韓国のヒップホップのゴッドファーザーである酔っ払ったタイガーは、最近、彼らの最新アルバムが最後のアルバムになると発表しました。 1998年にTiger JKとDJ Shineのデュオとしてデビューし、2005年にDJ Shineがグループを去った後、One-Man Bandとして運営されたDrunken Tigerは、走りを終えました。酔ったタイガーX：タイガーJKの再生。
このアルバムは、韓国のヒップホップの歴史の中で最も重要な人物の誰のリストである注目のアーティストにとって有名です。タイガーJKの妻であるYoon Mi-Raeがあり、夫のように韓国系アメリカ人です。韓国の地下ヒップホップシーンの創設者であるガリオングループのMCメタ。 Defcon、地下のもう1つの主要人物。 JunofloとMyundoの新しい学校の新星、そして特に、のRMBTS、世界を伸ばすK-Popバンド。
この折lect的な混合物は、韓国のヒップホップの歴史を反映しています。すべての西洋スタイルの音楽と同様に、ヒップホップは韓国のポップミュージックシーンへのインポートでした。時には、この輸入の事実は、韓国のヒップホップが不正であるという批判を引き起こしました。しかし、そのような批判は精査に耐えられません。韓国のヒップホップは、韓国の芸術家のアイデンティティの本物の表現であり、彼らが自分自身を見つけた音楽環境に対応していました。
音楽に合わせてリズミカルなスピーチとしての「ラップ」の厳格な定義の下で、韓国のポップミュージックの最初のラップソングは「キムサトガット[キムサトガット]1989年のHong Seo-Beom [홍서범]著。私があなたに伝えたい話[私があなたに伝えたい話]しかし、1991年から。しかし、これらの作品は、韓国のヒップホップの歴史に追跡可能な遺産を残さなかった1回限りの症状でした。韓国のヒップホップの歴史が流れた井戸を特定するには、1980年代にソウルのダンスクラブに注目しなければなりません。
韓国のヒップホップとの最初の大規模な接触は、ヨンサンの米国基地近くのソウルのイタウォン地区にあるクラブにありました。当初、イタウォンのクラブは、ヨンサン基地の米国GISに対応していたため、アメリカ兵のみに開放されていました。しかし、1980年代半ばまでに、彼らは韓国人にも利用できるようになりました。ダンスミュージックブームは当時本格的でした。マイケル・ジャクソンは世界的な感覚であり、ブレイクダンスにつながった道を舗装し、最終的にはソウルの意欲的なダンサーがこれらのクラブに集まってテストをテストしました。特に有名なのは、クラブムーンナイトで、米国のGISとその家族から動きを学んだダンサー向けの都市全体の大会を開催しました。 Seo TaijiとBoys、Deux、Clon、DJ Doc、R.Ef、Roo'raなど、90年代の韓国人ポップの最大のダンスミュージックスターのかなりの部分が、ムーンナイトでキャリアを始めました。
韓国のヒップホップの歴史は、ラッパーとDJから始まりませんでした。それは、ダンサーが新しいジャックスイングに演奏することでそうでした。韓国の最初のヒップホップスターは、ムーンナイトの歴史の中で最も偉大なダンサーの1人と考えられていたヒョンジンヨンでした。ヒオンのキャリアは多くの点でマイルストーンでした。彼はSMエンターテインメントのリー・スーマンの最初のプロジェクトであり、彼は1000 K-POPアイドルを立ち上げたグローバルな巨人に成長しました。ヒオン・ジン・ヨンとワワと呼ばれるヒオンの行為は1992年にデビューし、歌手と多くのバックアップダンサーで構成されていました。この式は、Seo TaijiとBoysによって継承され、最終的にはダンサーのみで構成されたDeux（「Deuce」と発音）のような行為に引き継がれます。
韓国のヒップホップの歴史を語る際には、Deuxの重要性を誇張することはできません。 Deuxは、韓国のポップミュージックのヒップホップアーティストの最初の意味のある原型でした。ラップ、マイケルジャクソンの影響を受けたポップ、ニュージャックスウィング、ファンクを駆け抜けたデューズの折lect的な音楽コレクションは、アメリカのヒップホップが現代のKポップのジャンルベンディングコンベンションを描いた韓国のテイクを通して再解釈されました。
韓国のヒップホップのゆりかごがダンスクラブであったという事実は、主流のK-Popで今日に見ることができる深い意味を持っています。 K-Popが国際舞台に入ると、特にプロデューサーYG（Seo TaijiとBoysの元メンバー）を介して、ダンスミュージックとしての韓国のヒップホップのアイデンティティが主流のK-Popアイドルグループに流れ込みました。
YG Entertainmentは当初から、ビッグバンで国際的な成功を収められるまで、Jinuseanや1tymなどのヒップホップに根ざしたアイドル行為の作成に焦点を当てていました。 「ラップダンス」の前任者の場合と同様に、ビッグバンとGドラゴンを考慮できるかどうかについて、韓国のヒップホップコミュニティで熱烈な議論がたくさんありました本当にヒップホップにコミットしました。しかし、ビッグバンが韓国のヒップホップが最初に世界的な聴衆を見つけた瞬間であることは間違いありません。
