からリーマン三部作、パークアベニューアーマリーで。写真：ステファニーバーガー
2012年、バイエルン州の田舎からのドイツのユダヤ人の3人の兄弟のステファノ・マッシーニのドラマと、彼らがアメリカに建てた金融帝国の盛衰は、イタリアのラジオ局で初めて聞かれました。マッシーニは彼の広大な三連祭壇画をラジオの劇として考えていましたが、彼の主題のキャリア、つまりミダスのようなリーマン兄弟のように、この作品は運命によって選ばれたように見え、より大きく、より大きな輝きなものにマークされました。次の5年間でリーマン三部作11の言語に翻訳され、ヨーロッパ全土で演奏され、昨年、サムメンデス監督のベンパワーによる英語の適応が、ロンドンの国立劇場で派手なデビューを果たしました。英語では、劇は5時間から約3歳までになり、パワー自身は、ショーの現在のパークアベニューアーマリーへの訪問に関するプログラムノートで、彼の適応を「膨大なリーチを通る1つの可能なルートのみです。オリジナル…このプロダクションのために特別に作成され、このキャストとクリエイティブチームと協力して作成されました。」メンデスは言ったプレイビルこの作品のバージョンは、「スケジュール、または目的地の制約なしに3年間にわたって開発されたことです。その形を見つけ、それを作るための素晴らしいチームを構築する時間が許されました。」
アメリカの夢、めまいがする高さ、その強烈な災難の物語としてそれ自体を構成する演劇の夢のプロセス。そのプロセスの結果は奇妙で洗練された獣です。外側は巨大で眩しい、そして華麗な俳優とゲームのトップデザイナーの中核によって妙技と活力に満ちた多くの方法で、すべてが時間を与えられており、実験するスペース、独創的な監督と一緒にレンガで世界のレンガを作るためのスペース。しかし、何かが欠けています。獣は、そのすべての規模と芸術性のために、オートマトンです。それは良心を欠いています。それは爽快な複雑さを目指しています - 力は古代の叙事詩と宗教の言語でそれを説明し、それを「ホメロス」と「hub慢な悲劇」と呼び、それをユダヤ人の聖書と比較します - しかし、それはトーンの気まぐれな剥離を維持し、そのすべてのために、そしてそのすべてのために範囲、任意の重要な感覚の遊びを剥奪する焦点の孤立性なぜ。 なぜこの話？その窓口係は、レーマンズと彼らの遺産について、彼らが象徴する、彼らが象徴する、退廃的で、一見止められない西洋の資本主義について、何を言いたいのでしょうか？私たちは皆、ここで何をしているのですか？この豪華な神殿では、私が座っていた座席が425ドルの費用がかかりますか？素晴らしい糸を聞くこととは別に、私たちは何をしていますか？このような環境でこのような物語は、転覆の機会とかなり毛をリーマン三部作待ち伏せや私たちを不安にさえすることを目指していません。楽しませるのは満足です。
そしてそれはそうします。優れたデザイナーのEs Devlinは、ショーの3人の素晴らしい俳優のためにきらめくモダニズムの遊び場を構築しました。巨大なCycloramaに包まれた広大な黒い地面に座っているのは、象限に囲まれたガラス箱で、滑らかで当たり障りのないモノクロの家具 - 宇宙に浮かぶ企業の高層ビル。劇が始まると、管理人（Ravi Aujla）が灰色の銀行家の箱をシャッフルし、ポータブルラジオでリーマンブラザーズの差し迫ったクラッシュのニュースに耳を傾けます。それは2008年9月です。しかし、すぐに、サイモンラッセルビールがステージに足を踏み入れると、1844年になります。ビールは、バイエルンの牛商人の長男であるヘイム・リーマンを、大西洋を横切る途中、1つの黒い旅行ケースを手にします。 「リーマン」はすぐに2番目を失いますnそして、そのドイツのリルトとヘイムはヘンリーになります。ヘンリーの兄弟メンデルが1847年に到着したときにエマニュエル・レーマン（ベン・マイルズ）になるのと同じように。最年少の兄弟、メイヤー（おそらくアブラハム・リンカーンやイカボッド・クレーンの子孫として別の時間から出たように見えるアダム・ゴドリー）は1850年に現れ、3人は生綿の購入と再販のビジネスを構築することについてのセットアラバマ州モンゴメリーで。
そしてすぐに、空中に対処されていないものがあります。リーマンは、数十のプランテーションから綿を北のミルズで処理する裕福な男性に綿をひっくり返すとき、「仲介者」の概念を本質的に発明し、拡大し、本質的に発明しています。この商品の取引は、ショーが言うように、純粋なお金、価値と抽象的な記号の貿易になるのは、「ゼロの長い列」になるのはほんの数年です。兄弟の初期の職業史は、正義の北と邪悪な南の神話を分解し、ビジネスのタコの触手が奴隷制の産物とそれの過失を国全体に伸ばした方法を明らかにしますが、これについては反省はありませんパフォーマンスにおける醜い現実、レーマン以外の世界の内臓の感覚はありません。私たちは兄弟と一緒にジップし、彼らの闘争と彼らの成功に投資しました（または少なくともそうするように奨励されました）。彼らの上昇。劇自体は、デヴリンのガラスの箱のようなものです。自然のままで自己完結型で、超高層ビルの根元で起こっていることの本当の肉とはほとんど無関心です。制作中に一度だけマイルが箱から出てステージに降りて、それはグリッチのように感じます。
