チャーリー・バーネットとナターシャ・リヨンインロシアの人形。 写真：Netflix
ナディア・ヴァルボコフは時間内に停滞していません。
のヒロインNetflix'sロシアの人形 - 演奏オレンジは新しい黒です」Sナターシャ・リヨン - 悪質なものに閉じ込められているようですタイムループそれは保持されます彼女の36歳の誕生日の数時間後に彼女を殺します。下落、自動車事故による死、低体温、ガスリーク爆発、地球へのエレベーターによる死亡：ナディアは、彼女がどのように進むかについての選択肢がありません。ドレッドの彼女の最終的なパートナーであるアラン・ザヴェリ（チャーリー・バーネット） - 彼自身のループで立ち往生し、前述の運命のエレベーターでナディアと出会う落ち込んでいる肛門をretertent的に心配していることもありません。彼はいつも死にます。彼らのパートナーシップは、2019年の最初の偉大なテレビシリーズの中心にあり、リヨンが共同で作成され、Leslye Headland、そしてエイミー・ポーラー、そしてそれについて何かを読む前に、あなたはすべてを見たいと思う驚きに満ちています。ナディアとアランをある死に導く正確な一連のイベントは、形而上学的調査の主題になります。彼らの目標は2つあります：（1）サイクルを破ってその日を長生きする方法を把握すること、および（2）これらの時期尚早の結末が宇宙のランダムな陰謀の産物であるか、カルマの良い結果または悪い結果を持っている個々の選択の産物であるかどうかを識別するために。
これは最初は大都市のように聞こえます、女性中心のバージョングラウンドホッグデー、ハロルド・ラミスの1993年の古典的な映画は、ビル・マレーがテレビ気象学者であり、悔い改めないジャークを主演し、タイムループに巻き込まれ、賢明で親切で、より進化した人に変身する自己改善レジメンに着手した後にのみ逃れます。この比較を避けるのではなく、ロシアの人形その中に傾いています。ストーリーがリセットされるたびに繰り返される陽気なポップソングの周りに死と生まれ変わりを構築します（Sonny and Cherの「I Got You、babe」グラウンドホッグデー、ハリー・ニルソンの「立ち上がる」ロシアの人形）。
しかしロシアの人形個人的な自律性と時間そのものの関係についての映画とテレビのストーリーテリングのより広い伝統に属します - クリスマーカーの1962年の短編映画で完成したもの桟橋（Terry Gilliamの機能として改造12個のサル）そして、それはまた、数十本の本、映画、そして前後に作られたショーに反映されています。この脈の注目すべき仕事には、あなた自身の冒険を選ぶことが含まれています 小説、トム・タイクワーの映画run、ローラ、ラン、サクラザカ島のイラスト小説あなたが必要とするのは殺すことだけです（ASに適合しています明日のエッジ）、そしてダンカン・ジョーンズの映画ソースコード。 （より徹底的なリストについては、参照してくださいMatthew OlsonによるこのDigg編集、1902年に「毎日クリスマス」というタイトルの短編小説で始まります。）より合理化されたバリアントは、1998年のインディーフリックですスライドドア、グウィネス・パルトロウは、特定の瞬間に通勤列車を踏み出すかどうかを決定した結果として、人生の軌跡が変化する女性として主演しています。その1つの選択の結果は、並列タイムラインで追跡されます。おそらく、2つの主要な決定ロシアの人形キャラクターはララを広げることができますスライドドア- 拡張、線形 - （最後のエピソードまで）ナディアとアランの選択は、数時間延長して死因を変える以外に、寿命に影響を与えないという不便な事実のためではない場合。
このシリーズが前任者とは一線を画しているのは、もっともらしい否定性を維持しながら、たとえ、サイコドラマ、サイエンスフィクションを融合させる方法です。
時々ロシアの人形パズルソルビングの純粋に知的なエクササイズのようにプレイします。自分のアドベンチャーブックを選んで、若い読者が死に続けてからステップをたどり続け、選択を可能にする選択をする方法を把握するなど、無血の知的習得の左脳運動のように演奏します。彼らは物語を通してずっとそれを作るために。または、より具体的には、コーダーであるナディアが彼女の仕事でプログラムを支援するビデオゲームのように。 （確かに、アランはナディアが取り組んでいる最も成功したビデオゲームのファンであり、プログラミングに関する彼女の知識が彼女がシリーズの物語アーキテクチャをナビゲートするのに役立つことを学びます。）
