてマイケル・ジャクソンの公式写真家だったアーティストからの個人的な緊急性を抱えています。これらの写真の小さなスニペットはここに含まれています。
この隔年の全体的な弱点は絵画です。私はブライアン・ベロットの作品が大好きで、ジャニバ・エリスとパット・フィリップスは大丈夫ですが、残りは一般的です。これは、媒体で今進んでいる並外れた活気を悲しげに無視する大きな逃した機会です。絵画のはるかに古く、より古い化学ベースの精神的錬金術によって、彼らが不確かな、または奇妙に嫌悪感を抱かせたり、延期したりするのは、最近のキュレーターのことは何ですか？この学問的偏見は終わらせる必要があります。
このようなグループショーと同様に、最良の戦略は、あなたが嫌いなものを整理し、あなたのためにここにあるかもしれないものに集中することです。 5階のエレベーターのすぐそばで、ショーはコタ・エザワの叙情的なアニメーションの形でその資格を宣伝しています国歌、国歌を悲しんだ観察でひざまずくコリン・ケーペルニックのNFL映像の水彩画を再撮影することによって組み立てられました。これらの画像がKaepernickに投影されたすべての胆汁を剥奪されたのを見て（彼は二度と演奏することはありません）、国歌の柔らかい系統だけで証人として、視聴者はこの瞬間がどれほど非常に勇敢であったかを残しています。
まだジェネリックですが、リベットと同じようにアレクサンドラベルの20部構成1989年4月28日金曜日。チャールズワースとほぼ同じ戦略を使用しますMovie-Television-News-History、1979年6月21日ベルはニューヨークのページの一部を編集します毎日のニュース5人のセントラルパーク「強姦犯」の報道、白人女性を残酷に強姦し殺害したことで有罪となったすべての色の若い男性、犯罪を免罪して釈放しました。少年たちを「オオカミのパック」と「動物」と説明している白人アメリカのグロテスクを見てください。 1989年5月1日にニューヨークのすべての新聞に置かれたドナルドトランプの全ページ広告もここにあります。これらの未成年者を殺すことができるように、法律を修正するよう裁判所に呼びかけました。トランプは言った、 「私はこれらの人々が嫌いです...たぶん、私たちが何かを成し遂げるつもりなら、私たちが必要とするのは嫌いです。」これらはすべて長い間来ていますが、今ではここにあります。
別の種類の爆破起訴が必要な場合は、クリスティンサンキムが彼女自身の「聴覚障害の激怒」の6部構成の探求に影響を与えることを探す必要はありません。正式には、この作品は大規模なロバート・スミソン、メル・ボクナー、またはリチャード・セラ・チャコールの図面に似ていますが、キムは彼女のグラフと言葉を使って怒りの程度を記録します。 - テレビでの会議や偽の通訳者、家族で手話、ファーストフードのレジ係で、キャプションのない飛行機の映画で、テキストメッセージではなくUberドライバーの呼び出し、そしてあなたの心はあなたの心だけではありません。壊れます。それはあなたがすべての公立学校に少なくとも150語の手話を生徒に教えることを強制する要件を望みます。
多くのアーティストによってシャーマニックな力が発生し、その中でも、彼女が切り倒した木から作られたタリスマンのようなツールを使用して、ファームの仕事のアーティストのビデオで作られたタリスマンのようなツールを使用して、彼女の強いマルチメディアのケースのアレンジでシャーマニックな力が出されます。彼女はある種の使命を抱えています。
別の次元に運ばれたい場合は、ニューメキシコウッズでのバイオリンパフォーマンスの6分間のビデオを魅了し、ダンサージョックソトの出演を見てください。近くでは、Ellie GAのスライドショーのようなプレゼンテーションが、私たちの海で何千万ドルものオブジェクトを漂流させることを追跡することによって停止されます。最初は、ダンサーが動いているブレンダンフェルナンデスのミニマルなブラックジャングルジムは、2人のダンサーが私と一緒に目を閉じて、さまざまなS＆Mのようなデバイスで開催される何らかのパラセキシ化された動きに巻き込まれるまで、一般的なモダンダンスに過ぎないと思いました。一方、ダニエル・リンド・ラモスは、竹、ヤシの枝、黄麻布などからの大きな彫刻の祭壇と精神の存在をファッションし、おそらく彼の破壊されたネイティブのプエルトリコを見守っています。 Ilana Harris-Babouの3部構成の3部構成の復元ハードウェアの陰湿な隠された植民地主義を掘り下げたはずです。そして、ジョシュ・クラインは、米国議会議事堂、旗、そして永遠にストリーミングされたフレームに包まれたTwitterの記章などの彼の写真でこれを強調するだけです。これらはすべて、非常に微妙な爆発炉です。
