途中でエミリーとの野生の夜、象徴的なアメリカの詩人エミリー・ディキンソンを演じたモリー・シャノンは、兄の妻であるスーザン・ディキンソンと会うためにパーティーから逃げます。いたずらに笑いながら、二人はお祭りの上の寝室に閉じ込められ、コートの山に落ち、情熱的に作り始めます。数分のキスをした後、下のゲストについての喜びのゴシップが散在しているので、スーザンは一時停止します。 「私たちは階下に行くべきです」と彼女は悲しみの痕跡で言います。 「コートにここにとどまりたい」とエミリーは言う。 "永遠に。"
それは、作家監督の面白い、セクシーで大胆な新しい映画の多くのそのようなシーンの1つですマドレーヌ・オルネク。エミリーとスーザンのロマンスがそうであるように、物語は始まります。2人は女子高生が劇を演奏するにつれて恋に落ちます。彼らはお互いのペチコートを剥がしている間に、貞asteの外泊をしているふりをしています。スーザンがエミリーの兄弟と結婚するとき、彼女はそれをやっているので、彼らは一生互いに隣に住むことができると言います。大人として、スーザンズでの暑い夜の後、夜明けに芝生を横切って笑うエミリーが乱れたエミリーがレースをします。
いくつかのクラスでエミリー・ディキンソンを読んだ奇妙な女性と英語の専攻として、私は彼女のセクシュアリティについての軽いゴロゴロを聞いただけです。私は彼女が反社会的であり、出版されることを恐れており、彼女は神秘的な男性に夢中になっているが、結婚したり、愛を見つけたりしたことがないことを教えられました。 3年前と同じように、テレンス・デイビスの映画 静かな情熱このようにディキンソンを描写しました：孤独な女性は脆弱性に悩まされ、結婚した牧師に恋をし、年をとるにつれて、外の世界に立ち向かうことができませんでした。
だから私は混乱し、オルネクに完全に興味をそそられましたワイルドナイト：この屈託のないクィアエミリーは誰でしたか？ Olnekが私に言ったように、彼女はこの間ずっと「見栄えが良い」と言っていました。本物のエミリーをスクリーンに連れて行くのに必要なのは、宿題を喜んでやろうとした2人の女性でした。1人は監督自身であり、もう1人は著名な学者教師、英語教授、メリーランド工科大学の創設ディレクターです。人文科学、マーサ・ネル・スミス。
スミスは、彼女のキャリアのほとんどをエミリー・ディキンソンの勉強に捧げてきました。彼女とエレン・ルイーズ・ハートは1998年に本を出版しました私を注意深く開いてください：エミリー・ディキンソンのスーザン・ハンティントン・ディキンソンへの手紙。この本は、スーザンがオースティン・ディキンソンと結婚する数年前に始まり、エミリーの人生の終わりまで続いたスーザンへのエミリーの手紙の編集です。文字はエロティックで美しく、紛れもなくロマンチックな愛の表現です。エミリーは、スーザンを抱きしめ、キスし、愛careしたいことについて書いており、スミスが言うように、「その欲望について自己意識を表明します」。
スミスは、ほとんど偶然の本の主題を見つけました。もともと、彼女は、エミリーが生きていたときに彼女の詩を出版しようとしたかどうかを理解するという使命にありました。しかし、エミリーが書いたすべての手紙のコピーを読み込もうとする過程で、スミスは気を散らしました。 「私は、7行が消去され、ページの半分が切り取られ、言葉が消去されたなどのことに出くわし始めます」と彼女は言います。 「そして、私はこれは世界の何ですか？そして、私はアマースト大学の原稿を見に行くように頼みました。それが、切断された原稿のほとんどがあるところです。」そこに一度、新しい分光技術スミスがページで検閲されたものを奪還することを可能にし、消去されている線が「彼女の義理の妹、スーザンについてのこれらの愛情深い表現」であることをすぐに認識しました。
「スーザンへの通信を読み始めたとき、私はそのようでした、このようなものはかなりセクシーです、」スミスは回想します。 「私は自分が考えていることに気づきました：このすべてがディキンソンの人生の中で誰にも送られた場合、誰が彼女の人生の愛であるかについての議論はありません。」
