1969年のテスト上映からの聴衆のコメントカードワイルドバンチ単に不快感を表明しなかった。彼らはアポトーシックなショックを伝えました。 「この映画はあまりにもひどい血まみれでした」と読んで、すべてのキャップが電子メールやTwitterが到着する前にはかなり前のものであることを証明しました。 「物語はありません、ただゴア、不潔、反発=血、血、血！」別のことを読んでください。そして、これは、誰もが急成長している新しいハリウッドに乗っていたわけではないという事実を強化しています。「古いジョン・ウェインの映画に何が起こったのか？」
確かに、WK Strattonの決定的な新しい本で詳述されているようにワイルドバンチ：サム・ペッキンパ、ハリウッドの革命、そして伝説的な映画の制作、メキシコの国境を越えてテキサスから逃げる老朽化した銃撃者のこの肖像画は、デュークの栄光の時代には、汚れた、致命的な反論のままでした。 Peckinpahの映画にはほとんど英雄的なものはありません。そのフロンティアは、致命的な悲劇の場所であり、フーピーの勝利ではありません。 50年後、それはまだ神経をガタガタ鳴り、感覚に浸水します。彼らの時代に先立って生まれたほとんどの映画のように、ワイルドバンチ数十年にわたって身長が成長しています。
それは主に、映画が単なる血と勇気ではないからです。 「ストラザー・マーティンはかつてペッキンパを「汚い心理学者」と呼んだ」とストラットンは、オースティンの家から電話で私に言って、映画のバウンティ・ハンターの中で最も恐ろしいキャラクター俳優に言及しています。 「サムがそれらすべての俳優をメキシコに連れて行ったとき、彼は本当に彼らが映画の中になったキャラクターに変身しました。そこには特定の真実性があります。彼らが演技しているようには見えません。」
ストラットンは、以前の被験者がロデオサーキットからヘビー級ボクシングチャンピオンのフロイド・パターソンまでの範囲を走っていますが、彼が最初に見た日を鮮明に覚えていますワイルドバンチオクラホマ州ガスリーの思春期として。 「私は劇場から夜に出ました。私の心はまるで100ヤードのスプリントを走っているかのように鼓動しました」と彼は書いています。 「私はまだ見るたびにそのように感じていますワイルドバンチ。」
ストラットンの本は、一部のクロニクル、一部の感謝、一部の個人的な回想です。彼は、作曲したハリウッドのブラックリストの犠牲者であるジェリー・フィールディングからのすべての人の貢献を詳述していますワイルドバンチペッキンパをバーの戦いから救い、映画の一種のdo-thingthingのフィクサーになったメキシコ人の地元のチャロ・ゴンザレスへのまばらな、忘れられないスコアへ。彼は、彼がこれまでに作った最高の映画を含むもののリストで働いていますゲームのルール、400の打撃、そして、はい、ワイルドバンチ。ストラットンのアプローチには、ある罪のない罪のないものがあります。彼は映画評論家ではなく、深く掘削する方法を知っている情熱的で知識のあるジェネラリストです。
その情熱は、最終的に評価に重要なものですワイルドバンチ。初期のコメントカードの間で激怒していない人の1人は、「この写真は私の脳に燃えています。」と書かれています。映画には触覚があります 幻覚に隣接する辛味。オープニングシーケンスから、笑顔のギャング、ギグリングウニが、身もだえさそりのサソリに赤アリの群れを解き放ち、クライマックスの血の浴び、流血の組織爆発に至るまで、ワイルドバンチ薬のように血流に入ります。他の多くの修正主義者の西洋人と同じ年をリリースしました。ブッチキャシディ そしてサンダンスの子供そしてウィリー・ボーイがここにいると伝えてください、そして究極の都市西部、ミッドナイトカウボーイ、1970年の西部に似ているように感じますほくろ。その映画も 内臓パンチに血のバケツを詰めました。
ストラットンは、血液とそれを提供する爆発的なスクイブについてすべてを知っています。今日の映画館の大部分におけるグラフィックの暴力は、興味深いものであり、刺激を感じています。これは、興行収入の大部分を占める10代の少年たちをジャックするために設計された過剰なカフェイン入り刺激剤です。対照的に、ワイルドバンチ、ベトナム戦争の最盛期に作られたので、流血が本当にどのようなものかを見て感じてほしいと願っています。出口の傷は映画館に新しいものでしたが、毎晩アメリカ人がニュースで見ている死と破壊を反映していました。