ショー全体の最高点と比phor的な背景は、ホイットニー自身の副会長であり、防衛技術の所有者であるウォーレン・B・カンダースの壊滅的なビデオcollectiveの壊滅的なビデオ罪であるフォレンジック・アーキテクチャの壊滅的なビデオの罪で、戦闘方向システム、化学弾薬、オープンオープンを製造する巨大な会社です。 - チップの弾丸、および催涙ガス（その最後は、2018年11月25日にティファナのカリフォルニア国境を越える移民で解雇されました）。これらの化学兵器のいくつかは、戦時中に使用するための国際的な条約によって禁止されているが、一般に「群衆管理」のために国の市民に対して使用されていることに留意してください。まだ病気ですか？
多くの声は、95人のホイットニーのスタッフメンバー、多くの隔年のアーティスト、さらに多くの学者を含む、カンダーが辞任するように公に呼びかけています。これらは、カンダースと彼の同類によって資金提供された同じ裕福な機関に関連付けられているか、雇用されています。有毒な慈善活動と、このような財産によって私たちの最愛の機関の何人が支援されているかを考える時が来ました。結局のところ、アメリカ政府がインサイダー取引の罪を認め、サザビーの上級副大統領である18億ドルの罰金を科された株式の大物である企業の襲撃者、億万長者でいっぱいのビッグショットでいっぱいの現代美術館の委員会のみを見る必要があります（こんにちは、利益相反）、会社が破産する前に6億ドル以上の株式を販売する罪で有罪の別の投資家、博物館を継続的に博物館を継続的に販売していたビルディングの取引、および化石燃料、石油、および財産を引き出す他の人はガス畑、医薬品、紳士化不動産開発者、投資および資産管理会社、ミューチュアルファンド、ヘッジファンド（レーマンブラザーズを含む）は、2008年の世界的な金融崩壊に直接つながっていました。元MOMAキュレーターの光景は、定期的にRupert Murdochの当時の妻から魅力的な博物館のイベントを揺さぶっています。多くの博物館は、道徳的に腐敗した慈善の泥の奥深くにあります。
フォレンジックアーキテクチャのビデオを見る前に、体系的な組織間の会話が不可欠であり、カンダーに焦点を当てることはその会話から気を散らすものでさえあると感じました。しかし、ビデオは私にとってそれをすべて変えました。ローラ・ポイトラスが共同監督し、デビッド・バーンがしっかりと語った、この11分間のアーティスト、映画製作者、データアナリストのコラボレーション作品は、地図、図、デジタルアニメーション、シンプルなエフェクト、発見された映像、および世界的な抗議の5,000画像の検査の調査を展開しています。 Safariland催涙ガスが展開された多数のインスタンスを特定しました。タイトルトリプルチェイサーガスを供給し、「20〜30秒のおおよその燃焼時間」を延長する3室のキャニスターの後、ビデオは、カンダーと彼のサファリランドの会社を効果的に串刺しにしています。 130,000人のキャニスターが群衆に解雇され、ガザでは、34人の子供を含む154人のパレスチナ人の抗議者が殺されました。
以前の隔年は、エメットの絵画について重要な会話を開始しました。カンダーについてこの会話をする時が来ました。公の場で。私は頭皮を呼ぶことは答えではないと考えて、その暗いスクリーニングルームに入りました。私は考えを残しました、この男は辞任しなければなりません。今！ハーベイ・ワインスタインのようにカンダーを考えてみてください。彼は非常に多くの攻撃的な慈善家の一人にすぎません。彼を取り除くと、残りは落ち始めるかもしれません。合意された機関の慈善規制を満たすために多数の受託者が必要な場合、博物館プログラム、スタッフ、修復、維持費が全面的に影響を受けることは事実です。しかし、このすべてを倫理的なパスを与えるという道徳的な犠牲を見てください。おそらく、Kandersの出口は、すべての機関がガイドラインを作成するようにトリガーするかもしれません。そして、これらの億万長者のいくつかがどのように惑わされているのかまだわからない場合は、映画の冒頭で示されたカンダーズの引用を考えてみましょう。数百万人の損失にもかかわらず、これは列車の博物館が降りたいと思うべきです。
この作品を紹介するためにホイットニーに小道具を掲載します。 （博物館は、包含を完全に認識し、承認していました。）2年生のために、ホイットニーは、博物館が攻撃的な世界で難しい会話をする場所であり、丁寧でも簡単ではない問題を提起する場所であることを示しています。私の深い希望は、この重要なショーの他のアーティストは、1つのオブジェクトと1つの問題に焦点を当てて再び覆われていないことです。この隔年を見て、時間を与えてください。それは、その仕事に巻き込まれたように思われる同じ種類の慎重な時間、その寛大なインスタレーション、そしてショー内の伝える美学です。起こっている変更を参照してください。その後、それを実現するのに役立ちます。
*このレビューは修正されており、Wangechi Mutuが56ではなく46であり、Diane Simpsonは88ではなく84であることを示しています。
*この記事のバージョンは、2019年5月27日に掲載されています。ニューヨーク雑誌。今すぐ購読してください！
