Elisa del GenioとLudovica Nasti in私の素晴らしい友達。 写真：HBO
エレナ・フェランテの最初のナポリの小説に基づいて、私の素晴らしい友達静かな自信の仕事です。最近発掘された別の時代の最高の秘密よりも、新しいプロダクションのように感じません。これは、共同プロデューサーのHBOとイタリアのRAIとTmivisionがそれにlav然としている予算を考えると、さらに驚くべきものです。フェランテの小説からの中心的な場所 - 1950年代のナポリタンスラム - は、タイトルのロケールと同じくらい巨大に見えるセットです。デッドウッドそしてロムe。既存の場所は、6年以上前に外観に合うように装飾されており、背景は時代順のようなエキストラと車両でいっぱいです。PiazzaDelPlebiscitoの駐車場のオーバーヘッドショットは、100台近くのビンテージ車を誇っています。どういうわけか、結果は親密で控えめに感じ、時間、場所、社会階級の詳細に私たちを没頭させ、キャラクターの間に立つ不公平と残酷さと幸福への欲求の間にある不公平と残酷さについてコメントしたいという衝動に抵抗します私たちはそれらを鋭く知っています。
ジェニファーバーンに適応した（大きな愛）そしてパオロ・ソレンティーノ（若い教皇）、およびSaverio Costanzo監督（治療中）、シリーズの中心はRaffaella "Lila" Cerullo and Elena "Lenù"ギリシャ語、賢く意志のある数人の女の子。彼らはお互いに友達ですでお互い。機会の違いは、彼らが平等な競争の場で競争するのを止め、彼らが成熟するにつれて彼らの愛情を複雑にします。 Lenù（Elisa del Genioの子供の頃、Margherita Mazzuccoのティーンエイジャーとして）は私たちのナレーターであり、友人の突然の失andから始めて、幼少期と思春期にフラッシュバックします。 Lila（Ludovica NastiとGaia Girace）は、教育を大切にしていない家の靴職人の貧しい娘として育ったにもかかわらず、イタリアとラテン語、歴史と数学を本能的に習得する名もない天才として位置づけられています。レンの状況も悲惨ですが、彼女は介入主義者の学校の先生と彼女の愛するパパに励まされています。後者は、リラが決して持つ機会である中学校の入学テストを受けることができるように、家庭教師の代金を支払うことに同意します。友人の道は、文字通り、比fig的に近所を逃れるだけでなく、彼女の友人が後ろにとどまり、作家としての彼女の技術を静かに磨き上げている間に、文字通り比fig的に近所を逃れます。レン人のみが見る）。
リラとレンの機会の格差は、ナポリのスラム街の生活のマチスモ、性差別、暴力によって損なわれた青年期から私たちを導くシリーズの心の最前線にとどまります。あらゆる形態の教育は、特に言語は感情的な生活の保護者として機能しますが、女の子は依然としてown死から半分の息をしているようです。私の素晴らしい友達詩、フィクション、神話のプロットラインへの議論は、芸術がヒロインに彼らの剥奪を理解するための枠組みを与える方法を示し、特に苦しみを和らげるためにできることを鋭く意識していることを示しています。女性を使用人、賞品、理想として扱います。幼少期以降、リラとレンは、男性だけでなく、女性だけでなく、女性の美しさと落ち着きを定期的に称賛されています。彼らが老化するにつれて、この賞賛は収縮し、次に威acするように見え始めます。彼らはどちらも厄介なものから魅力的なもの、脅威に至るまでの求婚者によって追求されており、若い男性が何を主張しても、彼らが自分が誰よりも代表するものに女性に感謝していることは常に明らかです。女性だけが他の女性を完全な人間と見なしています。そして、すべての女性がそうではありません。少女たちはしばしばスピリットを抑えるように指示され、時には部族のより大きな利益のために男性からの特定の申し出を受け入れるように命じさえさえします。
リラの兄リノ（ジェンナロ・デ・ステファノのティーンエイジャーとして演じる）は、マチスモの最も目に見える犠牲者の一人です。彼は熟練したコブラーであり、新しいタイプのメンズシューズを作成しようと決心しており、妹はタフな愛の励ましと品質コントロールを提供し、しばしばLilaに固執します。しかし、彼は誇りに思っていて不安であり、火山性の気性があり、私たちは彼の口が彼の拳が現金化できないという小切手を書くことを心配して物語の多くを費やしています。暴力の脅威が存在しています。ストーリーの初期には、ライバルのギャングの2つのグループが近所を走り、1人が写真から取り出されると、事態は悪化します。部分的なインスピレーションとして役立ったと思われる小規模な中世のイタリアのネオリアリストの映画と同様に、Luchino Visconti（ヒョウ）そしてフランシス・コッポラ（ゴッドファーザー） - すべての公共の相互作用と多くの私的なものは、beat打、殺人に変化するリスクがあります。不平等にマッチした戦闘員は、上司が誰であるかを見物人に示すことを目的とした物理的な恥ずかしさとして、痛みを叫び、彼を交差させないようにします。これは、家庭内暴力の場面にも当てはまります。男性は、言語で彼らを支配することができないことに気付いた後にのみ、この物語で女性を攻撃します。優しさと叙情性は、恐怖、悲しみ、喪失に道を譲り、頻繁にこの物語は、シリーズが暴力を魅力的ではなく厄介で厄介に見せてくれなかった場合、耐え難いものになります。女の子が読んでいる初期のシーン小さな女性男が踏みつけられる直前に合計されます私の素晴らしい友達」文化と野avな並置。ショーの美学は最初のシーンに導かれているようですゴッドファーザーソニーがカルロを叩く場所。フェランテの世界を定義するのは見物人の反応、つまり恐怖と無関心の組み合わせであるため、遠くからの暴力が見られます。
控えめな親密さがシリーズに結びついています。私の素晴らしい友達一連の個別の、回想された期間または瞬間として記憶のアイデアに寄りかかり、シリアル化されたストーリーテリングと自己完結型のストーリーテリングの違いを分割し、すべてのエピソードが全体の一部として機能し、完全な声明として独自に立つようにします。映画製作は時折の（獲得した）繁栄を楽しんでいますが、特に一連のシリーズでは、4回目のエピソードをクライマックスし、海辺のエピソードでほぼ360度のパンを溶かし、レンが初めて経験している自然の素晴らしさで飲みますが、このシリーズ人々がお互いを精査し、自分の状況を熟考し、次の動きを把握するため、人々の顔の表情にもっと興味があります。キャスティングは例外的です。すべての顔と体は、実際にその期間に住んでいたかもしれないものとして信頼できるものです。パフォーマンスは、研究されているように見えることなく、注意深く敏感です。 10代のリラのように、特にギレスは傑出したです。彼女の顔の形と彼女の視線の強さは、しばしば不可能な状況で立ち往生している女性を演じた若いバーバラ・スタンウィークを呼び起こし、それを最大限に活用しようとし、認識から慰めを引き出しました他の人がそれを見ることができなかったとしても、彼ら自身の回復力。これは、ショーオブザイヤーの遅い候補者であり、願望と現実が交差する場所についてのドラマです。
