ストリーミングの音楽プラットフォームが私たちの集合的なリスニング習慣を決定することで、ほぼすべてのミュージシャンが闘争に直面しています。どのようにして新しいリリースをアルゴリズムノイズを突破させることができますか？ビヨンセやニックケイブのような多様なアーティストは、アルバム全体を映画として初演しましたが、フランクオーシャンと北極モンキーは、物理的な記録とブランド商品を販売するためにポップアップストアフロントをオープンしました。
「世界で最も偉大なものを作ったとしても、それを売る角度がなければ、基本的に沈んだ」 「または、それがいくつかの一般的なメディアの物語に結びつく方法が見つからない場合、あなたは何をするつもりですか？あなたが作ることができない場合ゲーム・オブ・スローンズ何かからミーム、それが存在するかどうかを気にする人？」
スティック、そして最も賢く、最も破壊的なロックバンドの1つを破壊することでこのトレンドに提出することは、彼ら自身のシットコムで彼らの最新アルバムのロールアウトをからかうことを決めました。そうですスタック、彼が多くの人の最初のものになることを望んでいるスティックによって書かれ、主演するパイロットエピソード。 36分間のエピソードは、タイタスアンドロニカスの今後のボブモールドプロデュースアルバムの3つのトラックの周りにゆるい物語を織ります。オベリスク、6月21日。
スタックスティックルズのキャラクターのための人生の悪夢のような日に続き、彼は半インプロビッドシーンに目覚めます。彼のレーベルPRから、インフルエンサーと「シンセポップへのピボット」と提携するように圧力をかけることから始まり、このエピソードはスティックルズのキャラクターにバンドの練習に続きます。そして、彼がバーテンダーとラップシファーでスローして、インタビューが驚くべきときに驚かされます。ジャーナリストは彼の最後のレコードをbeします。日が進み、不条理な相互作用の数が増え続けるにつれて、私たちのキャラクターは最終的に、彼がこのグラインドに共謀していることに気付きます。
はスタックただのプロモーションロールアウトスタント？絶えず加速しているメディア消費の時代に必要な悪として、このようなプロモーション車両の性質に関するメタメンタリー？実際のシットコムパイロット？たぶん3つすべてのうちの少し。
「それは私たちが今いる販売後の時代です」と、スティックルズはクイーンズのリッジウッドにあるミロのヤードでビールを越えて言います。スタック行われます。 「誰もが芸術にはまったくお金がないという事実に留まりました。それと戦うのではなく、それは「EMを倒すことはできません、EMに参加する」というちょっとしたことです。」
スティックは、私たちの社会が最近多くのコンテンツを消費する方法について考えています。彼は、フィラデルフィアラッパーのティエラ・ワックの2018年のデビューに言及しています。ワールドワールド、私たちの集合的なコンテンツの消費習慣に同様に対処する瞬間の曲がいっぱいです。しかし、彼は区別しますスタックから幼稚なガンビーノグアバ島、最近の短編映画でも、物語の弧の周りに音楽を組み立て、プロモーション車両を兼ねています。スタックより厳しく、破壊的であり、ギミックのアルバムロールアウト戦略についてコメントして屈する架空の風刺です。
「それは、形と機能の結婚であることを意図しています」と、シットコムへの深い愛情を説明する前に、スティックは言います。最初のタイタスアンドロニカスレコード、苦情の放映、架空の休日にちなんで名付けられましたサインフェルド、 その間スタックマークマロンのシットコムのプロモーション用水皿からスティックルの猫が飲んでいるのは、マロン- マロンに登場した後にスティックに与えられた贈り物WTFポッドキャスト。それでも、実存主義の不条理スタックより並んでいるマロンの場所コメディ・イン・理論のジャンル、ショーはコメディとして請求されますが、常に快適な笑いを提供するとは限りません。
スタックブルックリンの中間のDIYシーンの周りでスティックに出会い、いくつかのミュージックビデオ、ライブパフォーマンス、2018年のアルバムのドキュメンタリーを含む複数のタイタスアンドロニカスプロジェクトを撮影したブルックリンの映画製作者であるレイコンセプシオンが監督しました。生産的な咳。「この時点で、私たちの雰囲気の連合は特定の波長に達し、その風通しの良い音色のきらめきを開いた気分にしました」とコンセプシオンはメールで書いています。 「それは、すべての正しい方法でピークに達し、ドロップする特定の種類の波形です。」
コンセプシオンはいくつかのものですスタック'アバンギャルドの故ベルギーの映画製作者シャンタル・アカーマンズへの審美的なインスピレーションジャンヌ・ディールマン、23、クア・デュ・コマース、1080ブリュッセル。 「それは私の人生の脆弱な時期、ゆっくりとした映画の模範的な文書に手を伸ばすのに費やされた時間で私に届きました」と彼は書いています。彼は、Akerman's Art-House Classicから物語構造のレッスンを受けているようで、同様に映画の日中のペースを複製していますスタックSticklesのキャラクターが彼の残りの時間のエネルギーと雰囲気と衝突する不条理なシナリオがどれだけ衝突するかを示すため。
