Kayode Ojoのショーには男性の貞操システムとバレンシアガジーンズがあります

Kayode Ojo, パリの焦げた寝室（カルティエ）、2018年：博物館委員会に取り付けられたCプリント。写真：ニューヨークのアーティストとマルトスギャラリーの厚意により

彫刻の1つKayode Ojoのソロショー「平衡」マルトスギャラリー男性の貞操システムを備えています。展示のチェックリストを読んでいなかったら、威ac的な光沢のある金属の仕掛けが何であるかについては何も知りませんでした。同じことが言えば、ミラーコンドミニアムのターン時に高層マンションで見つけると予想される鏡面のエンドテーブルに隣に置かれた漠然とした外観の注射器銃にも当てはまります。機器の邪悪なポテンシャル、彼らが腰掛けているガラスの脆弱性、組成物の細心の - OCDとは言えない - 精度とディスプレイ全体の非永続性は、不安に妊娠しているように感じます。結局のところ、これが既製または静物の命のmise-en-scèneであるかどうかは明らかではありません。

オジョの芸術はしばしば特定の物語のあいまいさで遊んでいます。彫刻と写真の間の境界線に乗ることが不確実性の唯一のポイントではありません。友達か敵？黒か白ですか？これらの質問は「均衡」の中心です。2002 SF映画クリスチャン・ベールとテ​​イ・ディグスが主演し、感情が犯罪化されているディストピアの未来に設定されています。スポイラーアラート：「テイ・ディグスは悪役になりつつある相棒です」とオジョは言います。 「裏切りに興味があるので、そのキャラクターに興味があります。」Tuskegee梅毒実験、レイチェル・ドレザル、サムソンとデリラ、ダウンマーケットに行く高級ブランド- これらはすべて、ショーのテーマについて話すときに出てくる欺ceptionと不実表示の例です。

"平衡" ニューヨークでのアーティストの最初のソロ展で、数か月後には3番目の展示会であり、パリでのショーのすぐ後に続いてバリスのハートリングそして1つはベルリンにありますスイートウォーター。 3つすべてがビデオ、写真、絵画を組み合わせ、既製の彫刻を不安定に組み合わせて、Ojoが過去数年にわたって発展してきたアニメーションの語彙を組み合わせています。

「正式には他の場所には見えないものです」と、アレックスはオジョの働き方についてのハートリングのハートリングを言います。アーティストは、非常に意図的な構成で衣服、家具、かつら、ジュエリー、家庭用品をまとめますが、いかなる種類もありません。永続的な順守の。ブレザーはaからぶら下がっていますランプ。上部に足を踏み入れた椅子の上にドレスを塗ります鏡。プラザージーンズの股からボディチェーンが逆さまにこぼれ、音楽スタンド。

「すべてが撮影されています」とOjoは言います。そして、このショーでは、いくつかのオブジェクトが彫刻と写真の両方に自分の道を見つけます。しかし、アーティストは、「私はいつも彫刻の写真を撮っているときに、いつも彫刻の写真を撮っています」とも説明しています。写真は、作業がいつ終了したかを判断するのに役立ち、コレクターの家で作品を再組み立てする方法の参照として機能します。また、2次元の描写は、Ojoが彫刻のコンポーネントパーツの多く、Webから注文した消費者製品、およびベッドルームスタジオのボックスを外す最初の方法でもあります。 「これらのことはオンラインで存在し、画像に存在し、それがどのように彫刻になる可能性があるかを把握する必要があります」と、2012年にBFAを卒業したSVAの写真を専攻したテネシー生まれのオジョは言います。

