1950年代の若い女の子として、母は母方の祖父母がお互いを憎んでいると確信していました。イタリアのカラブリアの小さな町からの移民 - シチリアから海を越えて海を渡って、ブーツのつま先 - 彼らはペンシルベニア州北部に着陸した後、英語の言葉が散らかっただけで、彼らの議論は、南イタリアの方言で常に常に猛烈で敵対的に聞こえました。彼女が年をとったとき、彼女は彼らが実際に特に論争の的な関係を持っていなかったことを知って驚いた。これはまさに、彼女は自分の母親から、イタリアの人々がお互いに話しかけた方法で言われました。大声で、そして激しく、そして柔らかいエッジなし。それはステレオタイプであり、彼女は肩をすくめました。
エレナ・フェランテの世界私の素晴らしい友達- ナポリに設定されていますが、HBOバージョンでは、遠い衛星のように街から離れた小さな乾燥した皮の町のように見えます。最初のエピソードだけでも、男性は通りで血まみれになり、女性が階段を逃し、同じ子供が岩で頭を襲い、繰り返し顔を叩きます。家族は聞くように叫ぶ。鍋、鍋、そしてむしろ危険なことに、鉄は開いた窓から投げられます。ベンダーは自分の製品をヨーデルします。子供たちは、タイトな学校の廊下でお互いを叩き、跳ね返します。エレナ・グレコとリラ・セルッロの大声で混雑した命は小さく断熱されており、町全体がGAWPに集まる悲劇から常に数秒離れています。
「これらすべての人々は素晴らしく絡み合っています」とジョーン・アコセラは説明しました彼女にニューヨーカーレビューフェランテのシリーズの最初の小説のうち、「彼らは一緒に眠ったりbeatられたりした人に出くわすことなく、実際に角まで歩くことができません。」フェランテの苦労している戦後1950年代のイタリアでの生活は、国内問題に対する支配のための闘争であり、町全体は本質的に一人の争いの家族です。
もちろん、エレナとリラの物語は今や3セットの手によって曲がり、復活しました。監督のサヴェリオ・コスタンツォは、エレナ・フェランテの小説を適応させています。その中には、エレナ・グレコの現代的な古いバージョンが彼女とリラの子供時代の物語（おそらく飾られているか偏っている、私たちは知りません）を語っています。それは攻撃の行為です。リラは逃げ出し、文字通り家族の写真から自分を切り取りました。彼女は姿を消したいと思っていますが、その理由はわかりません。私たちがすでに知っている作家のエレナは、彼女が歩き回る激しいアーチ型のアパートによって彼らの暴動の近所からそれを作り出しており、リラの物語を光に引き戻し、比phor的に家族の写真に戻って貼り付けようと決心しています。 「あなたが残した人生をキャンセルしたかったのです」と彼女はボイスオーバーで、キーボードを利用して、彼女が召集できるすべての最後の記憶を書き留めていると言います。
適応私の素晴らしい友達画面には、ほとんどのページからテレビまでの飛躍よりも愚かな運動があります。小説の美しさは制約された広大さにあります。素晴らしいソネットのように、それらのスケールは限られていますが、人生の価値のある記憶のすべての豊かさを詰め込みます。そして、このデビューでは、ショーの監督はすでにフェランテのしっかりと詰め込まれた宇宙を活気づけるのに苦労しているようです。 （リラとエレナの激しい凝視は、エピソードの少なくとも50％を占めるようですが、彼らは約4分の1しか効果的です）。この最初のエピソードは、劇のような劇のように、それぞれが簡単な説明とコーラスが提供されているキャラクターのように自分自身を確立します。この場合、うわさ、時にはバルコニーの手すりに寄りかかって共有の中庭に寄りかかっていることがあります。彼らができる場所に彼らの小さな喜びを取ります。
リラとエレナとその家族がいます（小説では、エレナの父親は市役所のポーターであり、リラはコブラーです）。女の子の先生であるマエストラ・オリビエロがいます。彼はフェミニストの連勝を封じ込めます（「あなたが彼らのようになった今、男の子を見せ始めなければ、実際に彼らはあなたを押しつぶす」）と彼女の生徒への真の献身があります - 少なくとも明るいもの。ローンのサメであるドン・アチーユがいます。その影は、最初のエピソード全体に影が潜んでおり、その顔が2番目の開始時に戸口から迫り来ると予想しています。彼は本質的に近所を経営しています - そして、彼の残酷な年上の息子は、小さな女の子でさえ並んでいることを確認します。ソララ家はアキレのライバルです。町で唯一のバー - 比較的繁栄した仕事のライン - の所有者は、彼を観察し、おそらく彼を倒そうと計画しているのを見ることができます。暗くてくすんだ場所である女の子のアパートの内側には、2階にドナート・サラトーレと関係があるかもしれない愛の未亡人であるメリナなど、カプチオスが住んでいます。
