33本質的なネオワール、fromジャッキー・ブラウンにGone Girl

ノワールのように、当時の政治的および社会的な瞬間によって強力に形作られるジャンルはありません。この品質にもかかわらず、ノワールは、一般の想像力の中で衰退して流れるとらえどころのないカテゴリーです。 1940年代のハリウッドの始まりから劇的に進化し、影にびしょ濡れになり、ベット・デイビス、バーバラ・スタンウィック、ハンフリー・ボガートなどの俳優が率いています。との最新の分割払い真の探偵、日曜日の夜に第3シーズンを終え、TNTのChris Pine -LEDのような最近の作品を終えました私は夜です、もう一度スポットライトを浴びています。

ノワールは私たちが今日見たジャンルにどのように成長しましたか。ちょっとした歴史のレッスンから始めましょう。

ノワールは、すぐにジャンルに融合したスタイルとして始まりました。もともとは1940年代と1950年代にハリウッドで及んでいましたが、1949年の英国の傑作のような映画があり、世界中にも存在していました三人目の男1946年のドロレスデルリオ車のようなメキシコ料理もう一方。特に、主要なジェンダー規範と一致しない役割を担う女性をめぐる動揺に関しては、この時代の不安を反映して、第二次世界大戦中、特に第二次世界大戦の間に完全にそれ自身になりました。ノワールは、おそらく犯罪に取りつかれているジャンルとして最も知られています。ボガートのフィリップ・マーロウや同様に道徳的に複雑な探偵のような、より認識できる人物の形だけでなく、人々を非常に魂を失うように導く心と心の犯罪もあります。ノワールは、本質的に政治的および心理的に調和したジャンルです。

初期のノワールは、その不機嫌さ、表現主義、リズミカルな、様式化された対話、キアロスクロ照明、そして悲劇的な終わりで最も広く知られています。一部のノワールは詩的なリアリズムに向かっている傾向があり、他の人はほとんどシュールな表現主義に向かって叫んだ。すぐに象徴的なものは、ノワールのアーキタイプ、特にファムファタールなど、人間の精神の最も暗い角に語られています。何よりも、ノワールは非常に柔軟なジャンルであり、元のハリウッドに拠点を置く時代でさえです。しかし、この定義は適切な参照フレームです。

1つは、タイミングに帰着します。カットオフは1959年です。色も区別します。古典的な時代に、ノワールは主にムーディーな白黒の映画撮影に限定されていましたが、ジーン・ティアニーが主演するテクニカラーのeast宴のように、いくつかの例外を除きました。彼女を天国に任せてください（1945）。しかし、Neo-Noirは、カラーパレット、視覚的な文法、時間の変化だけでなく、大きな変化を示しています。 Neo-Noirはこのジャンルを新しいコンテキストと設定に配置し、他のジャンルと相互受粉することさえあります。ブレードランナー（1982）実証。 1960年代までに、ノワールは、このジャンルに新しい慣習を導入した方法で自己参照的かつスタイル的に鈍くなり、しばしば歴史との会話のように過去をリミックスすることがよくありました。元のスタジオシステムがないため、Neo-Noirには、より残忍な暴力と性的に露骨なシーンもあり、かつてサブテキストをテキストに変えました。 aughtsのノワールはこれを極端に導き、ジャンルの過去のスタイルに夢中になり、空のパスティッシュとして出くわすことができます。罪の都市（2005）。近年、作品のような作品湖の頂上、駆逐艦、そして他の人はまだスタイルを気にしていますが、それはこれらのキャラクターが都市や農村の風景をナビゲートする個人的な地獄に基づいています。

以下のリストには、より明白で高く評価されているネオワールの一部は含まれていません。チャイナタウン、ドライブ、そしてゾディアック、このジャンルのより多様な概要を提供するため。これらの映画（および2つのテレビ番組）は、カルトクラシック、キヤノン化されたお気に入り、そして私が感じている個人的な強迫観念のブレンドであり、このノワールのこの時代の魂と、ここ数十年でどのように進化したかを示しています。

作家監督のサミュエル・フラーは、パルプの過剰とグロテスケリーを使用して、物議を醸す主題を尋問することでキャリアを積みました。彼はノワールで働いていたときよりも決して良くなかった。裸のキス夢のリズムを備えたガットパンチです。ケリー（コンスタンスタワーズ）は、小さなボタン張りの町で彼女の人生を再確立しようとしている元セックスワーカーです。彼女は、彼女の以前の職業のためにひどく扱っている人々に嫌がらせを受けていますが、幸福なことを示唆する有名なサイオンへの愛を見つけます。しかし、これはフラーによるノワールです。だから愛はde落して、最も静かな郊外でさえ、恐怖が咲く可能性があることを証明します。

