高い生活SF映画ではなく、クレアデニスはアーティストではありません。写真：ゲッティイメージズ経由のマヌエルロマーノ/ヌルフォト
「これは私にとってでたらめです」クレア・デニス私が彼女をアーティストと呼ぶときに言います。彼女は言葉が嫌いで、それが彼女を説明するために使用されていることを嫌っています。 「自分がしていることは芸術的なことだとは思わない」と彼女はしかめっ面します。 「映画館は非常に肉体的なもので、非常にコンクリートです。難しいことではなく、テクニックはほとんど必要ありません。」
これは誤った謙虚ではありません。デニスは確かに私たちの時代の偉大な（私はそれを言うつもりです）芸術家の一人ですが、なぜ彼女が高い心を引き裂くか、自己重要性を計算したラベルにアレルギーがあるのかを理解できます。デニスの写真は芸術性があふれていますが、彼女は地上レベルの監督です。彼女は壮大な声明を出さず、壮大なシーンを上演しません。すべてが、即座に、具体的に生きていると感じています。彼女のカメラはしばしば、彼女のキャラクターの顔と手に不自然に近くのままです。あなたが人々の近くにいるとき、あなたは彼らに触れることができると思うかもしれませんが、あなたは必ずしも彼らの行動の意味についてあまり一生懸命に考えているわけではありません。同時に、より抽象的で楕円形のひずみがデニスの作品を駆け抜けます。彼女の映画は、気分を鎮圧していない、非不気味なパッセージでいっぱいです。ストーリーテリングは断片化されており、だらしないものです。彼女は、プロットポイントを明確にするのではなく、踊る人を見せたいです。
表面上、高い生活他のクレア・デニスの映画のようには見えません。あなたはそれを彼女の以前の作品よりも頻繁に存在するもの、それは英語で、それは宇宙に設定されており、ロバート・パティンソンが主演するものと間違えることができます。一部の人にとって、それはアートハウスから主流へのデニスの進化の自然な次のステップのように思えるかもしれません。彼女は30年以上にわたって妥協のない映画を作っていますが、近年、彼女のプロフィールは上昇しているようです。これは、彼女の作品がオンラインで利用できるかのおかげで、そして彼女が仮想男の子に定期的に含まれている珍しい女性映画監督であるため、クラブオブインターナショナルオートル。そして今、彼女はサイエンスフィクション映画を作っていますが、サイエンスフィクションとも呼びたくありません。
彼女が撃たなければならなかったという事実は別として高い生活セット（監督の最初の）では、デニスは新しい映画を彼女の通常の作品から離れているとは思わない。彼女は、人類の未来のビジョン、または人間が宇宙でどのように生き残ることができるかの技術的な詳細に興味がありません。パティンソンはモンテを演じます。モンテは、娘のウィロー（ジェシー・ロス）を一人で、宇宙の広大な空虚で船が漂うので、宇宙の孤独の中で一人で演じます。フラッシュバックを通して、この状況で彼らがどのように巻き込まれたかがわかります。モンテは、ディブス博士（ジュリエット・ビノチェ）の指導の下で、地球から送られた囚人のグループ - 男性と女性のグループのメンバーでした。ブラックホールの実験。しかし、代わりに、Dibsが宇宙で人間の生活をincub延しようとしたので、彼らは実験された人たちでした。
モンテ（ロバート・パティンソン）と娘のウィロー。写真：A24
「私はそれが刑務所の映画のように見えることを望んでいました」とデニスは私に言います。また、彼女の映画の多くのように、家族の強力でねじれた絆についてです。 「特定のタイプの道徳を備えた宇宙で一人の男」と彼女は振り返ります。 「彼が彼の女の赤ちゃんを持っているなら、それは彼らが新しい人類を始め、タブーを壊し、最終的に人と妻になることを意味しますか？」これらのアイデアは映画で示唆されていますが、決して示されていません - むしろ、それらは私たちの心に残っている考えのようなものです。として高い生活開く、私たちはモンテが彼の赤ん坊の娘に言葉を教えているのを見ますタブー。数年後、ウィローがティーンエイジャーであるとき、彼は彼女が彼の隣に横たわろうとした後、彼女を彼のベッドから押し出します。彼女は彼の懸念をよく理解していません。彼女は地球を見たことがなく、他の誰も本当に知っていたことがなく、道徳、罪悪感、恥に似たものに対処する必要はありませんでした。 「彼女は他に誰を愛するかわからない」とデニスは次のように述べています。
