ビル・ヘイダーバリー。 写真イロストレーション：Maya Robinson/Vulture and Photo by HBO
私たち全員が今までによく知っているように、テレビが多すぎます。ショーが多すぎる、ストリーミングサービスが多すぎる、元のプログラミングの入札を開始するハイテク企業が多すぎます。しかし、今年は、別の大きな問題が争いに巻き込まれたように感じます。テレビは良いことを終わらせることはできません。
2018年に展開された残念なフォローアップシーズンのショーの間（アメリカのヴァンダル、ハンドメイドの物語）、今年初演され、次にもっと来ることができます（バリー、帰郷）、そして、まだ放映されていない第二シーズンに突然跳ね上がった限られたシリーズ（大きな小さな嘘、若い教皇）、共通のスレッドがあります。それぞれが完全に完全なデビューシーズン、それ自身の満足のいく物語として存在する可能性があり、それから彼らはすべて続けました。
純粋な大量の観点から、不必要なセカンドシーズンは明らかに現在のテレビの大物に貢献しています。彼らはここにいる必要はありませんが、ここにいるので、彼らはそうです、そして私たちはもっと多くの時間のテレビを見ています。しかし、これらの不必要な第二シーズンは、単なる貪欲の問題ではなく、より深いイデオロギーの問題ではありません。それらは揺れ動く振り子の結果であり、テレビのストーリーテリングの基礎に深く埋もれている矛盾があります。テレビ番組はもう終わらせられなくなりました。
これは、テレビドラマにとって主に問題です。 （アメリカのヴァンダルそしてバリー構造的なルーツがコメディのジャンルではないことを除いて、コメディの外れ値のように見えます。アメリカのヴァンダルミステリーのように構築されていますバリー悲しい、困難な男についての黄金時代のテレビドラマのように構造化されています。）そして、非常に多くの文化のように、これは周期的な現象です。 90年代のプライムタイムネットワークドラマの場合、エンディングの負担は個々のエピソードにかかっていたか、ストーリーが輝かしい計り知れない無限にスピンアウトすると想定されていました。例外がありました - 考えてみてくださいツインピーク、または、ようなショーの移行グループバフィーそのビルドシーズンはエピソードシリーズに届きますが、ほとんどの場合、堅実な結論に至った小さなセットのエピソードを持つテレビドラマはミニシリーズと呼ばれ、それは独自の明確なジャンルでした。
今、あなたの心を2006年のテレビの風景に戻します。そこで失ったショーの終わりの必要性に対する膨大な人気、の問題Battlestar Galactica目的地指向の物語、そしてどの時点でOCサメを飛び越えていた。その瞬間、結末はシリアル化の台頭によってもたらされる問題でした。個々のエピソードが船の結末を制定する責任を負いなくなったため、観客と作家は100エピソードの叙事詩の樽を見つめていました。だからこそ、非常に多くの新しいテレビ番組が、複数年の計画を持っているというウインクの約束で事前にパッケージ化されました。コミュニティの「Six Seasons and A Movie」ミームは、この正確な問題についての冗談であり、他の多くのショーにとって誠実な意図の声明になりました。 「私たちは 約束 私たちは 持っている 五 季節 の 話」クレームは、キャンセルに対するお守りのマントラのようなものになりました。 （多くのお守りのように、それは頻繁に機能しませんでした。）
一方、ネットワークテレビは、22エピソードシーズンのシリアル化とビジネスモデルのバランスをとる方法についてのアイデンティティの危機を経験したため、他の2つのことは、テレビがどのように機能するかについての期待をすでに変えていました。最初は短いケーブルシーズンでした。約20年前に滑走路に当たったものソプラノ、そして、テレビの黄金時代の決定的な特徴になりました。 2番目はストリーミングシーズンで、Netflixが最初に普及したカードの家そしてオレンジは新しい黒です。テレビが「短いケーブルシーズンとストリーミングシーズンの両方で」威信また、ポップやパルプからより正式に離れて成長する必要がありました。ネットワーク手続き（神は禁じられている！）のように、鋭いエピソードの制限もありませんでした。したがって、プレステージ、ストリーミングプラットフォーム、経済学、ジャンル、短いケーブルシーズン、そして全面的なストリーミングシーズンに関係する理由の合流のために、同じ実行可能な中間地に上陸しました。満足は、テレビシーズンになるでしょう。