ナディアの最愛の猫オートミールの繰り返しの懸念は、物理学と哲学を結びつけます。のようにソプラノ - それはそれを予約しました不可解な、まだ制御的な、自分の意味のあるサインオフを選択しますネコ科のカメオで（激しく死んだキャラクターを表す） - あなたはこれを暗示として読むことができますシュレディンガーの猫、「物理システム内のオブジェクトはすべての可能な構成に同時に存在できるが、システムを観察することでシステムが崩壊し、オブジェクトをそれらの可能な状態の1つだけに強制する」と述べている思考実験。テレビ番組のようなもので、ストーリーテラーがあるプロットから次のプロットにどれだけ速くカットしても、一度に1つのストーリーを実際にフォローできるようになります。
タイトルロシアの人形もう1つの困惑の源です。それはストーリーやストーリーテリングに容易に定義可能な方法で関係していません（ナディアがマトリオシュカ人形を調べるシーンにもかかわらず） - 母親と子供のアイデアについて、ナディアは母親によって「見捨てられた」という考えを除いて、子供であり、その初期のトラウマの結果として、彼女自身の生物学的な子供を持つという考えを「放棄」します。 （オートミールは彼女が子供に最も近いものです。1つのシーンでは、彼女は彼を腹の上に抱きしめさえします。）エピソードが登録されていないので、ストーリー内の物語の中の物語を見ていません。ナディアは開いて、健康で食用のインテリアを明らかにし、おそらく彼女とアランの両方が求めている致命的ではない結末を象徴していますが、それぞれが同じ方向に向かっている鉄道線路のようにレイアウトされた物語の徐々に発表されたものに似ています。トラックは互いに隣接して実行され、列車（つまり、文字）がトラックを切り替えることを許可するスポットで交差します。
しかし、ラインはほとんど常に、時期尚早かつ哀れに終わります。そしてその後、私たちは同じコア質問に戻ります。このゲームをより長く維持する方法、そして私たちはナディアの独白の1つによると、私たちは60歳で、別のゲームと別のゲームを見るために生き残り、別のゲームを見るために生きることができます私たちがキックオフするときにそこにいるという仕事がある特別な人と一緒に地球上で私たちの時間を巻き上げる準備はできていますか？
最近のようにBandersNatchのエピソードブラックミラー、ロシアの人形人生は本当に「ビデオゲームのような」という可能性でゲーマーを食い物にします。これは、一部の人の心の中で、純粋な実力主義、創造性、献身、スキルを通して勝つことができるものです。人生をビデオゲームと考えると、途中で賢くまたは愚かな、または間違った決定を下したために、人々はどこにいても「最終的に」と「価値がある」と信じるかもしれません。ビデオゲームでは、「死」の後に新しい人生を得ることができ、ステップをたどり、軌跡が間違った方向に進んだ場所を把握し、遡及的に正しい（明日のエッジ比較を明示的に受け入れていますが、そのような物語の多くはそれに触れています。人生が本当にある種のゲームである場合、ファクタープリセットに満足していない機知に富んだ個人がハッキングして再プログラムしたり、チートコードで困難な部分をスキップしたり、そうでなければエクスペリエンスをカスタマイズできることになります。
このシナリオは、何らかの一時的/形而上学的な袋小路に閉じ込められているナディアやアランのような人々に特に魅力的です。プルガトンの苦境が前進するにつれて、彼らは突然の死を避けるだけでなく、それぞれの不幸な場所に彼らを導いた選択を明らかにして理解することに夢中になります。
そして、ショーのサイコドラマティックな側面が焦点を合わせるのはここです。
自己破壊的で皮肉な、ニヒリスティックなナディア - リヨンヌによって見事に描かれています。どうしたの、Doc？ミッキー・ロークダイナー- 彼女自身の36歳の誕生日パーティーには消極的な参加者です。彼女は、同じ年齢で精神障害のある母親（クロエ・セヴィニー）の突然の悲惨な死と、彼女を保護したり救わないことに対する罪悪感の不合理だが理解できる感情に悩まされています。一方、ナディアの新しい仲間のアランは、ベアトリスという名前の努力し、不満のあるガールフレンドとの愛のない関係で立ち往生している自己満たす神経症であり、oitnb通常）。ベアトリスは、マイク（ジェレミー・ボブ）という名前のジャック・ニコルソン風のブローハード・ロサリオ、彼女のタイムラインの1つでナディアの征服になる同じマイクであるジャック・ニコルソン風のブローハード・ロサリオと一緒にアランをだましています。両方のリードキャラクターと対話する他のキャラクターと同様に、マイクは、文字通りと同様に比fig的に、私たち全員がつながっていることを証明しています。