ジョン・ピエール・メルビルの慎重に構築された緊張した傑作サムライフランスのアイコンであるAlain Delonが画面上で見たのは初めてでした。私は、デロンの青い目の氷の深さと、メルビルが生み出した世界の芸術性を完全に吸収しなかった彼の肉体性のかみそりの鋭いunningでとても迷子になりました。の美しさサムライそのプロットではありません - それは仕事が間違っているヒットマン（デロン）の物語を伝えます - しかし、トーン、ムード、スタイルの確実な取り扱いは、過去のノワールに帽子を傾けながら、独自のユニークなヘッドカクテル。それは、孤独の性質を奇妙に動かしていることを証明する物語であり、偉大なスターが役割でできることの最も素晴らしい例の1つです。

私がノワールに恋をした理由は、その女性でした。ベット・デイビスのすべてを消費する怒りから手紙（1940）Marlene Dietrichの階層化された驚くべきターンへ検察の証人（1957）、クラシックハリウッドの黄金時代のノワールは、女性に矛盾した魅力的な役割を提供しました。ヘイズの生産コードの制限がなく、1970年代の新しいハリウッドディレクターは、女性とノワールの性別のダイナミクスの重要性を忘れているように見えました。カット、ジェーン・フォンダは、外れ値であるベスト女優のアカデミー賞を受賞しました。でカットアラン・J・パクラ監督のフォンダは、ファム・ファタレスが表現しているように見える独立した女性のこの10年の概念を演じています。プライベートアイ。フォンダは、軌道の人々に基づいて女性性のパフォーマンスを調整するため、実際に磁気です。繊細で生意気な声でジョンとの価格設定を交渉するか、モデリングのオーディションのために他の女性と一緒に残酷に評価されている間、静かに美しいままにしようとしています。ノワールは、性別の政治から焦点を移し、その始まりの主要な側面であるジェンダーの概念を変えることで、間違いなく何かを失いました。しかし、フォンダが彼女の魅力的なパフォーマンスで証明しているように、それはこのジャンルのメーカーがこの品質を完全に見失ったという意味ではありません。

レイモンド・チャンドラーの最も有名な創造物であるフィリップ・マーロウの適応を追跡するだけで、ノワールの歴史とその変化する男らしさの歴史と、その変化するノワールの歴史とその変化する定義を作成することができます。ハンフリー・ボガートによって最も象徴的にプレイされていた大きな睡眠、キャラクターはノワールのあらゆる時代にポップアップを続けています。で長いさようなら、エリオット・グールドが演じるマーロウは、時間外の男です。彼の道徳は一貫して仲間の皮肉と道徳に反対しています。それは、有名な探偵を独特の非常に過激なテイクであり、残忍な仕上げをしています。

視差ビュー、その時代の多くの映画と同様に、通常、政治的なスリラーと見なされます。しかし、ジャンルの指定「スリラー」は常に私の歯を端に置いてきました。そのようにブランド化された多くの映画は、より正確にホラーまたはノワールとして説明されています。視差ビューFemme Fataleと道徳的な不安定性によって取り消された犬の探偵の伝統的なイメージが欠けているかもしれませんが、それは妄想的な皮肉で私たちの生活に影響を与える一般的な力と制度を分析するノワールの伝統の中に住んでいます。アラン・J・パクラ監督の映画（彼はまた手がけたカット）、ウォーレン・ビーティからの魅惑的なターンは、彼の「創造的な無責任」で知られているscuzzyなジャーナリストであるジョセフ・フレーディとしての魅力的なターンを特徴としています。オープニングの暗殺は、その突然の残虐行為において依然として不快であり、映画はそこから驚き続けています。視差ビューノワールの妄想が、私たちの生活に影響を与える政治的および企業団体のおかげで、対人関係から私たちが格闘する恐怖についてより広いものにどのように進化したかを示しています。それは、別の角度から、アメリカの夢の神聖さを解体することに同じ関心です。

このリストのすべての映画の中で、ポールシュレーダーの監督デビューが最も際立っています。リチャード・プライアーのような俳優の汗をかいた、魅力的で魅力的な1970年代の美学、ブルージーなスコア、キャスティングは、ノワールの典型的な考え方から何マイルも離れているようです。しかしブルーカラーノワールの魂があります。それは、経営陣と組合による虐待に満ちている、Zeke Brown（Pryor）、Smokey James（Yaphet Kotto）、Jerry Bartowski（Harvey Keitel）、Zeke Brown（Pryor）、Smokey James（Yaphet Kotto）のトリオに続きます。彼らの怒りによって団結して、彼らは連合本部で金庫を奪うことを決め、彼らの命を引き裂く陰謀につまずいた。シカゴのミュージックボックスシアターでの最近のノワールフェストに選ばれたとき、私はこの映画を紹介されました。これは、私が近年、反黒さ、働く貧しい人々であることの押しつぶしの制約、および錆ベルトのビジョンを考慮するために、私が近年紹介されている最もインパクトのあるネオノワールの1つです。