センセーショナル主義に変わることなくこれをすべて伝えるには、控えめに言っても、繊細なバランスが必要です。そして、それには、単に一目またはジェスチャーで暗黙の不安を表現できる俳優が必要です。ある時点で、モンテとウィローは別の宇宙船に遭遇します。 「船内にいる他の人がいるかもしれません」とモンテは言います。 "それで？"ウィローは彼に尋ねます。彼は彼女に答える方法をよく知らず、彼が応答するのに苦労しているときにパティンソンの顔を旅する感情はそれぞれそれ自体が映画になる可能性があります。
時々、デニスの仕事では、これらの漠然と不快な家族関係は実に瘢痕です：2013年の激しい邪魔ろくでなしひねりを加えた性的行為と残酷さで満たされています。これには、近親相姦の真に衝撃的な啓示が含まれます。時々、それは底流で、不安のかすかなささやきです。でラム酒の35ショット（2008）、中年の未亡人は、彼が異常に強い絆を持っている成長した娘がすぐに家を出るという事実と格闘しています。この映画は、厄介な何かを厄介なものにまとめることなく、穏やかでさまよう憂鬱に染み込んでおり、そのようなぼやけた線は人間関係の謎の一部にすぎないことを示唆しています。
それから疎遠になった10代の兄弟がありますNoiset et Good（1996）。一人で住んでいるボニ（グレゴワールコリン）は絶えず興奮しているので、彼は彼の周りのすべてに性的なものを見つけます - 彼はピザトラックの中で彼のベッドの横にあるコーヒーマシンまでこねるので、彼は恋人の凶暴さで愛careしています。しかし、彼は妊娠している妹が彼と一緒にいるようになると、厄介な位置にいることに気づきます。映画の多くは、顔と手のしっかりしたクローズアップを通して展開されます。しかし、ボニが後に妹の赤ちゃんの責任を引き受けると、少し前に手の届かないところにすべてを手入れしていた手は、突然壊れやすい新生児の世話をしています。それをすべて見て、私たちがその本質に蒸留された世界についての真実を見ているように感じるのは難しいことです。欲望が責任にどのように道を譲るか、そして無差別の欲望がどのように無限の愛情に変わることができるかについてです。それは素敵で不安です。
デニスは、道徳の問題に苦労しているキャラクターを愛していますが、彼女は映画を審査する基準として道徳を使用していません。彼女は、世界についての肯定的なメッセージとその中にどのように生きるかを伝える映画を作る現在の傾向に悩まされています。彼女は英雄をしません、そして、彼女は人種や性別、近親相姦、植民地主義などの問題に、しばしば物議を醸す方法で予期せぬ植民地主義に取り組みます。 （これは、彼女の最近の上昇をやや驚くべきものにするもう1つのことですが、確かに歓迎されています。）彼女は、最もありそうもない場所で美しさのアイデアを愛しているようです。その意味で、おそらくの恐ろしい空間の空白高い生活彼女の2番目の機能の闘牛リング、1990年代とそれほど違いはありません恐れないで、死なないでください、2人の移民の男性（1人はベニンから、もう1人は西インド諸島から）が、恐ろしい戦闘のために雄鶏の訓練と取り扱いで生計を立てています。 （男性は、2人のデニスの常連客であるアレックス・デスカスとイザック・デ・バンクレによって演じられています。）その映画では、闘牛の悲惨な映像がたくさん見られますが、これらの男性がこれらの運命の鳥に向けて示す恵みとケアも見ています。 「雄鶏を育てている男に会いに行きました」とデニスは回想します。人々はそれの世話をする方法に夢中になります。」
私たちを物理的にこれらの世界に導くことで、デニスは私たちが彼らの中に存在することを許します。彼女の映画をとても魅惑的にしているのは、まさに一見矛盾する2つの存在の平面に存在するこの能力です。私たちは画面上で提示された感覚的な現実を通して宇宙の視点を獲得します。この緊張は彼女の仕事を通して続いていましたが、それは彼女の傑作で特に顕著でした、素晴らしい仕事（1999）、ハーマンメルビルの再考ビリーバッドアフリカの若いフランスの外国軍団兵士の間。デニスは、単純な物語を語る代わりに、兵士の訓練演習に焦点を当てており、映画は時々、走ったり、戦い、スクランブルしたり、時には踊ったりする体で完全に構成されているように感じます。一方、ベンジャミン・ブリッテンのオペラの音楽ビリーバッドサウンドトラックで演奏し、すべてをムーディーな壮大さを貸します。