しかし、ビール、マイルズ、ゴドリーのために、メンデスの舞台界の楽しい独創的な使用とともに、それは、演劇レベルで、私たちを揺さぶる物語であり、その不思議な道徳的剥離にもかかわらず審美的に私たちを魅了します。 3人の俳優はすべて魔術師であり、レーマン家の複数の世代と多くの支援キャラクターを思い起こさせ、サーカスパフォーマーのいたずらな恵みでパワーの鮮明な詩的な翻訳を踊ります。劇はナレーションの壮大な偉業であり、兄弟のすべての行動は、重い心理的リアリズムに具体化されるのではなく、第三者に私たちに届けられました。それはすべて誇張された構造と涼しい遊び心であり、完全なキャラクターの乱雑な熱に燃えていません。それでも、特に家族のメンバーが亡くなったときのカディッシュの繰り返しの朗読では、それは動いている可能性があります。 （エマニュエルとメイヤーは、ヘンリーが1855年に黄熱病で亡くなったときに1週間シヴァに座っています。エマニュエルの息子フィリップは、レーマン王朝の皇帝で、1947年に死亡したとき、会社は彼の喪に3分間指定します。）ずるい、博学、そしてきらめき。彼はフィリップ・リーマンを与えます。彼は彼の日記で彼の人生のあらゆる側面を戦略化します。それでもコメディとして成功する活発な冷酷さ、ウルフィッシュ・マイルズは彼のキャラクターに勇敢なオームとブラブラを与えました（エマニュエルは家族の「腕」でしたが、ヘンリーは「その「」頭"）。一方、ゴドリーは、彼のすべての気まぐれで半微笑む風変わりさで激怒することができる - は、魔法のような学校や古い好奇心の店が住む限り、決して仕事を失うことのない俳優です。彼は、美しいハリウッドに縛られたMFA卒業生でいっぱいのボートロード全体よりも興味深いです。彼がフィリップの息子ボビー・リーマンとして行う不気味で崩壊するダンスは、企業の破裂への激しい拡大をマークすることです。効果的で真に寒い解説の。
また、その華やかでハイテクの箱の中には、メンデスがインスピレーションを受けた演劇のシンプルさで機能するように、大きな喜びがあります。兄弟たちは、銀行家の箱から必要なものをすべて構築し、その企業家具は、ドライエラーゼペンでそれらを囲むガラスの壁に書いて、彼らの旅の進歩をマークします。彼らは衣装を決して変えず、1800年代半ばの墓の完璧なシルエットでカトリーナ・リンゼイによって包まれていたので、常に彼らのルーツにつながっています。ピアニスト（カンジダ・カルディコット）が彼らの物語に同行し、ニック・パウエルによるオリジナルのスコアを提供し、劇のラジオの時代に耳を傾けます。
それはすべて技術的に酔わせています - そして、視点なしで持続的に。どちらかといえば、マッシーニと権力は、オープンな現代のアメリカの劇作家から決して飛ぶことのないロマン主義に迷い込むことを可能にします。兄弟の「夢のようなアメリカ」の希望に満ちた貨物型の画像は、劇を開き、閉じ、句読点を描きます。これらの写真がヨーロッパでどのように再生されるかはわかりませんが、私には大まかな交差点があったようです。私たちは、皮肉を込めずに「アメリカは「それが残した小さな無邪気さを失った」とその戦争の後、誰もが「自由」だったことを反映する劇の何を作ることができますか？ボビー・リーマンがマーティン・ルーサー・キングの「私は夢を持っている」スピーチを引用して、再び作家の姿勢のヒントがないと、どのように対応できますか？でリーマン三部作、家族のあらゆる世代は、夢に悩まされています - 彼らが高くなるにつれて揺れるコインの束、覆われた家の屋根、バベルの近代的な塔にブリーフケースを不安定に積み重ねながら、さまざまな言語で口論しているビジネスマンの屋根。それは正確に微妙ではなく、それは大丈夫です - f話は微妙なものを必要としません。しかし、この劇は、これらの夢の意味を夢見ているように未検討と同じように残しているので、私たちはそれを調査せずに崩壊のイメージを得ます。そして、リーマン・ブラザーズの究極の壊滅的なfall落が、基本的に陽気な昇天の安定した陽気なプロセスの後、劇の終わりに20分急いでいたので、私たちに脅威や腐敗の感覚がほとんどないことは助けにはなりません。または、hub慢、哀れみ、恐怖の本質的な悲劇的な感覚でさえ。
何かがありますキャンディド - についてのようにリーマン三部作：それはヒーローの進歩であり、たとえ話であり、軽さと機知を賞賛しています。しかし、ヴォルテールは、彼の疑わしいヒーローについて紛れもない意見を持っていました。彼は、輝く皮肉に自分自身を表明した道徳的な中心です。マッシーニは、権力によって、飽くことのない小さな巡礼者を渡すという判断がないように見え、すべての可能な世界の中で黄金のはしごを登っています。あるいは、それは判断の問題ではないかもしれません - それは簡単に独善に変わり、遊びを殺すことができますが、好奇心のものです。その間リーマン三部作多くの場合、語る行為として魅了されていますが、それはあまり尋ねることも、私たちにも多くのことをするように励ましているようには見えません。
リーマン三部作4月20日までパークアベニューアーモリーにいます。