注目に値します：ありますたくさんこれについて書いて考えています。 2012年には、「」のようなエッセイがありました。HBOとエピソードの衰退。」ありますジェイソン・ミッテル複雑なテレビ、Poniewozikのような作品テレビのストリーミングは、単なる新しい視聴方法ではありません。それは新しいジャンルです」、そしてアラン・セピンウォールのような批評家（そして自分自身）しよう守るエピソードとしてテレビの自己完結型ユニット。オハイオ州立大学の物語と視覚的なストーリーテリングの教授であるショーン・オサリバンのケーブルシーズンの輪郭に関する学術執筆さえあります。そして今、2018年に、私たちは振り子が物語の意味の決定的な単位としてシーズンに向かって非常にしっかりと揺れた結果を見ています：季節が終わると、ショーは感じます終わり。
かつて燃料を供給されたテレビドラマクローズエンドの物語と広く開かれた物語の未来の間のバランスのような行為、あまりにも長く続いた過去のショーの過ちからあまりにもよく学んだ。視聴者を1年以上サスペンスするのではなく、衝動は、各シーズンを完成したストーリーとして扱い、すべての小さなオッズと終わりを締めくくり、すべてのゆるい糸を挟み、完成したユニットとして出荷することです。その結果、テレビ番組のスレートは、人気からニッチからニッチ、真面目なものから間抜けなもの、プレミアムケーブルとストリーミングの両方に存在する範囲にまたがり、共通の問題を共有しています。文化的なマーク（または十分なお金）を十分に作って、それが更新され、のランクに参加する運命にあると思われる残念な第二シーズン。
テレビシーズンには追加のコストがあり、それがあまりにもうまく終わっているのではないかと思います。彼女のエッセイで2018年の「素晴らしい」テレビ年、スレートのウィラ・パスキンは、不必要なセカンドシーズンをカバーするだけでなく、エピソードが長すぎるエピソードとシーズンを覆う批評でテレビの膨らみを感じています。彼女のテレビの平凡さに対する批判は、批判的な会話、消費の態度、およびテレビにおける政治の役割。しかし、シーズン内の閉鎖への衝動があまりにも多くのテレビを動かしていないほど野心的ではないのではないかと思います。シリアル化されたストーリーテリングには、開放性に衝動があります。それの複雑さと混乱は、創造者が弦を解き放ちたままにして、将来再び拾うことができるように強制します。たぶん、テレビが今「素晴らしい」と感じている理由の1つは、そのストーリーがキックスタートするのではなく、物語エンジンをオフにすることにもっと投資されているからです。
それでも、テレビの美しさはそうです素晴らしい進化する。シリアルフィクションは、時間とともに進化するためにユニークに設計されており、閉じたロジックのこの問題をかわすシリーズの例がすでにあります。ライアンマーフィーはかつてアンソロジースタイルのテレビの夢を生きている唯一の作成者でしたが、真の探偵、ファーゴ、アメリカの犯罪、 そして恐怖すべてがアンソロジーの季節を採用しているため、この傾向は明らかに上昇しています。 （2018年に放映された不必要なセカンドシーズンの中で、それは偶然ではありませんアメリカのヴァンダル's 最も成功したものであり、アンソロジー構造に最も近いものでもありました。）うまくいけば、テレビドラマはレッスンから再び学ぶことができます。テレビコメディは覚えておくのに優れています。 。
だから、私はテレビが今後何年も止まらないショーの問題に悩まされるのではないかと心配していません。しかし、今年、今、無限の巻物の年齢と永続的な再起動、それはテレビにとって特に示唆的な問題のように感じられます。世界の多くの多くと同様に、テレビの2019年の決議は、物事を終わらせる方法を再学習することです。新しいもののためのスペースを作ります。さよならを言う方法を学びます。そして、マデリン・マーサ・マッケンジーを生きさせてください。