「この全体の[シットコム]は、基本的に、私が作成した芸術やコンテンツが私の特別で個人的なものから工場のためにグリストになる瞬間についての私の不安の現れであることを意図しています」と、スティックルズは2回目のラウンドで説明します。
Sticklesのキャラクターは、そのコントロールの一部を取り戻しますスタック「エピソードの物語に適合しますが、視聴者に、彼らが超現実的で誇張された現実にいることを視聴者に思い出させる音楽の幕間。そのような瞬間の1つは、エイリアスのパディスタックの下で、スティックルが彼のいとこであるマット「お金」ミラーと詩を吐き出したときにバーで落ちます。スティックラップ：
資産のための私のお尻にレコードレーベル
ストレスを感じました - 私はガスケットを吹き飛ばそうとしています
幹部は、バスケットに卵を望んでいます
彼らはヒットを探しています - 私は彼らにクラシックを与えることしかできません
私のバックカタログは素晴らしいです
口頭体操で追跡します
交換は、私たちがTitus Andronicusで見たGruff Punkの性格からばかげて魅力的であり、交絡していますが、それがポイントかもしれません。自己宣伝のスローでユーモアを見つけることは、オベリスクオープナー「ちょうど鳴るベルのように」スタック特に厄介なレポーターへのスティックルのハミーのキスオフとしてフレーム。 「彼らはかろうじて機能しているものを売る汚い財産を作っています」と彼は歌います。
このアイデアは両方の岩盤ですスタックより大きなテーマに結び付けますオベリスク、Cockney Rejects、Angelic Upstarts、Cock Sparrer、Sticklesのお気に入りのバンド、Crassのようなセカンドウェイブイングリッシュパンクバンドのスタイルで書かれた、人道的な国歌でいっぱいのアルバム。
「これらのバンドはすべて、施設にしっかりと反対していました」とStickles氏は言います。 「英語のパンクの最初の波とは異なり、彼らは私自身のような中流階級の芸術学生ではありませんでした。彼らは、現実の、毎日の労働者階級の懸念について話そうとしていました。」
各曲はオンですオベリスクSticklesが非難の「彼ら」とより個人的な「私」を使用したことを行き来し、ナレーターが彼が彼を打ち負かしたと感じているシステムでの彼の共謀的な役割の所有権を取ることができます。パンクミュージックの責任を外部化するという通常の観点からのかなり劇的な反転であり、歌手に起こっていることはすべて「彼ら」から、その力の手から来ています。
「他の人に指を向けるのがどれほど簡単かを認識し、自分をより良い人、社会のより建設的なメンバーにするための仕事をしないための言い訳としてそれをどのように使用できるかを認識して、そのように説明責任を負おうとしています。 」スティックは言います。 「それが一種のポイントでしたモニター、 同じように。それは私のすべての記録の一種のポイントです。」
パンクの比tropのもう1つの反転は、将来の夏のバンガー「Troubleman Unlimited」で発生し、逮捕された開発が彼を怒った野生の追放者に変えた男性の観点から歌われました。でスタック、 バンドは、実際の、コミカルに小さな練習スペースで歌を演奏します。
「['Troublean'] ますます恐ろしい現代世界であなたの不安を管理しようとすること、そしてそれをあなた自身の個人的な荷物とハングアップと調和させる方法を見つけることです」とStickles氏は言います。このタイトルは、Titus Andronicusの最初のレーベルでもあり、2009年に創設者のMike SimonettiがトレンディなItalo Disco Musicに焦点を当てたことに焦点を当てたときに解散しました。
「それはまた、男性が外に出て何かを殺すための生物学的命令に基づいているように見える死と破壊に対するこの好みを象徴しています」とスティックは付け加えます。 「それらは現代社会ではかなり役に立たないが、それらは私たち全員に存在し続け、特定の決定に人々を強要している。」
アルバムの過程で、Sticklesは説明します。トラブルマンは、彼が彼を抑圧していると思っている彼の共犯を理解し始めます。スタック。 「最終的に、しばらくそれをした後、彼はこの困難な状況を是正するためにできる唯一のことは、彼の周りの人々により大きな共感と思いやりを広げるために努力することであり、彼が彼を認識しているという結論に達するでしょう。そして、彼らは基本的にすべて同じボートに乗っています」と彼は言います。
しかし、特に芸術の批判の世界では、これらのプロモーションの展開中に共感が相互に往復したとは限りません。彼は、ほとんどの大規模な芸術出版物は、作品自体のメリットに基づいてアーティストのプロファイリングとは対照的に、出版物のブランド音声および視聴者データと一致する作品のみをカバーするだけであると嘆きます。これは、メディアでの正直な創造的な談話の可能性を傷つける作家とミュージシャンの間の切断につながったと彼は信じている。
「アーティスト、文化の作成者、文化のコメンテーターが本当に同じ面にいるべきだと事実ですよね？」私たちがラウンド3を終えると、彼は修辞的に尋ねます。 「あなたはそれを言うことができますスタック「これらすべてのフープを飛び越えさせないでください。歌わせてください。」