Neo-Noirを使用すると、男性と女性の間の性的無分別と政治（過去数十年でしばしばサブテキスト）が前面に出ます。体温この変化がこのジャンルにどれだけ影響するかの素晴らしい例です。この映画は、ビリー・ワイルダーのものに非常に感謝しています二重補償。しかし、その映画には寒さの空気がありますが、体温性的欲求に過熱し、圧倒され、サブテキストの操縦がありません。それは、不適切な弁護士、ネッド（ウィリアムハート）と、不可解な食欲を持つ裕福な既婚女性、マティ（キャスリーンターナー）の間の問題に続きます。私は通常、目に見えないものの緊張は明示的なセックスシーンよりも魅力的であると信じていますが、この映画はスリーズに重いです - ターナーが彼女の速いcunningなスクリーンデビューで魅了されることは困難ではありません。

これがリサですノワールに不可欠な2つの資質があり、雰囲気と心理的に鋭いキャラクター研究です。ニール・ジョーダンの1986年ノワールは、彼の古い犯罪ボスであるデニー・モーテル（マイケル・ケイン）に雇われた元詐欺師であるジョージ（ボブ・ホスキンス）に続き、シモーネ（キャシー・タイソン）という名前のコールガールのドライバーとボディーガードとして行動します。これは作りますこれがリサです音が鳴り響きますが、期待を守ります。それは、悲しみ、強迫観念、そしてノワールが知られている憧れの境界線で揺れ動く驚くべきラブストーリーです。それぞれの主人公は独特で美しく行動されていますが、特に途方もないののはホスキンズであり、この役割のために彼の唯一のオスカーノミネートを獲得しています。彼は映画についてとても感動的なものを蒸留します。それは、軟膏と潜在的な武器の両方としての愛の描写です。

Femme Fataleがノワールの古典時代に最も象徴的な人物である場合、Neo-Noirはシリアルキラーを徹底的に採用しています。ブラックウィドウキャサリン（テレサラッセル）の形で2つの原型を合成します。これは、次のマークとキルに向けて準備する系統的でインテリジェントなファムファタールです。ブラックウィドウラッセルのとらえどころのないパフォーマンスだけでも注目に値しますが、シリアルキラーは記憶に残ることでもありますそして彼女を追跡する頑固な捜査官は両方とも女性です。捜査官のアレックス・バーンズ（デブラ・ウィンガー）は、午前中に死亡者をコーヒーと一緒に読み、抑制のずさんな欠如で自分自身を運び、魅惑的なキャサリンのアンチテーゼになった女性のような女性です。ブラックウィドウこれらの異なる女性が互いに演奏する方法と、コントロールが女性の間でどのようにシフトするかを尋問し、推進力のある印象的な物語を作成するとき、最高の状態です。

パームスプリングスの近くの砂漠の町のどこかで、元ボクサーと現在の逃げ出したサイケワードの患者ケビン「コリー」コリンズ（ジェイソンパトリック）は、アルコール未亡人（レイチェルワード）と彼女の疑わしい知人（ブルースダーン）のプロットに包まれて誘kidします。金持ちの子供。各パフォーマンスは、映画の異世界のscuzzy風景に新しい寸法を追加します。パトリックは、自分の心の中で家にさえない男として傑出したです。暗くなった後、私の甘いノワールアイコン（そして私のお気に入りの作家の1人）のジムトンプソンの作品の最高の適応であり、トンプソンを定義する有毒な詩主義、グリット、グライム、刺激的な実存的な恐怖を捉えています。また、このジャンルではよく使われる音声オーバーの魅力的な可能性を捉えた数少ないネオワールの1つです。

戦いの食欲と動機を持つ3人の詐欺師が致命的な結果と交差します。彼女が非常に若い年齢で持っていた息子、ロイ（ジョン・キューザック）。そして彼の年上のガールフレンド、マイラ（アネット・ベーニング）は、彼女の性的魅力を永遠に前進させています。グリフターディレクターのスティーブン・フレアーズと脚本家のドナルド・E・ウェストレイクによって適応されましたが、そのグリットとドゥームのパラーにもかかわらず、ヒューストンの途方もないパフォーマンスを除いて、ジム・トンプソンの小説の印象的な有毒なエネルギーには決して届きません。しかし、この映画は映画のような前件と文学的な前件を非常に自己認識しており、1940年代と1950年代の動揺したノワールの風景のふさわしい相続人のように感じています。

