いくつかの物語フレーム標準的なミレニアル世代のコメディ運賃のように見えます：Ramy（Ramy Youssef）には、彼が落ち着くことを望んでいる親がいます。彼は自分の人生で何をしたいのかわからず、新興企業のために働いているときに突破するとき、ラミーは漂流し、舵のないままになります。彼はパーティーに行きます。彼は切断されていると感じています。彼は意味を探します。
しかし、フレーム、Youssef、Ari Katcher、およびRyan Welchによって作成された新しいHuluコメディは、それらのプロットの抜本的な世代の弧は、Ramyの宗教と文化と比較検討されています。彼はエジプト系アメリカ人であり、彼はイスラム教徒であり、彼は思春期の通常の個人的な危機だけでなく、9/11以降のニュージャージーでイスラム教徒のティーンエイジャーであることの疎外を具体的に見当識障害することによって形作られたアメリカの文化の過去20年間を通して生きました。フレームの最初のシーズンは、これらのすべてのスレッドに続き、息子、兄弟、友人、若者としてのイスラム教徒としてのイスラム教徒としての彼のアイデンティティと、ラミーの世代的アイデンティティを織り交ぜます。これらの複数の視点は、ショーの最も面白い素材の一部を提供します。フレームRamyの多くの重複、しばしば矛盾する役割の不条理を特定することに幻想的に熟達しています。しかし、それはまた、ショーの最大の強みの1つに貢献しています。これは、ラミーが彼の周りの人々を痛々しいほど盲目にしている瞬間を捉える能力です。
人生の矛盾と合併症に関与することへの熱意 ショーはそれ自体を見つけます。一方では、ラミーとフレームアメリカの若いイスラム教徒としての最初の波のアイデンティティと人生についての普遍的な物語を語ることを目指して、人々のグループを代表しています。同時に、そのすべてに責任を負うことは無駄で腹立たしいことです。 巨大で異なるコミュニティのために立ちます。それは負担ですフレーム運ぶ必要はありません。しかし、ショーがとにかくそれを運んで行き詰まってしまうなら、その不公平を認めながらその役割を受け入れるより良い仕事をしていると想像するのは困難です。
何が作られているのかフレームうまく仕事は、それがラミーのための非常に個人的な経験に根ざしているということです。これは、シーズンのハイライトである「イチゴ」「イチゴ」「イチゴ」で最も明らかです。フラッシュバックを介して、「イチゴ」は、思春期であるという強い疎外と、文化的な違いが彼の友人にとってすぐに目立つようになるイスラム教徒の子供であるというより痛みを伴う疎外された疎外を組み合わせて、世界を変える引火点を通してそれらの感覚の両方を押します9/11の。どういうわけか、「イチゴ」は、主な社会的不安が彼をテロリストと呼んでいる若いイスラム教徒の10代であり、彼の友人が彼を揺さぶらないようにしている若いイスラム教徒の10代であることよりもトラウマを抱く恐怖がないことを示唆しています。それは、ラミーが人として誰であるかの多くの側面から引っ張るような感情的な悪夢の燃料であり、彼のイスラム教徒がすべての青少年が孤独を感じることができるように彼を別々に感じさせる方法を概説しながら、彼らの両方の真実と特異性を検証しなさいそれらの経験。
「イチゴ」もその1つの代表ですフレームの最も重要な定義的なアイデア：表現は良いですが、シンプルな模倣だけでは十分ではありません。イスラム教徒の男性を画面に置いて、彼の家族を見せてくれるだけでは不十分です。 9/11の間にエジプトの若い子供の物語を単に語ったり、ラミーが彼の友人から疎外されていると感じていることを伝えるだけでは十分ではありません。視聴者にとって本当に何かを意味し、「ここにあなたがテレビで通常見ない人のイメージがあります」だけを超えているためには、これらの物語も奇妙で洞察力があり、ジャンルや形について大胆不敵でなければなりません。
そのように、フレームいくつかの顕著な類似点があります透明、しばしばドラマのように見える別の30分のコメディ、そしてそのシリーズが初演される前にテレビであまり見られなかった人々や家族についての別のショー。最も超越的な瞬間に、透明夢のシーケンスと奇妙な、不気味な物語を恐れていません。 「イチゴ」には夢のようなシーケンスがありますが、私は台無しにしませんが、それは私に最高のことを思い出させました透明、そしてそれはおそらく偶然ではありませんフレームそのシリーズとショーランナーを共有します。
フレームまた、半自伝的な作品と、一人の人をその決定的な主人公として連れて行く仕事において、最も難しい潜在的な落とし穴の1つをかわします。それはラミーの欠陥を指摘することをいとわないが、さらに良いことに、その10エピソードでは、ラミーの観点から完全に離れるにはいくつかの機会が必要なので、彼の世界の他の人々、最も重要な妹と母親に焦点を合わせることができます。それらの外側の視点は許可されていますフレームRamy自身の経験の肥沃であるが限られた範囲から爆発し、彼が女性の家族が経験していない特権を特定するのに特に役立ちます。
これらのエピソードはさまざまな程度に成功します。ラミーの妹デナ（メイ・カラマウィーが演じる）についてのエピソードは焼き付けられています。それはデナの人生の制限と不正について知覚的であり、カラマウィーは非常に優れていますが、最後には、物語は、ラミーと同じように想像力豊かで洞察に満ちた洞察力のある跳躍をすることはできません。しかし、ラミーの母親であるメイサについてのエピソードは注目に値します。それは、彼女がいるすべてのシーンで絶対に飛び去るハイアム・アッバスのスキルに一部起因しています。しかし、それはまた、メイサがラミーに与えられる一種の冷酷で知的で想像力的なストーリーテリングを与えられているからであり、デナは持っていないからですアクセスするチャンス。デナの物語は単に止まり、結末に到達することができません。彼女の子供たちが大人であり、アメリカの生活から切り離されているという感覚がこれ以上決定的ではないという彼女の目的のなさについてのメイサの物語はこれ以上ありません。しかし、その無制限は、雄弁で、自己認識し、還元不可能な肩をすくめるように感じます。それも連想しています透明最高の、最も意図的に不透明な瞬間。
メイサの物語の根底にあるニュアンスと甘さは、ショーのどこでも明らかではありません。フレームRamyの友人Steve（Youssefの実生活の親しい友人の1人であるSteve Way）をどうするかをまったく知らないようにはいけません。しかし、そのキャラクターの平坦さは、ラミーのより微妙な内部生活の隣で顕著であると感じており、スティーブはラミーの友人であることを超えて成長する機会はありません。しかし、これは、フレーム他の時折の失敗は、このデビューシーズンの印象的な成功の中で、小さな問題のように感じます。フレーム面白くて鋭く、具体的なコメディですが、それを輝かせているのは、若いイスラム教徒の男についての物語から始まる方法ですが、彼の人生の単純な描写を超えて押し進めます。フレームイスラム教徒の表現についてですが、それはまた、見知らぬ人で、より曖昧で礼儀正しく、一人の男の人生に耐えられた鏡以上のものでもあります。
