セットでは、地獄のように狂った。写真：Jan Versweyveld
Ivo van Hoveと彼のデザイナーJan Versweyveldは、冷血なコールドで技術的な箱の中にホットブラッドの演劇を置くことから特徴的なスタイルを作成しました。彼らは、猫の強盗のように俳優を追いかけて、機敏で黒い覆われたライブフィードカメラの人々が、しばしば色を剥がれ、画面で毛を詰めて、しばしば激しく迫り来る壁で世界を構築します。私に最も深く影響を与えた監督の作品は、彼の滑らかで、ほとんど不毛の風景が、恐ろしいデジタル推進で、本当の人間の怒りと情熱で満たされているものです。機械の腸に熱狂した、ちらつきの熱をもたらします。私がヴァン・ホーブ・バースで酸っぱくなるとき、それは部分的には、箱の中にあるものが箱自体と同じくらい寒いままだったからです。彼の俳優。
ネットワーク- リーホールの1976年に並んでいる多くのパディチェフスキー - シドニールメット映画の適応は、ヴァンホーブの主要な領域のように思えます。マスメディアのマニアックなシニシズムについての暗い風刺、カメラとスクリーンの呼びかけ（および解説）があります。ハワード・ビールの性格の可燃性の中心であると同時に、幻滅した、ますます混乱したアンカーマンは、国民の不満の手すりの預言者になるように操作しました。しかし、ヴァンホーブのプロダクションには何かフラットがあります。それはすべて必要な外部フラッシュを持っています、そして、リー・ホールの適応されたスクリプトは、物語の高まりの利害関係の概要において十分に明確です。問題は、それらの利害関係を知的に認識していることですが、私たちは本当に感じていません。一方、ルメットは骨の折れるように働きました - そして演劇的に！- アンサンブル全体から燃えるようなパフォーマンスを得るために、ヴァン・ホーブには本当に燃えている俳優が1人しかいません。ブライアンクランストンのハワードビールは猛烈なパフォーマンスであり、乾燥していて、ほとんどきらめきの目から、哀れみ、怒り、嫌悪感に悩まされています。彼は見るのは悪魔的な喜びですが、それでも彼の中心性にもかかわらず、彼は劇ではありません。ヴァン・ホーブネットワークビールの昇りと秋のたとえを、完全に肉付けされたアンサンブルドラマではなく、スターとして扱います。クランストンがそこにいないとき、温度は顕著に低下し、ビールが正気からますます無視されるにつれて、ヴァン・ホーブの作品と劇の残りのキャストとの比較単調さが明らかになり始めます。
しかし、ハワード・ビールは本当に物語の主人公ではありません。その名誉が最も意識的に行動を駆り立てるキャラクターに属している場合、ネットワークダイアナ・クリステンセンです。彼女はハワードビール現象の背後にある主要な操り人形マスターです。アンカーが最終放送中に自殺を計画していることを発表したときに始まります。 「私は地獄のように怒っています、そして私はもうそれを取るつもりはありません！」象徴的なラインに行き、最終的にはビールのファンの大群に唱えられました。ファンは、本物のカメラ内の故障中に彼から注がれた言葉を喜んで、思いもよらないポピュリストの戦いの叫びに変えます。 （聴衆の中でこれらの言葉を叫ぶように頼まれることは避けられませんでしたか？おそらく、私は私たちの参加の数に巻き込まれました。その無意識 - 私が俳優の4つの言葉にアレルギーがあるなら、彼らは「私はできないかもしれません。heeear youuuu！」）パジャマに濡れて覆われたビールがスタジオにぐらついて、彼の代替品である当たり障りのないきれいなカットジャック・スノーデン（バルツィン・アハヴァン）を脇に押し込んだとき、ダイアナはカメラを転がし続けます。彼女のギャンブルは報われます：人々はこのクレイジーな目の伝道者を愛しています。実際に解き明かされているビールは、ライブテレビで離れてネットワークの利益を獲得します。
クランストンの崩壊は、特にビールが彼の最初の有名なティレードに始まる前の耐え難い沈黙の瞬間において、見るべきものの地獄です。カメラを顔に上げて、顔が迫り、痛みで歪んで、セットの背中の壁に歪んで、クランストンがつまずいて揺れ、涙を揺さぶり、手探りして脳の散らばった断片を引き戻します。ひどい静けさの中で、彼の口が無言で隙間があり、彼の眉がしわくちゃのナプキンのように折り畳まれたので、私は彼のリアを楽しみにしていることに気付きました。 （私はまた、俳優映画のようなイメージの代わりに、後者はヴァン・ホーブの作品のすべての焦点を簡単に盗むことができますが、前者は、特にクランストンのようなダイナモの場合は無限に強力です。）