歓喜私が今まで見た中で最も魂を砕く、実存的に恐ろしいエンディングの1つを持っています。一見、ノワールのようには見えません。 1991年の映画では、ミミ・ロジャースは、携挙が差し迫っていると信じている宗派に出くわしたときにキリスト教に回心する性的に貪欲でやや感情的に遠い女性として主演しています。ノワールは柔軟なジャンルであるだけでなく、その資質が非常に多くの映画の角に浸透しているため、その影響は驚くべき会場で見ることができます。歓喜道徳的な風景、セクシュアリティへの関心、実存的な困難、およびロサンゼルスの見解の詳細にノワールを繰り返します。都市は絶望的なmal怠感と虚ろな魅力に満ちています。としてロジャー・エバートは映画の4つ星のレビューで書いた、「」歓喜不完全で時には激怒する映画ですが、それが考えることができる最大のアイデアで私たちに挑戦します。私たちの人間の生活は無限の平面で実際の意味を持っているという概念です。」

彼女のエッセイ「映画ノワールの暗い大陸」の中で、映画評論家で歴史家のE.アン・カプランは、レースを映画ノワールの「抑圧された無意識の特徴」と表現しています。ノワールは常に人種、特に黒人のアイデンティティと複雑な関係を築いてきました。これは、リードの顔を封印する暗い影でしばしば暗示されています。（シドニー・ポイティエの初期の主導的役割のように、それはより率直に扱われることがあります外に出ません。）

ベテラン俳優ビル・デューク監督、深いカバー1990年代に人種的および経済的不安の中心に衝突する妄想的で詩的なf話を作成します。ラッセル・スティーブンス・ジュニア（壮大なローレンス・フィッシュバーン）は、麻薬の売人が犯罪企業を通り抜けて潜入している警察官です。途中で、スティーブンスは、記憶に残るエキセントリックなジェフ・ゴールドブラムを含む、カラフルで利己的なキャラクターのキャストに会います。しかし、彼は凶悪な犯罪の覆面を犯したことに対する罪悪感に悩まされ、その担保被害は彼が保護したいまさにコミュニティに影響を与えます。それは悲痛なものであり、時には黒さ、コミュニティ、そして内部から制度的に偏見のあるシステムを変える能力についての虚無的な考慮でさえあります。そして、保証されたパフォーマンスと方向性のおかげで、それは強度で煮ます。

黒人女性は常にノワールの縁の中で活動しています。彼らは情報のために簡単に尋問された元メイドでした（テレサ・ハリスで過去のうち）、ラウンジシンガー、マイナーな愛の関心。 1992年のカール・フランクリンの映画で致命的な犯罪者トリオのメンバーであるFantasia/Lila（Cynda Williams）のような、彼らがもっとかなりの人物であることはめったにありません1つの誤った動き。リラは、この低予算の南部に影響された犯罪者の衝撃と探偵が彼らを追い詰めるために性的エネルギーの衝撃を提供する単純なファムファタールではありません。彼女には、関与の背後にある具体的で道徳的な理由があります。リラには、彼女のボーイフレンド、レイ（ビリー・ボブ・ソーントン）と、映画のほとんどが行われているアーカンソーに彼らを導く犯罪で、元con pl王星（マイケルビーチ）が加わります。田舎の雰囲気は、リラと過去を共有する小さな町保安官としてのビル・パクストンからの素晴らしいパフォーマンスなど、魅力的な新しい道に映画を開きます。何が作られているのか1つの誤った動きこのような夢中になった映画は、1970年代と1980年代のノワールの空のパスティッシュを避け、代わりにこのジャンルを使用して、小さな町のグリットで特権、白人の罪悪感、反黒人の問題に立ち向かう方法です。

縫合好奇心です。このリストにある他のどの映画よりも、ネオノワールがスタイルへの執着に対する強迫的な政治的および感情的な懸念を排除することが多いことに関する私の問題を表しています。パートナーの執筆、監督、プロデュースのスコット・マクゲヒーとデビッド・シーゲルには、デザインの背景があります。黒と白の映画撮影は、堅くて豊かなテクスチャーです。各フレームには、幾何学的な優雅さで輝く方法で人々が配置されているまばらな美学があります。映画の前提は、アイデンティティと黒さの性質に興味があることを示唆しています。このプロットは、父親の死後に再会する裕福な白人ヴィンセント（マイケル・ハリス）と労働者階級の黒粘土（デニス・ヘイズバート）の2人のハーフブラザーに関するものです。彼らはしばしば、彼らの類似性がどれほど不気味であるかについて宣言をしますが、クレイは暗い肌の黒人であり、ヴィンセントはできる限り白いことを考えると、これはコミカルにばかげています。縫合多くの有名なノワールの比es、ドッペルゲンガー、間違ったアイデンティティ、および健忘症で遊ぶ。それは決して興味深いシュルレアリティとその陰謀の政治的重みを奪うことはありませんが、それは確実なリードパフォーマンスと視覚的な創意工夫のおかげで、奇妙に魅力的な物語です。