エミリーとの野生の夜スミスがエミリーの手紙を切断する責任があることを知っている人とかなりの時間を過ごします。メイベル・ルーミス・トッド、スーザンの夫（およびエミリーの兄弟）、オースティンと関係があった女性。エミリーに直面したことがないにもかかわらず、トッドはオースティンとエミリーの妹ラビニアを介してエミリーの死後の手紙を獲得し、彼らを公開する前にスーザンを連れ去りました。 「昨年の夏、この映画をエミリー・ディキンソン国際協会に見せたとき、オルネクは次のように述べています。愛人。彼らは、彼女がアマースト大学の教員の素敵な若い妻だと思っていました。彼らはエミリーについてのある種の物語を回転させる彼女の利害を理解していませんでした。」
オルネクによると、メイベルの編集されたエミリーの手紙の編集されたバージョンによると、「エミリー・ディキンソンのこのイメージがあったら、彼女は非常に安全な女性であり、彼女の神話バージョンでした。」この神話のエミリーはデイビスの映画の中心にあり、スミスは非常に馴染みがあります：静かな情熱初演されたハーバードは、スミスにそれをスクリーニングしてフィードバックを提供するように招待しました。オルネクが最終的にしたように、スミスはこの映画が「悲惨」であることを発見しました。 「私はそうでした、聖なるたわごと - 私はこれを我慢できません、」スミスは笑って言った。 「それで、彼が私に映画について考えたことを私に尋ねたとき、私は言った、「エミリー・ディキンソンに情熱を持っている人は皆、彼女の特定の[ビジョン]に非常に投資されている。そして、あなたのビジョンと私は互いに非常に異なっています。」私は思った、私はここで彼と大きな戦いをしたくないだけです。」
要約はさておき、スミスは怒っていました。 「彼がゲイの監督であることを知っていたからです」と彼女は言います。 「そして、[デイビスの映画]は私には一種の同性愛嫌悪のようでした。しかし、あなたと私は両方とも、多くの同性愛者が同性愛嫌悪を内面化したことを知っています。だから私は彼に尋ねた。私たちは同じホテルに滞在していましたが、同時にエレベーターに乗りました。彼は言った、「あなたは本当に私の映画が好きではなかったよね？」そして、私は言った、「私はそれが好きではなかったとは言わなかった、テレンス。」そして、私たちは異なるビジョンを持っていると繰り返しました。しかし、私は言った、「ところで、私はあなたが彼女の手紙を読んでいることに興味があるだけです。彼女が他の誰かよりもはるかに多くのスーザン・ディキンソンを書いたという事実をどのように二乗しますか？」そして彼は私を見て、「ああ、私は手紙を読む時間がなかった」と言います。」
の間の大きな違いの1つ静かな情熱そしてワイルドナイト、スミスは言う、 オルネックは宿題をしたということです。 「彼女は映画に取り組んでいるので、私に多くの質問をしましたが、私の答えを受け入れるだけでなく、それらを再確認して私が正しいことを確認するでしょう」とスミスは言います。 「もしあなたがこのような映画を作るつもりなら、私はあなたがあなたの宿題をすべきだと思います。」それにもかかわらず、Olnekはすでに否定者に直面しています。 「1回のレビューはありませんでした静かな情熱そうは言っても、「これは正確ではありません」の間、私はそれをたくさん手に入れました：「ああ、これは何に基づいていますか？」そして、「彼女はこれを作り上げている」など、本当に怒っている反応があります」とオルネクは言います。 「私がこれを調査するのにどれくらいの時間に費やしたかを考えると、映画がどれだけのリソースを持っているかを考えると、エミリー・ディキンソンについての映画が1つありますが、彼らはそれを正しく理解できませんか？ [実際の]物語は、目立たないように隠れているように感じます。」
スミスは、エミリーがレズビアンであること、または彼女がスーザンとロマンチックな関係を持っていたと仮定した最初の学者ではありません。 1951年、レベッカパターソンが発行しましたエミリー・ディキンソンの謎、エミリーの詩の主題が女性であることを示唆しています。 2010年ニューヨーク時代ピースそれを言って、彼女は「それのためにたくさんの熱を取り、「学者はその論文を破壊した」。 「ラベンダーの恐怖は完全に傾いていました」と、本の公の拒絶のスミスは説明します。 「それはちょうど古き良き同性愛嫌悪です。」彼女は、パターソンの古い通信を持っていると付け加えます。パターソンは、エミリーの詩のホモロティックな「クリトリック」イメージに焦点を当てた2番目の本について出版社に手紙を書きましたが、出版社は本と概念の両方を拒否しました。