2年前、ボニーとクライド同様にショックを受けた反応を引き出していた。ワイルドバンチ物事をさらに進めました。テキサス州南部の町を燃やしているために、禁酒同盟の行進として遺体を積み上げているオープニングシュートアウトは、ペッキンパが向かっている場所を示しています。このアクションは、多数のカメラでキャプチャされ、複数の速度で撮影され、大虐殺のバレエを提案するために素直に編集されます。男が馬から撃たれ、2人の子供が見ているのが見えます。私たちは馬に引きずり込まれている男に切りました、そして今、少し心配している子供たちに戻りました。別の男が射殺され、怪我を出るなど、今回は子供たちが震えます。これはすべて数秒以内に行われます。女性と子供は単なる見物人ではありません。彼らはまた、路上で死んでいます。 （映画を通して、カメラにはクローズアップで小さな子供を見つける方法があります。ワイルドバンチ世界には長くはありません。）
しかし、ストラットンは、死と破壊よりもはるかに多くのことが起こっていることを思い出させるためにここにいます。そのすべての大虐殺のために、この映画には予想外の優しさの核心があります。
「ペッキンパの映画の素晴らしいテーマの1つは、男性が他の男性と持つ関係と、時々起こる裏切りです」とストラットンは言います。 「彼はそれを明示的に扱っていますワイルドバンチ。それが出てきたときに非常に多くの注目を集めた暴力は重要なままですが、心理的な側面もあります。」
ウィリアム・ホールデンが演じた無愛想な束のリーダーであるパイク・ビショップは、犯罪の彼の古いパートナーであるデケ・ソーントン（ロバート・ライアン）によって裏切られた、殺された恋人です。彼が以前に強奪した鉄道会社からの寛容と引き換えに、デケは今、彼がまだ一緒に乗ることを切望している犯罪者を追求するために、田舎者の恵みのハンターのギャングを率いています。一方、パイクには新しい右手、不機嫌な思慮深いオランダ人がいます（アーネスト・ボルグニン、彼がめったに画面上で見せない暗い側面を叩きます）。ある初期のシーンでは、パイクとオランダ語が火事で寝袋に横たわっているので、過去と未来について議論しているので、彼らの相互の愛情と尊敬は夫と妻の間の枕の話をします。これはすべて、これまでに作られた最も男らしい（女性嫌いな）映画の1つの1つの表面のすぐ下で実行されます。
「それは一種のラブストーリーであり、偉大なアメリカ文学の型に適合します」とストラットンは言います。彼は次のような小説の中心にある関係を考えていますハックルベリーフィンの冒険（ハックとジム）とモービーディック（IshmaelとQueequeg）。この解釈の行は、文学評論家のレスリー・フィードラーから生まれました。レスリー・フィードラーのエッセイは「ラフト・アギンに戻って、ハック・ハニー！」古典的な小説で暗黙の同性愛の絆を追跡しました。
「ワイルドバンチ女性とあまり上手に関係していない男性についてです」とストラットンは言います。 「どんな愛情でも、彼らはお互いのみのためだけに感じることができます。性的なつながりはありません。なぜなら、彼らがセックスを望むなら、彼らは売春婦を雇うからです。」
ストラットンはまた、映画がラテン系のキャストとクルーをどのように組み込んだかにも熱心に興味を持っています。これは、映画の真正性を高める多様性へのコミットメントです。映画の最終クレジットにリストされている40人の俳優のうち、24人はラテン系です。 （天使の中央メキシコのキャラクターを演じる俳優は、ニューヨークのプエルトリコ人の舞台俳優であるジェイミー・サンチェスでした。彼がプエルトリコ人だったからではなく、彼が空気を浴びたと思っていたからではなく、乗組員の多くが彼にresしました。）
メキシコのスクリーンの伝説のエミリオ・フェルナンデスも重要な人物でした。彼の一般的な地図は、パンチョ・ヴィラの革命家との戦争での強い暴君です。 Mapacheは、いくつかのライフル（おそらくこれまでに撮影された最大の列車強盗）を盗むために束を雇います。したがって、この映画は、その祝福の紛争により多くの裏切りの層を追加し、ラテン系アメリカ人が演じる部分にニュアンスの層を追加します。
ワイルドバンチペッキンパのキャリアの高水マークのままで、これはスタジオの幹部、アルコールの大暴れ、そして後にコカインの塚との怒りの頭をぶつけたことによって特徴付けられました。 （ストラットンは、ペッキンパの友人ジェームズ・コバーンが酒の効果に対抗する方法としてコークスを提案したと言います。西洋人は決してまったく同じように感じませんでしたワイルドバンチ。ポール・シュレーダーはかつて説明した悪のタッチ映画ノワールの碑文として、同じことが言えますワイルドバンチそして西部。このジャンルには新しい場所が常にありますが、暴力的な強さ、破壊の規模、古典的なテーマとカタルシスのリリースの組み合わせがありますワイルドバンチ一致していません。アメリカの血まみれの過去を見つめ、点滅しないのはまだ西洋人です。