のスタイル素晴らしい仕事彼女がジブチで撮影している間、必然的に部分的に決定されました。 「私たちにはお金がなく、撃つために4週間ありました」と彼女は回想します。彼女は時間を使い果たし、あらゆる種類の生産の遅れと物流上の問題に妨げられていたのではないかと心配して、デニスは俳優の軍事訓練セッションのできる限り撮影し、脚本をカバーすることを心配しすぎるのをやめました。これは彼女に特に斜めのスタイルのストーリーテリングの価値を教えました。 「編集者は、「なんてこった、このシーンは行方不明だ、そのシーンは行方不明だ！」と言った。しかし、私はそれが問題ではないことを見ました。の強さやっている映画では非常に重要です。さらに悪いことに最悪の場合、座って文句を言うことはできません。私は物語の穴を受け入れます。」あなたはそのような穴を見ることができます素晴らしい仕事主要な出来事が後付けと同じように展開されたり、フラッシュしたりしますが、労働や動きの一節はほぼ不条理な程度に拡張されます。さらに良いことに、デニスは、これらの穴を故意に置くことだと言います。 「楕円を書くのが好きだと思いました。編集でそれを行う義務を負う代わりに、私は作品を欠いているもので映画を書くことができました。」彼女は、これを、すべてが整然と語られている物語のアイデアよりもこれを好むと言います。 「瞬間が伸びている場合、または何かが欠けている場合は、少しジャンプする必要があります。それはあなたに別の種類の感情を与えます。」
また、あなたが見ているものについて少し反映することができます。これはに当てはまります高い生活同様に、パティンソンのモンテが船の乗組員の死体を捨てているのを見るように、その比phor的な品質を最初から明確にします。タイトルカードは、まるで夢のように、すべて宇宙に浮かぶ体の画像の上にふざけて表示されます。断片化された方法で語られた物語は、特定の重要なプロットポイントを見ながら、他のあらゆる種類の奇妙な要素にふける。また、特に驚くほど素朴ですBinocheのパフォーマンス狂った科学者が彼女の病棟に生殖を強いることを決心したように。宇宙船には、乗組員が自分自身を喜ばせることができる部屋があります。ファックボックスそれは呼ばれています - そして、デニスは、ビノーチェの裸のキャラクターの長いシーンを、シルバーディルドの上で狂ったように狂ったように燃やします。これと監督の以前の努力での彼女のパフォーマンスで、楽しく認知されたロマンチックコメディ太陽の光を入れましょう、それは私たちがあまり見たことがない女優の側面です。 「私は彼女が以前に撮影された方法に不満でした」とデニスは言います。 「彼女はより多くの美しさとより多くの野生に値する。私たちは彼女がとても激しくて美しいことを望んでいました。」
Binocheがしばしば演じる虚偽の、わずかに抑圧された役割に押し付けることは、彼女に何かを明らかに解放し、彼女のパフォーマンスの動物の活力は貸します高い生活電気の予測不可能性。 DIBSがFUCKBOXで動く情熱は、後にモンテの精子を収穫し、それを使用して別の乗組員を浸透させるために、彼女が実証するトランスのような審議とはっきりと対照的です。コントラストはそこで終わりません。その同じ乗組員は最近、残忍なレイプの犠牲者でした。彼女の体とモンテに対する行動の行動も暴力的ではありませんが、違反でもあり、その結果はさらに大きくなります。
高い生活空想科学小説ではないかもしれません。それは、将来について、またはテクノロジーがどのように発展するかについての憶測の方法をほとんど提供しません。 （本当に必要な場合は今すぐFUCKBOXを構築できます。それを行うためにスペースに行く必要はありません。）しかし、それはサイエンスフィクションの比phor的な緊張に適合します - デニスが密閉された幻想的な性質を使用できるようにします彼女の強迫観念をさらに蒸留する彼女の設定。たぶんそれが最終的に、モンテが娘を気遣い、最初は赤ちゃんとして、そして後に10代として、特に彼の過去と彼の人生を地球上で見ているように、非常に動いている静かで決心した優しさを最終的に作るものです。これは、つながりや喜びを大部分拒否する壊れた男です。モンクのような存在を生きる彼は、Fuckboxの使用を拒否する1人の乗組員です。それでも、ここで彼は、彼が望んでいない子供と一緒に、彼が愛と苦悩の両方の無限の埋蔵量を自分の中に発見しています。それはデニスの主人公に馴染みのある一種の苦境です。高い生活最終的には、最終的にすべての感情と責任から自分自身を追い払った男についてです。それが付属してください。