このショータイムアンソロジーシリーズは2シーズンしか走っていませんでしたが、手に入れるのは少し難しいです。カメラの前と後ろにあるアイコンの群れを誇っています：ローラ・ダーン、アラン・リックマン、ダニー・グローバー。シドニーポラックのようなプロデューサー。小説家のDavid GoodisやCornell WoolrichのようなノワールMavericksの執筆に基づいた物語。そして、アルフォンソ・クアロン、アグニエスカ・ホランド、トム・クルーズを含む驚くべき監督。（はい、それトムクルーズ。）非常に不完全なネオノアですが、これらの協力者が、彼らが作成するミッドセンチュリーのロサンゼルスの風景におけるノワールの古典時代のムーディーなスタイリング、言語、視覚的な文法と格闘するのを見るのは魅力的です。

非類書類。感情的に寒い。性的に貪欲。リンダ・フィオレンティーノによって激しい主人公であるブリジット・グレゴリーは、激しく命を吹き込まれ、映画ノワールの年代記で最も残忍なフェム・ファタールの一人です。彼女と彼女の夫が医薬品詐欺で100万ドル近くスワイプした後、ブリジットはお金でバッファローの外の小さな町に駆け寄り、それを維持するためにますます恐ろしい行動を起こします。ブリジットは、近代的なファムの致命的なNEプラスウルトラであり、彼らがどれほど残忍になったかを表しています。

「思い出はフェードすることを意図していた、レニー。メイス（アンジェラ・バセット）は、キャスリン・ビゲローの暴力的なテクノ・ノワールの最高のシーンで、強迫観念で欠陥のあるレニー（ラルフ・ファインズ）に言います。奇妙な日。 Neo-Noirの素晴らしい点は、他のジャンルにノワールが懸念を抱く方法です。の場合奇妙な日、それはサイエンスフィクションです。 Bigelowは、脚本家のJames CameronとJay Cocksとともに、1999年の閉店日にロサンゼルスを作成します。奇妙な日はman病で感覚的な経験であり、航海、レイプ、人種的争いなど、幅広い悲惨な主題に取り組むことに没頭していることを考えると理にかなっています。レニーの選択の麻薬は「ジャッキングイン」であり、他の人の記憶を追体験するというつかの間の高さを体験することができます。レニーはこの薬を使って、彼の偉大な愛、信仰（ジュリエット・ルイス）で彼の時間を追体験します。奇妙な日緊急で視覚的に贅沢で、しばしば恐ろしい物語であり、スキージーのホテルから人々の心の内部の空想まで、このテクノヘルの将来のロサンゼルスを通して私たちを連れて行きます。この映画が優れている唯一の方法は、アンジェラバセット（その柔らかくてタフなパフォーマンスが哀れみを与えている）がリードだった場合です。

ウォルターモズレーの同じ名前の小説、カールフランクリンの適応から改作青いドレスを着た悪魔多くの喜びを持っています。エゼキエルが「イージー」ローリンズであるため、ダフネ・モネ（ジェニファー・ビールズ）という名前の行方不明の白人女性を見つけることを任されている間に合わせの私的探偵として、デンゼル・ワシントンは恵みとうらやましいsw歩を持っています。しかし、この映画は、すべての偉大なノワールと同様に、特にマウスとしてのドン・チードルの知らずな明るいパフォーマンス、特に驚くべきパフォーマンスに満ちています。最も興味深いのは、フランクリンが1948年のロサンゼルスを再考する方法であり、数十年でジャンルの縁を主に色付けした種類の黒人キャラクターの観点から人種的景観と実存的不安を尋問します。

wachowskis 'バウンドノワールで私が最も好きなことを例示しています。それは、さまざまな欲望とジェンダーの空想を探求するスペースを提供します。多くの場合、間違った教訓はノワールの古典的な時代から学ばれ、その現代の子孫をマチスモにあまりにも熱心にしています。バウンド女性のために、女性の間で発生する欲求を理解している数少ないネオワールの1つです。あるいは、ヴァイオレット（ジェニファー・ティリー）との関係を開始するブッチの元詐欺師であるコルキー（ジーナ・ガーション）にちょっとしたクラッシュを持っているだけかもしれません。彼女の虐待的でマフィアに接続されたボーイフレンド、シーザー（ジョー・パントリアーノ）。コルキーとバイオレットの関係は、両方の女性の新しい次元をからかい、このネオノワールをとても思い出深いものにします。