1970年代、リリアン・ファダーマンエミリーの奇妙さとスーザンへの愛の真実を示すためにもう一度試してみました、しかし、スミスが説明するように、「彼女は「女性の関係」の文脈でエミリーとスーザンの関係を認めようとすることに巻き込まれたと思う。そして、多くの女性の関係が、19世紀に女性の間で交換された手紙の大きな愛情の表現につながったことは事実です。しかし、ディキンソンを他の人と分離しているのは、ディキンソンがスーザンに言っていることについて非常に自意識しているということです。」
スーザン自身の娘、マティーは、母親とエミリーとの関係の性質を公に述べた最初の人の一人でした。彼女はエミリーの最初のコレクションを捧げました、シングルハウンド、次のように： 「これは、これらの「親愛なる、死んだ女性」の愛への記念碑として提供される私のボリュームのインスピレーションです。」しかし、スミスが説明するように、この巻が1914年に出版された頃には、同性愛は病理学的でした。スミスは、マティーの友人であるアルフレッド・ハンプソン（「ちなみにゲイだった」とスミスは付け加えた）は、マティーにスーザンとエミリーの関係から焦点を当てるよう説得したと信じている。
エミリーの異性愛を主張する人はしばしば彼女を指しています「マスターレター」- 神秘的な「マスター」にのみ宛てられた一連の手紙と、オーティス・フィリップス・ロード裁判官という名前の家族の友人との彼女の通信。多くの学者は、これらがエミリーが男性だけに興味を持っているという証拠を構成していると信じています。または少なくとも、男性で同様に女性。 「彼女が女性と男性の両方を愛する証拠があります」と別のディキンソンの学者であるペギー・マッキントッシュ教授は私に言います。 「私の気持ちは、自分の感情に触れている人間は、人の性別に関係なく、彼らが惹かれている人と親和性を感じるだろうということです。エミリー・ディキンソンをレズビアンとしてのみ描写する人々からあなたが確信しないことを願っています。」
これらの手紙を集中的に研究した後、スミスは信じています「主の文字」本格的な通信が少なく、より判読できないスクラップです。 「マスターレター」に関しては、スミスはエミリーがエピストラリーフィクションの試みであると言います。 （彼女はこれを主張する最初の学者ではありません。）オルネクは、重要な証拠があると付け加えました。エミリー・ディキンソンの謎- その「マスター」は実際にはケイトスコットターナーでした。既存のダゲレオタイプエミリーとの短い情熱的な関係を持っていると信じられているエミリーの。 「マスター」のドラフトの日付は、ターナーがアマーストの自宅でエミリーを訪れた日付と直接一致します。最も興味深いことに、エミリーはかつてターナー（最終的にはヨーロッパで公然と同性愛者の生活を送っていた）を郵送し、一対のガーターと一緒に詩を郵送しました。
一方、彼女のスーザンへの手紙は、互いに隣に住んでいたにもかかわらず毎日送られた2人は、その性質上否定できません。彼らの関係の始まりを指しています。スミスは指摘しますこの手紙、エミリーは、特に伝えられるように、一緒に過ごした夜についてラプソードをワックスに塗った。別のことに、エミリーは次のように書いています。「今、別れ、スージー…私はキスを追加します。彼らに見せないでください、意思あなたはスージー？」エミリーが亡くなったとき、スーザンは死者に最も近い人々のために留保された親密な行為である彼女の体を洗うように頼まれました。ワイルドナイト。
一方、in静かな情熱、スーザンはまっすぐな女性であるだけでなく、「教会のマウス」です有名な博学的で十分な文学サロン完全に無視されました。私がデイビスに連絡して、彼の映画とエミリーのセクシュアリティについての会話のために電話に乗るように彼に頼んだとき、彼のアシスタントは次のように答えました。