しかし、ようにリア、崩壊する巨人ネットワーク同様に正確で強力なパフォーマンスに囲まれる必要があります。 Van HoveとVersweyveldはニュースルームでプレイ全体を配置しました。つまり、私たちはしばしば不信を一時停止しなければならない単一のセットを見ています。ハワードの物語の大部分は自然の生息地で展開されますが、他のプロットラインは、奥の部屋やコーナーのオフィス、バー、人々の家で行われますが、テクノボックスを非程度に使用する必要があります。このような設定は、俳優が互いにつながるだけでなく、彼らのパフォーマンスの力を通して私たちの心の中の空間を変えることを課しています。劇場の外の路上で2人の俳優のリアルタイムの画面上のフィードのように、技術的なスタントは、劇的な重さではなく、斬新さを生み出すことができます。カメラよりも、人々は私たちを動かしなければなりません。
そして、クランストン以外に、人々ネットワーク立ち往生し、時には覆われ、しばしば硬いと感じます。彼らは高張力のドラマの動きを妨げていますが、ヴァン・ホーブは常に彼らがテキストやお互いに内臓的につながるのを助けたわけではありません。 （アソシエイトプロデューサーのハリーハンターとしてのジュリアンエリヤマルティネスは例外です。彼は肌に快適ですが、彼の部分は潮を回すのに十分な大きさではありません。）心の代わりに評価モニターを持っているダイアナとして、孤児の黒エミーの勝者であるタチアナ・マスラニーは決心しますが、衰退しました。彼女はカリスマ的で恐ろしいものでなければなりません - パワーブーツのオオカミとピクシーカット。代わりに、彼女の哀れな、羽ばたかないクールでの彼女の試みは、少し木製のように出くわします。彼女はとても優れていて、テレビでとてもエキサイティングな気分が良いので、ステージ上で彼女が立ち往生しているのを見るのは残念です。彼女は一生懸命努力していますが、彼女のダイアナは恐ろしくありません。彼女とトニー・ゴールドウィンの間には、ハワードの友人であり、かつてのニュースルームのボスとしての本当の化学はありません。
ダイアナはUBSでプログラミングしています。ストーリーが始まると、ハワードが毎晩のニュースを読んでから解雇された駅 - そして彼女は賢く、日和見的で、冷酷です。彼女は、テロリスト自身（基本的にはスナッフテレビ）によって撮影されたテロ攻撃の実生活の映像を特徴とするシリーズでマックスを販売しようとし、代わりに彼と一緒にベッドに行き着きます。彼の弱さにもかかわらず、マックスはそうですネットワーク意識的な倫理的旅を受ける唯一の性格。ハワードはますます多くの人を失いますが、マックスはダイアナとのugいダリアンスを通して、人類の感覚を維持し、それによって拷問されます。彼は妻のルイーズ（アリッサ・ブレスナハン）への彼の事件と彼の欲求を認め、最後に彼は両方とも彼の魂をダイアナに捧げます - 「私はあなたが私を愛してほしい、主要な疑い、そしてすべて」 - そして彼女と一緒にそれを壊します。彼は「テレビ化した…苦しみに無関心であり、喜びに鈍感」である人に彼の誠実さを与えられていることを知っています。ダイアナでは、マックスは次のように語っています。戦争、殺人、死は、ビールのボトルと同じです。そして、日常生活のビジネスは腐敗したコメディです。時間と空間の感覚を秒単位とインスタントリプレイに粉砕することもできます。あなたは狂気です、ダイアナ。毒性のある狂気。そして、あなたが触れるものはすべてあなたと一緒に死にます。」
少なくとも、それは彼がChayefskyの脚本で彼女に彼女に言ったことです。ホールの適応では、マックスの焼け付くような起訴はなくなり、著しく穏やかな懇願であれば、真剣に置き換えられました。人生は信仰の行為としてのみ耐えることができ、私たちの誰もができる唯一の信仰の行為は愛です。あなたはそれを理解していませんか？」
マックスとハワード、ウィリアム・ホールデンとピーター・フィンチは両方ともルメットの映画でベスト俳優オスカーにノミネートされました（フィンチは、映画がリリースされてから数ヶ月後に心臓発作で亡くなったため、死後に勝ちました）。しかし、ヴァンホーブのプロダクションでは、ゴールドウィンのパフォーマンスは、クランストンのパフォーマンスと同じレベルで登録することに近づきません。それは単なる演技の問題ではありません。キャラクターは、劇作家や監督によって扱われていません。 Max-and-Diana B-Plotはどこにあるかが判明しましたネットワーク心は嘘をつきます。狂ったようにヘル・ア・プロットがディストピックで暗く先見の明のある風刺に渦巻くように、マックスの誘惑、啓示、不確実なredいの物語は、私たち自身の人間性とのつながりです。皮肉なことに、ヴァン・ホーブとホールは、暴力的なクライマックスの後に彼自身の物語の外に出て、私たちに対するこの種の寛容で開かれた、対人的信仰を奨励するハワードが自分の物語の外に出ている彼らの制作にコーダを追加することです。 「私たちの誰もが持つことができる唯一の完全なコミットメントは、他の人に対するものです」とクランストンは言います。しかし、それは前例のないと感じており、物語の生地に縫い付けられていない道徳的です。ショーの人間のネットワーク全体が中心的なパフォーマンスの電気と深さの深さを共有していたなら、マックスのアークがより説得力を感じていたなら、私たちは以前にそのテーマの重要性を感じたかもしれません。
ネットワークベラスコシアターにいます。