ダンスミュージックとしての韓国のヒップホップのアイデンティティは、1990年代半ばから後半にかけて、ある種の反発を引き起こします。 Heeon Jin-Yeong、Seo Taiji、Boys、Deuxはヒップホップのスターでした。しかし、彼らの音楽はダンスミュージックでした。これは、米国のラップ中心のヒップホップとはまったく異なります。 「オリジナルの」アメリカのヒップホップからのこの明らかな逸脱は、主に2つのフレーバーをもたらした反応を引き起こしました。アメリカのヒップホップの美学を輸入した韓国系アメリカ人と、自分の言語内でラップの可能性を探求した韓国生まれの韓国人です。
韓国系アメリカ人は、韓国に黒い音楽を紹介する上で常に重要な役割を果たしてきました。韓国系アメリカ人の英語を話す能力、アメリカ式のファッションセンス、スタイル、態度は、彼らの信頼性の印と見なされました。この文脈では、タイガーJKと彼の将来の妻ユンミーレ（当時の韓国系アメリカ人のヒップホップ/R＆Bグループのメンバーがアップタウンと呼ばれていた）が自分で名前を作り始めたからです。タイガーJKは、酔ったタイガーを商業的に成功させる以上のことをしました。彼はまた、韓国の主流のポップミュージックで歌詞中心のヒップホップをしっかりと植えたダイナミックなデュオ、レーサン、エピク・ハイなどのグループを生み出した影響力のあるヒップホップコミュニティである運動クルーを結成しました。 1990年代の米国アンダーグラウンドヒップホップ、特にギャングスターラップの影響を受けたこれらの韓国系アメリカ人のラッパーは、生およびメッセージ駆動型の音楽を作成しようとしました。
一方、韓国のヒップホップファンは、1990年代後半にダイヤルアップモデムによってサポートされているインターネットであるインターネットには、これまで存在しなかった場所に集まり始めました。当時韓国で普及していた「ラップダンス」を拒否したファンは、原始的なオンライン掲示板に集まりました。最初はアメリカのラップ音楽を一緒に聴き、それから彼らは自分の音楽を作り始めました。これは、韓国初の「地下」のヒップホップコミュニティと見なされています。これは、ガリオンやデフコンなどを生み出した仮想コミュニティです。これらのアンダーグラウンドラッパーは、韓国語で韻を作成することにより、独自のバージョンの信ity性を求めました。彼らの最初の試みは、ブレークスルーの瞬間が口頭ジントの2001年のEP「Modern Rhymes」の形で来るまで、アマチュアリズムに悩まされました。エンドライムへの機械的依存（韻は条項の終わりにのみ蹴り、最後の数音節でのみ韻を踏む文章の山で構成されたラップの詩を作成する）から解放され、言葉によるジントは変化する方法を見つけました彼の歌詞のスピードと強調は、異なる長さの条項を持つ平行構造を作成します。ラキムが1980年代初頭の単純な韻パターンを超えてラッピングを押した方法と同じように、口頭のジントは韓国語を使用して、ヒップホップの論理的枠組みの中で韓国語の可能性を解き放ち、韓国語の可能性を解き放ちました。
2010年代後半までに、K-Pop Idols、韓国系アメリカ人のラッパー、韓国語のラップが行う「ラップダンス」の3つの決闘のトレンドは、BTSで統合を見つけるでしょう。もちろん、BTSは主流のK-Popアイドルバンドで、複雑な振り付けがたくさんあります。しかし、ヒップホップが最初に韓国に上陸してから20年以上後にラッパーとして浮上したため、BTSはアメリカのヒップホップに戻って、彼らの音楽がオリジナルまでどのように測定されたかを心配する必要がなくなりました。代わりに、RMとSugaは韓国のヒップホップ自体に多くの先例がありました。韻と流れにおいて、Epik High、Dynamic Duo、口頭のJint、酔っ払ったトラの影響は非常に顕著です。また、BTSは独自の音楽を作成するという利点がありました。これは、韓国のポップミュージックコミュニティ内の偏見を払拭するために多くのことをしました。アイドルグループのラッパーは、彼らが生産会社の単なる製品であるため、ヒップホップに真剣ではないということです。 （最近のインタビューで、タイガーJKは言った彼は、アイドルグループのラッパーに対する偏見を否定されていました韓国系アメリカ人のラッパーと同様に、BTSの音楽は感情と経験に生と本物のように、韓国系アメリカ人のラッパーと同様に、長々と話していました。重度の方法で生産されます。韓国の地下ラッパーと同様に、BTSは、「ヒップホップ」の論理内で韓国語の可能性を探求することで新たな根拠を破りました。パルドガンサン[パルド・ギャングサン]、「韓国語の方言ではなく、韓国語の方言でラップをフィーチャーしています。 RMがDrunken TigerのFarewellアルバムに含めることが、グループのキャリアに適切なコーダを置く理由をさらに理由にしています。