私たちはアランの過去についてナディアについての過去についてはあまり学びませんが、各キャラクターの人生は、一連の重要なイベントまたは決定ポイントでマークされた分岐タイムラインまたはフローチャートで表される可能性があることを暗示しています。ナディアの母親、またはベアトリスに提案または提案するアランの決定 - 髪を切ることを申し出る馬（ブレンダン・セクストンIII）という名前のホームレスの男（ブレンダン・セクストンIII）に手を差し伸べるというナディアの決定など、一見一見した。トンプキンススクエアパークで彼女の隣で凍結することになります。すべての場合において、選択は画面上で表され、単純な任意の任意/またははい/いいえ - 概念的にナディアの仕事に結びついている実際のバイナリコードの少しです。
たとえば、のフレーミングに注意してくださいバスルームのドア、初めて見たように、そしてシリーズ全体で再訪したように。輝く膣アートワークは、ナディアが生まれた、または生まれ変わって彼女の誕生日パーティーに生まれたポータルに貼られています。また、サイケデリックなデザインの両側に、部屋のタイル張りの壁に同じ反射が見られます。フレームを分割する要素の両側に1つは、2つの選択肢があります。
今、シリーズがナディアが初めて枠を付けて、彼女が後にアランであることを認識している酔っぱらい、自殺的に落ち込んだ、パーカーを着たパトロンと交流するか、酔っぱらい、酔っぱらい、卑劣なユッピーを頼りにするかどうかを選択したことを見てみましょう。それは、フレームの中央に要素スマックダブ（背面から見たナディアの頭）と、どちらの側でも可能な選択または行動方針がある別の構成で、それぞれが他方を「ミラーリング」します。別のバイナリ選択。
ロシアの人形この「ミラーリング」ショットに戻ってきて、現在のストーリー（アランとナディアの両方が鏡を見つめながら私たちに紹介されます）とナディアの子供時代の物語（彼女のヒンジのない母親が破壊する彼女のクライマックスと一緒にクライマックスになることを考慮して、適切にこの「ミラーリング」ショットに戻り続けます。彼らのアパートのすべての鏡）。
真実ロシアの人形多面的な意味を好むように、ショーの鏡は決して1つのことだけを意味することはありません。鏡は、あなた自身のアドベンチャーブック、ビデオゲーム、またはストーリーを「解決」して最終性を達成する可能性のある他の知的演習を選択したように、2つの可能な結果または物語の選択のアイデアを表すために使用されていました。おそらく、並んで存在する交互または「ミラーリングされた」宇宙の数が無限にありますロシアの人形、楽しい家の鏡のホール、またはそれらの1つのようにスタートレックヒーローがすべてが同じでありながら根本的に異なる別の現実を垣間見るエピソードや漫画本の物語。
同時に、鏡は自己標準と自己検査についてもあります。瞬間がありますロシアの人形私たちの能力を本当に示唆しているようです見て私たち自身では、幸せまたは不幸な人生の違い、または短い人生との長い人生の違いを意味します。それは連想していますフランクストックトンの短編小説の女性またはトラ、または - 別の猫、シュレディンガーをミックスに連れて行くために - それは女性ですそしてトラ。 「時々、トラは一方のドアから出てきました」とストックトンは書いています。この裁判所の決定は公平であるだけでなく、積極的に決定されました。被告人は、自分が有罪となった場合、即座に罰せられました。王のアリーナの判断から逃れることはありませんでした。」
しかし、誰が「王」ですロシアの人形宇宙？そして、彼（または彼女、またはそれ）が判断を下すなら、彼の判断の根拠は何ですか？わからない。しかし、レッスンまたは道徳がキャラクターの決定の結果によって暗示されるかどうかを推測することができます。
のたとえ話の側面ロシアの人形ショーの最後の数回のエピソードでは、特にフィナーレ。ナディアとアランは、ボデガでお互いに走ったときにループが始まったことを理解しています。別のキャラクター、ファラン（リテシュ・ラジャン）、アランの親友でありナディアの知り合いによって管理されています。彼らはお互いの人間性を認識することに失敗し、後に人生ではなく死のためにマークされた瞬間であることが証明されることに介入しました。
最後の数分ロシアの人形アランとナディアのタイムライン（とにかくいくつかのタイムライン）を融合または調整しているように見えますが、とにかく、分割された鏡のような組成物として世界中の物理的な進歩を表しています。たぶん、それはそれがあったような問題が解決されており、すべてがうまく終わるのでしょう。もしそうなら、エンディングは、シリーズの早い段階で会話を引用するために、時間も道徳も真に相対的ではないことを示唆しています。つかの間の瞬間のように見えるものでまともなことをすることによって、自分の人生のコースと他の人のコースを変えることが可能であること。