ジャッキー・ブラウン私が本当に大好きな唯一のクエンティン・タランティーノ映画です。おそらく、彼の他の作品は、彼らが過去からの映画の人物やインスピレーションに賛成しているにもかかわらず、彼の他の作品がそうではない方法でソウルフルだと感じているからでしょう。タランティーノは、多次元の矛盾した女性を作成し、提供できる洗練されたスタイリングを超えてそれらを理解したときに最高の状態にあります。ジャッキー・ブラウンの名目上のように、パム・グリアは彼の作品の王冠の宝石です。エルモア・レナードから改作ラムパンチ、この映画は、オルデル（サミュエル・L・ジャクソン）という名前の黒人市場のガンランナーを密輸して目的を達成するために、密輸している彼女の不安定な航空会社のスチュワーデスを中心にしています。彼女はあらゆる側面に圧力をかけられています。オルデルによって、ボンドマンによって、彼女はLAPDという名前の名前のマックス・チェリー（ロバート・フォースター）と優しい正直なつながりを共有しています。ジャッキー・ブラウンGrierのキャリアを開始したBlaxploitation FilmsのScuzzy ValentineとNoirは、Samuel Fuller（Neo-Noirに感謝する限りです。裸のキスこのリストにもあります）。この映画は、フォースター、ブリジット・フォンダ、ロバート・デ・ニーロの鋭く構築されたパフォーマンス、キラーサウンドトラック、ぴんと張った方向、魅力の山、脅威の張りで色付けされています。グリアは、すでに偉大さがマークされている映画の最高の部分です。彼女は自然主義的な空気でセクシーで、賢く、タフで、unningです。彼女はこのジャンルの他の人とは違っています。このような映画をもっと手に入れてみませんか？

ポール・ニューマンは、刑事のルー・アーチャーとして、好奇心noir盛なノワールのリードを作りますハーパー（1966）およびdr死のプール（1975）または後の仕事でトワイライト。おそらく、彼の太陽の光の美貌、または彼が世界を移動したのがうるさくていたのは、このジャンルの多くの男性の心を抱いている不規則な妄想とは相反したものだったのでしょう。ニューマンがカメラの前にやることを伝えたアメリカの俳優はいませんでした。彼はここで、老化に苦しんでいて、彼の人生の残骸を意味のあるものにつなぎ合わせようとする引退した探偵であるハリー・ロスを演じていることを示しています。ハリーに会うとき、彼は酸っぱい空気を持っています。まるで彼の友人、老化した映画スターの結婚したペア、キャサリン（スーザン・サランドン）とジャックと交流したときでさえ、彼がこのように人生がどのようになったかわからないかのように彼は彼に空気を守っています。エイムス（ジーンハックマン）。ジャックがハリーに彼に好意を与えるように頼むと、彼はキャサリンの最初の行方不明の夫についての数十年前の事件に関与していることに気づきます。トワイライトNeo-Noirを改革しませんが、それは老化と損失の誠実な描写であり、もはや存在しないハリウッドへのバレンタインであり、素晴らしいパフォーマンスによって強化されています。

David Lynchの映画の多くは、Noirでふざけておもちゃになっています。失われた高速道路そしてツインピークス：私と一緒に火事を歩きます。しかし、彼の作品をあらゆるジャンルに固定しようとすると、無駄な運動のように感じます。はMulholland Driveホラーの要素を持つノワール、またはその逆？それは重要ですか？Mulholland Drive妨害された欲望とシュールな失恋のロサンゼルスを作成し、現実を曇らせる派手な色と幻覚を作り出し、ジャンルのキャラクターとしての設定の鋭い取り扱いの壮大な例になります。それは奇妙な角とビネットに移動しますが、映画の中心は、1946年のノイアのポスターを見た後、リタという名前を採用する、意欲的な女優ベティ（ナオミ・ワッツ）と記憶喪失（ローラ・エレナ・ハーリング）との関係に関係していますギルダ、リタ・ヘイワース主演。リンチは、キャラクターが融合して分裂しているように見えるので、音、非線形の物語、視覚的風景、アイデンティティでの演奏方法で、最初からノワールに触れてきたシュールな性質を完全に受け入れています。

ブライアン・デ・パルマのdeveriousなネオ・ノワール致命的な女性複数のレベルで動作します。特に女性の内部生活に関しては、特徴を驚くべき方向にプッシュするのは、名目上の原型へのodeです。また、彼が女性を書く方法について批判に反論するためのデパルマ自身の努力でもあります。そして最後に、それはノワールの古典的な懸念の美しい近代化です。致命的な女性ビリーワイルダーのクラシックノワールの映像から始まります二重補償、視聴者に、彼らが入っている世界の種類をすぐに知らせます。この映画は、カンヌ映画祭で強盗に関与した魅惑的で知的な泥棒であるLaure（A Stellar Rebecca Romijn）に続きます。この概要は、の退廃や超現実的な品質を捉えていません致命的な女性、これは、そのリードと同じくらいアーチで魅惑的です。