「テレンスに関する限り、エミリー・ディキンソンのセクシュアリティについて明確に知っていた唯一の人はエミリー・ディキンソンでした。そして、彼女は私たち全員が私たちの人生を通して時々いることができるのと同じくらい混乱し、対立していたかもしれません。人間の状態について確信していることの1つは、何も新しいものではないということであり、彼女が彼女のセクシュアリティについて感じたかもしれないし、感じていないかもしれないことは、彼女にとって、彼女にとっては、彼女にとっては、彼女の詩と同じように関連しているということです。他の誰かの存在の詳細を拾うときに見たいものは何でも見ることができます。しかし、私たちが知らないという事実は残っており、テレンスは「決定的な」結論は常に投機的であるため、「決定的な」結論に到達しようとするのは間違っていると信じています。どんなに状況的証拠があっても、進んでいます。彼女は彼女だった。信じられないほど興味深い人間と驚くほど素晴らしい詩人。彼女のセクシュアリティが持っていた（または持っている）唯一の関連性は、それが彼女の詩にどのように影響したかであり、私たちは決して知ることはありません。彼女は残っており、常に、美しく、知らない、謎になります…」
スミスはこれに深刻な抱擁をしました。私が彼女にデイビスのコメントに応答するように頼んだとき、彼女は電子メールで次のように書き戻しました。テレンスが宿題をしなかったと言って悲しい（それは彼の映画で間違っていたことが痛いほど明らかだった）。彼は彼女について非常に固定された考えを持っていて、もっと学びたくありませんでした（明らかに）。しかし、彼は彼女の手紙を読まなかったことは私を驚かせます。」
「世界が変わったのと同じくらい、「まあ、ええ、彼女はスーザンとこの関係を持っていたと言う非常にリベラルな人々さえいると思います。しかし、私たちは言葉を使わなければなりませんか？レズビアン？」それによって脅かされている人もいます」とスミスは言います。 「そして、彼らは彼らの知的交際によって脅かされています。」彼女は一瞬一時停止します。 「私はそれを言うだけです。特に多くの男性がそれを好まないと思います。」
スミスは、ディキンソンが老いていると、「自分が誰と時間を過ごすかについて気が狂う」と認めたが、全体として、彼女は関係が彼女にとって深く重要である社会的で、愛情深く、深く面白い女性だった。彼女は、デイビスのエミリーの描写は「ひどく意地悪」であることを嫌い、エミリーの特異な機知の特定の例を私に指しています：スーザンへの手紙の鼓腸についての冗談は、「親愛なるスージー、私はあなたに少し空気を送ります。」
メイベル・ルーミス・トッド - エミリーに会ったことがない（エミリーは、メイベルが彼女の兄弟と関係があるという事実のために彼女に会うことを拒否した）が、彼女の作品の声の擁護者になった - 羊のような反社会的のビジョンを永続させる理由はなかったエミリー。エミリーの妹であるラビニアに入隊して、エミリーの詩を明らかにするのを助けるために、メイベルは著者との関係の欠如を説明することを任されていない（そして後に争われた）編集者になりました。 「（彼らが会ったことがないという事実）を説明する1つの方法は、彼女が隠れていたと言うことです」とスミスは言います。 「そして、隠れていることの特徴は、当時女性の詩人に簡単に取り付けられたものでした。 19世紀後半のアメリカの女性詩人のための複合伝記は、彼女が秘密の悲しみに苦しんでいたので、おそらく詩を書いていたということでした。」
今日、エミリーの作品の初期版は、メイベルとスーザンの娘の両方が編集したバージョンを含むパブリックドメインにあります。オルネクとスミスは、エミリーの人生の真実を深く掘り下げることで、アメリカのキヤノンを覆う孤独で不機嫌なスピンスターのイメージに取って代わることを期待しています。 「私たちは彼女の人間性を失い、彼女がどのように働いたか、彼女が彼女の人生をどのように生きたかを理解していません。エミリー・ディキンソンは、テレンス・デイヴィスがあなたに考えさせるように、悲惨で一人で死ぬことはありませんでした」とオルネクは言います。 「それは、このように書くために彼女が支払った価格のようです。誰がそれを望んでいるでしょうか？どんな若い人がそれを望んでいるでしょうか？彼女は自分の言葉で住んでいましたが、それは「狂った」生きているとは異なります。」
「エミリーについてのデイビスの固定されたアイデアは、彼女が不足していないということです」とスミスは言います。 「この記録は、彼女が豊かさから書き留めていたことを示しています。」