近所の政治 - サラテルが動くときのメリナの叫び声、キャットファイト（他の言葉はありません）階段で、カルメラの父親がドンアキルとの戦いを失いました - は、子供の目を通して彼らを見るので柔らかくされていません。実際、それらはほとんど増強されています。ドン・アキルは、教会の後ろからカルメラの父親を（葬儀中、それに劣らず）外で血まみれに叩きつけたとき、彼を拾い上げて壁に投げつけます。単なる男よりも「おとぎ話のオーガ」。それは大変な世界であり、フェランテの発明の両親（そしておそらく彼女自身の子供時代）は、読む理由を見ていません。
子どもたち、特にリラはしばしば汚れていて、自分のデバイスに任せています。それがあまりにも多くの仕事が必要なときに、彼らの上に心配する時間や傾向はありません。子供時代と成人期を分離する境界は流動的です。子供は、リテラシーと数学の基本を習得するためだけに学校に送られ、両親に役立つ可能性があります。男の子と女の子の間の教室でさえ政治的です。リラとエレナは、彼らがドン・アキールの息子を倒すことはないことを理解していますが、少年たちを現れるというマエストラ・オリビエロの命令に耐えることに抵抗することはできません。
リラとエレナの知性は、彼らを仲間とは異なるものとして、そしてお互いの競合他社としてマークします。エレナは彼女の声のオーバー（このような遊び心のある物語にとって奇妙な選択です）ではっきりと指摘しているように、彼女を引き付けるのはリラの輝き（ahem）です。完全にキャストされたルドビカ・ナスティ - それは彼らの友情を固めます。エレナはリラの柔らかさと理性を奨励し、リラはエレナを人生にもっと要求するように推進します。
2人の若い女優（両方とも完全に経験が浅い）は、このエピソードを自分で運ばなければならず、時にはje深い岩を投げる男の子と対決するシーンのように、彼らの鋼鉄のバックボーンはそれらを美味しく激しく支えます。しかし、エレナがリラの好意でバランスを非常に激しく投げかけるというサヴェリオ・コスタンツォ監督の任務は、物語の本質、つまり私たちが知っている少女の深い親しみやすい友情が成人期後半にレールから外れたことを非常に好意的に投げかけます - は失われました。 。
コスタンツォの方向が輝くのは、リラとエレナの自分自身の認識を、必然的に男性の世界で女性になる女の子としての自分自身の認識を色付けする複雑な性別のダイナミクスにあります。学校を出ると、女の子は主に並んで、まるで女性の妥当性を指示されているかのように、ホールを静かに滑走します。一方、少年たちは呪いと押し、校庭の議論の余地のない所有者。ドン・アキレの息子が、学校の競争で兄弟を紹介したとされるためにリラを顔についてbeatったとき、彼らは彼らが知っているよりもはるかに複雑なシナリオを演奏しています。リラは厄介な女性として自分自身をマークしており、アキレの息子は恥ずかしさや疑いのなかずに小さな若い女の子を叩き、劣化させます。
そして、エピソードの最も重要なシーンでは、女の子たちは共有された中庭に立って、メリナが窓の外に傾いているのを見て、緑のほうきのハンドルを備えたSignora Cappucioの新鮮な白い洗濯物でバットです。最初はコミカルで、2人の女性が幼稚ないたずらで叫び、呪いをかけています。そして、窓を吹き出している他の近所の女性のコーラスは、ハイジンクに追加されるだけです。しかし、女の子の顔は薄暗くなり、戦闘がエスカレートするにつれてより心配し、エレナはメリナがシグノラ・カプチオの手で階段を転がり落ちるのを見た後、最終的に気絶します。リラとエレナは、本質的に女性のコミュニティに導かれています。そして、教会や校庭、そして彼らの友情に潜む生存のための暴力と競争から安全はありません。