マイケル・マンは、有毒な男らしさの苦しみを扱うノワールを滑らかに生産したノワールからキャリアを作りました。私がこのリストを書いていたとき、私は彼の映画の1つに言及したいと思っていましたが、彼のキャリアの長さと恵みを考えると、選択するのは困難でした。象徴的なものと一緒に行く必要があります熱、ロバート・デ・ニーロとアル・パチーノが簡単にしかし影響を与えたのはどれですか？ネオン地獄はどうですか泥棒？私は落ち着きました担保おそらく、それが彼の映画だから、私はそれを見るのに誠実な喜びのために、私が最も頻繁に戻ってきたからでしょう。担保の1つによって強化されていますトムクルーズの最高のパフォーマンス、ほとんどの監督が利用しない質の高い品質を活用してください。クルーズのカリスマ性については、少し暗くさえ、少し暗いことが常にありました。これは、現在のタクシードライバー（ジェイミーフォックス）を駆り立てて彼の現在のヒットを作るために彼を駆り立てるヒットマンであるヴィンセントとしての彼のパフォーマンスで完全に武器化されています。割り当て。

出没するように設計された特定の映画があります。彼らはあなたの肌の下を滑り、あなたの心をつかみ、決して手放さないでください。欲望、注意それらの1つであり、素晴らしさと痛む悲劇の両方によって定義された映画です。 1946年のヒッチコック映画のように、悪名高い、リーの欲望、注意スパイのスリル、ロマンチックなドラマ、ノワールの魅惑的な資質をブレンドします。欲望、注意Yee氏（カリスマ性が脅威の張りを持っているトニー・レオン）とウォン・チア・チー/夫人の間で、その問題の詳細を中心にいじめるのに時間がかかります。 Mai（啓示的なTang Wei）。これは単純な詐欺ではありませんが、精巧なゲームです。チアチアは、イーを誘惑し、日本の占領下政府での彼の高いランクのために彼を暗殺することを任された中国の愛国者のグループの一部です。各フレームはゴージャスで、この風景の魅力、高級服、2つのリードのシフトのアイデンティティに色が付けられています。

ノワールは長い間、主に「男性的な」ジャンルと見なされてきました。率直に言って、それはでたらめだと思います。ノワールは女性なしでは何もありません。このボン・ジュン・ホエルは、知的障害を持つ10代の息子、ユン・ドジョン（ウォン・ビン）を激しく保護している無名の未亡人（途方もないキム・ヘジャ）を中心にしています。ドジョンは高校生の少女を殺害したと非難され、薄っぺらな告白を強いられたとき、彼の母親は彼を守り、彼が信じているように無実であることを証明するために極端に長い時間を過ごします。母親1940年代のジョーンクロフォード車両をエコーしますミルドレッドピアス、現実の寒い顔でさえ、母親と子供の間の強迫的な愛の反り能力についての鋭い目の理解において。

David Fincherの最近の映画のですGone Girl - Gillian FlynnのBracing and Deliciously Arch Novelの同じ名前の小説から適応しました。なぜ私が映画に惹かれたのかを理解するのに少し時間がかかりました。ゾディアック。それは、その中心にある慎重に構造化された謎であり、気まぐれな夫であるニック・ダン（ベン・アフレック、彼が生まれた役割のように見えます）について、彼の絵に最適な妻エイミー（ロザムンド・パイクの失andと殺人の可能性が疑われています）？フィンチャーと彼の協力者がこの物語から協力してくるのは、トーン、不機嫌なムード、パルプの感性の確実な取り扱いですか？何よりも、パイクが驚くべき感情的なテクニカラーで生き生きとしたエイミー・ダンの強迫的で致命的な天才をもたらす方法です。彼女は、最初からノワールに住んでいる2種類の女性の統合です。天使のエンブレム社会は女性に期待しており、卑劣なファムファタールです。エイミーはお金や性的満足を求めていませんが、少し難しいことです。夫の不死の忠誠心と魂は、常に幻想的な完璧なラブストーリーへの暗黙の忠誠を裏切るために勇気を持っていました。エイミーは、彼女が復geのために行く長さのイライラし、a敬の念を起こさせるキャラクターです。彼女は、女性が彼女に取り組んでいるステレオタイプと恐怖（性的暴行のような恐怖）を知っており、彼女を有利に使用しています。氷の悪意とカリスマ性を実践したパイクは、現代の私のお気に入りのファムファタールを生き生きとさせます。

作家監督のダン・ギルロイのナイトクローラー、ジェイク・ギレンホールは、ロサンゼルスの街をうろついている飢えたコヨーテのように見え、他の人々の悲劇の遺跡をじっとしています。 Louis Bloom（Gyllenhaal）はフリーランスのビデオ撮影者であり、ロサンゼルスで暴力と犯罪の瞬間を録音して地元のニュースステーションに販売しています。ブルームは非常に狂気で危険であり、暴力の行為を操作し、彼の軌道上のすべての人の終miseを生み出し、朝のニュースディレクターであるニーナ（レネ・ルッソ）を性別に脅しさえします。ナイトクローラー非倫理的なジャーナリズム、消費者の欲求、そして気まぐれな資本主義の絡み合った性質に関する解説において鈍いです。ビリー・ワイルダーの先見の明のないノワールを思い起こさせます穴のエース、カーク・ダグラスは、同様に不道徳で操作的な新聞の役割で主演しています。