最後のシーンのトーンは、騒々しく、明るい、そして安心しています。これは部分的に音楽によるものです（愛の」再び一人であるか」）、しかし、それはエピソードの文学的および視覚的な構造にも同じくらいです。それは、まるで文字通りの比fig的な鏡の反対側にあるかのように、分離されたさまざまなバスルームでアランとナディアから始まります。
このエピソードは、アランとナディアがそれぞれ編集で重複するがそれぞれの経験では互いに重複していない別のボデガのタイムラインで互いに手を伸ばすため、最も大胆な画像の1つである4ウェイスプリットスクリーンに向かって構築されます（別々のままにしている間、互いに反映している間、互いに反映してください。鏡の側面のように）。
エピソードは最終的に、アランとナディアがトンネルに入り、現在馬の頭を顔に着ている馬を含むパレードに向かうため、私たちの視界から削除される分割画面の分割線である「鏡」で終わります。 （偶然ではないが、欲望、旅行、瞬間、制約からの自由の象徴。）その最後のショットは解放的だと感じている。たぶん幸せです。
「お互いを愛してください。宇宙は残酷で奇妙で不可解であり、最終的には思いやりが私たちが保持しなければならないすべてです」ので、非常に多くの困難な層でテレビシリーズを終わらせるというひどい方法ではありません。しかし、それはそれまで簡単な答えから遠ざかっていた物語に対するかなり単純な結論のように機能します。もしロシアの人形ある意味では、サイエンスフィクション、そのような道徳はそれを暖かく決定的な作品に近づけるでしょう接触または到着のような映画よりも2001：宇宙オデッセイまたは消滅、より自由で理論的であり、特異なロルシャッハのような反応を引き出すことを意図しているようです。
しかし、エンディングは本当にその決定的なのですか、それとも暖かいですか？ 2回目の視聴では、そうは思いません。それは多くの質問を提起します。
衣服に目を向けてください：閉鎖ショットのナディアとアランの「ファイナル」バージョンは、それぞれのタイムラインの特定のマーカーで衣装を着て、互いの「オリジナル」バージョンを保存する必要があり、タイムラインを示唆しています。再加入互いに - または、新しいタイムラインに完全に融合した可能性があります。
スプリットスクリーンが消える直前に編集のトリックが引っ張られているため、少し混乱しています。最初は、左のナディアは白いスカーフの付いた黒いジャケットを着ています（彼女がアランを救った「ファイナル」ナディアであることを意味します）、ナディアは右側には彼女の伝統的な灰色のコートを着ています（彼女が「ファイナル」アランがタクシーから救ったナディアであることを意味します）。しかし、彼らがパレードに向かって向きを変え、カメラが彼らに戻った後、両方ナディアスは突然灰色のコートを着ています - 「最後のナディア」はフレームから消えました。彼女はすぐにカメラに面してトーチを持って再び現れ、灰色のコートのナディアスのペアがカメラから離れて彼女を通り過ぎます。
それで、私たちがここで見ているものは、2つのタイムラインの和解ではなく、の交差点ではありません三つそれぞれが独自のナディアを持つタイムライン。彼らは、同じ幽霊のある空間を横断しながら別々の軌跡に沿って旅行する幽霊のように、お互いを通り抜けます。おそらくこれは解決策ではありませんが、解像度の外観、何が起こったのか、何を意味し、どのようにしているのかについてさらに多くの質問を提起しますロシアの人形宇宙は機能します。
もしそうなら、少なくともリヨン、ヘッドランド、ポーラーがシリーズを継続するつもりなら、それは物事をプレイする賢明な方法です。ショーの作家たちは、この世界を構築し、より深く探索し、シーズン1でつかの間に対処された画像、暗示、状況を掘り下げる機会があります。世界の個々の決定と徐々に薄くなる人間、魚、花の個体群との関係。そして、エリザベス・アシュリーが演じるナディアの叔母ルースなど）の繰り返し死にかけているループ囚人の生存者が、喪失のトラウマを悲しませて思い出すために生きているかどうか、または彼らの精神的なスレートがすべての死にリセットするかどうかの問題。
もちろん、課題は、サイエンスフィクション、サイコドラマ、たとえ話の間のショーの絶妙なバランスを維持することです。お互いをキャンセルします。それ、そして謎と魔法を殺すことを拒否することロシアの人形見るのに夢中になり、再訪するのにやりがいがあります。言い換えれば、物語を続けるために：それは魔法のトリックであり、私たち全員が学ぶのに苦労しているものです。