フェニックス私が肉体的な経験のために覚えているような映画です。私の心は、この恒星のノワールを見て胸がつかみました。これは、陰鬱で壊滅的な部分である等しい部分でアイデンティティと愛を考慮しています。フェニックス戦場が冷えられた直後に、戦争の感情的および対人的な余波を考慮しているノワールの系統の中に存在します。第二次世界大戦が終わった後のベルリンでは、ホロコーストの生存者で元歌手であるネリー・レンツ（ニーナ・ホス）は、彼女の昔の人生の類似性に戻ろうとします。しかし、彼女の夫、ジョニー（ロナルド・ゼーフェルド）は、弾丸の傷の後に再建手術を受けたので、彼女を認識していません。しかし、彼は機会を見ています。彼女は彼の妻のように見えて彼女になりすましているので、彼は彼女の相続を自分で得ることができます。ネリーは、彼女の友人であるレネ（ニーナ・クンツェンドルフ）がナチスに売ったのはジョニーだと彼女に警告しているにもかかわらず、この策略と一緒に行きます。フェニックスニーナ・ホスによる途方もないパフォーマンスに固定されたアイデンティティで、悲痛な雰囲気の驚くべき劇です。

見たとき真の探偵の最初のシーズン2014年、それは稲妻のように感じられ、私がネオノワールについて深く愛するようになった強度とエネルギーにパチパチと音を立てました。私はシーズンに夢中になって成長しました。マシュー・マコノヒーとウッディ・ハレルソンは、17年間の間に彼らの人生を破壊する陰謀を解くルイジアナ州の2人の警官として主演しました。私はその謎を解決する必要性を感じませんでした。私は、このシリーズが、私が家、南部の男らしさ、そして執着の存在方法として知っているルイジアナの田舎の風景をどのように考えているかに魅了されました。真の探偵すぐに、女性がむしろ全体的なキャラクターをスケッチしている、女性が単なるスケッチである有毒で自己破壊的な男らしさの特定のブランドを探求することに夢中になっているタイプの犯罪ドラマの有害なエンブレムと見なされるようになりました。この議論にはメリットがあります。しかし真の探偵キャリー・フクナガによる保証された指示、アダム・アルカポーによる豪華なテクスチャーの映画撮影、関係者全員が演技する恒星など、多くの喜びがあります。このショーは、完全にバランスのとれたコラボレーションを反映しています。ハレルソンのユーモア、福州の繊細で感情的に豊かなタッチ、マコノヒーのソウルフルなグリットとバランスが取れたニックピザラットのパルプ感性。これは、めったに探求されていない環境にこのジャンルの懸念や質問を置いたときに何が起こるかの驚くべき例です。そして、それはネオノワールの継続的な偉大さの証です。

地獄または高い水クリス・パインは、気楽なカリスマ性を備えた見事な青い目だけではないことを証明しました。映画では、パインは兄弟のデュオ（ベン・フォスターはより無関心な兄弟）を奪う銀行を奪うために、献身的なテキサス・レンジャー（ジェフ・ブリッジズ）に狩られています。パインは、彼の道徳的なコンパスをより大きな目的のために妥協し、危険な兄弟の不安定性を考慮した人としての啓示です。ほこりっぽくて太陽が降り注ぐウェストテキサスの設定により、地獄または高い水ネオウェスタンと見なされます。そして、デビッド・マッケンジーの向きを監督し、テイラー・シェリダンの映画に書かれた映画には西洋の痕跡がありますが、魂は純粋なノワールです。その強盗のセットアップから、その暗い道徳、男らしさと忠誠心に関する解説まで、地獄または高い水私たちに与えますこのジャンルが提供しなければならない最高のもの。

映画製作者のパーク・チャン・ウックは長い間、ネオ・ノワールを使用して、私たちが迷子になるように設計された、残忍でアーチ、動き、乱暴に詳細な世界を作成してきました。レディ・復geへの同情そして彼の英語映画ストーカー。しかし、私は含めていますハンドメイデン、彼は、それがどのように更新、破壊され、Queers Noirsの最も重要な関心をどのように更新、破壊し、クィアーズの最も重要な関心を監督し、監督を監督しました。パークチャンウックはサラウォーターズの小説を輸送します指師ビクトリア朝時代から日本の支配下で韓国まで。この映画は、それを固定する途方もないパフォーマンスのために残ります。キム・ミン・ヒーは、金色のケージに閉じ込められた若い女性としてのキム・ミン・ヒー、そしてキム・テ・リリーはスークヒとして、そして彼女の静かなメイドは精巧な自信ゲームに関与しました。彼らは自分の生活をコントロールする社会的狭窄に取り組み、個人的な騒乱と殺人につながっている間、彼らは欲望と愛に落ちます。