彼が高校卒業後にニューヨークに引っ越したとき、オジョはファッション写真家になりたかった。テネシー州クックビルで育ったファッションと広告は、現代美術よりもはるかに目立ちましたが、雑誌の広告やテレビコマーシャルに見られるものへのアクセスさえもかなり限られていました。 「モールがありました」と彼は言います。「しかし、ブランドが必要なら、ナッシュビルまで車で行く必要があります。」彼の家族はそれをしませんでした。 「私の両親は移民でした。彼らは巨大な消費者ではありませんでした。」オジョの両親はナイジェリアから父親のために引っ越して、クックビルの大学で工学を教えました。そこで、彼は狩猟迷彩を着て、自家製のジャーキーを学校に持ってきた子供たちの周りで育ちました。

彼は子供だったので、オジョは常にオブジェクトの誤用に興味を持っていました。ある意味での高級産業全体は、オブジェクトの実用的な機能の倒錯であり、衣服や家具を自己変容の道具に変え、着用するドレスや座る椅子です。しかし、これらのツールは滑りやすく、その価値は信頼できません。

「私は先日、自分が作ったものがすべて排気が非常に大きく見えると思っていた人と話していましたが、実際には正確な価値が不明なオブジェクトを探しています」とOjo氏は言います。 「ハイエンドになろうとしているが、それはそうではないか、ハイエンドの特定の時代に戻ってくるものです。」

「平衡」に含まれる自画像の1つで、ハーレムの就任号のスタジオ博物館の委員会として作られました。印刷物の練習、オジョは、ナオミのキャンベル風のかつら、派手なコスチュームジュエリーカラー、boohoo.comから注文したグラマーガウンを着ています。ドラッグは、単なるクロスドレスを超えて拡張されます。 「午前2時に、すべてのベージュポリエステルドレスをオンラインで見ると、ウェブサイトは「今すぐ購入、在庫が1つだけ」または「次の2時間だけで50パーセントオフ」になります。丘のパーティーに着るためにこのドレスを買っていませんが、私はその消費者になります。私は、ある人と同じすべてのルールを順守しています。」

Ojoの作品は、階級のパフォーマンスと、何を着るべきか、どのように飾るかなどの決定に固有の味の不安を示唆しています。 「知性と富のレベルを表現するにはどうすればよいですか？お金を持っても大丈夫ですか？どこに表示する必要がありますか？これらは人々が心配していることです」と彼は指摘します。しかし、彼のオブジェクトの尋問とその価値には別の意味合いがあります。 「このオブジェクトの考え方は、長い間黒人を買うことができるという事実に関連しています」と彼は言います。そして、このそれほど遠くない歴史は、今日の人種差別がどのように機能するかに関連しています。 「常にあなたの頭の中にあるのはこのことです。あなたが疑問に思うすべての相互作用は、「このフェチ化ですか？」

「平衡」には、オジョには、アフリカのオブジェクトの白いベルギーのディーラーをフィーチャーしたビデオが含まれています。彼は、19世紀のナイジェリアの占い物を扱っています。これは、ボウルに刻まれた人物であり、彼の擬似学学的セールスピッチを与えて、彼の手で何度も何度も物を向けています。 「これはこの不快なタッチのようなものです」と、マクロとミクロの両方の文脈、ベルギー人のめちゃくちゃな植民地の歴史と彼の両親がナイジェリア人であると述べています。

Ojoは、映画、コマーシャル、またはソーシャルメディアからビデオを適切に処理します。これは、Instagramで見つけたベルギーのディーラーとのビデオです。彼らは彼がつまずき、頭から抜け出すことができない視覚的なエフェメラです。「呪われた画像」と呼びます。ベルリンのショーには、彼の採用された黒人の幼児の赤ちゃんを抱きしめる上半身裸で筋肉質の白人が特徴の騎手下着広告を含めました。 「私はメイシに何かを返していましたが、これはこれらの巨大なスクリーンにありました。あなたは本当に助けることはできませんが、これに引き起こされることはありません。」

Ojoのニューヨークとベルリンの展示会には、人種化された権力の不均衡を特徴とするこれらのビデオを相殺して、黒人としての彼の存在と画像を構築する彼の代理店の両方の存在の両方を前景にした、異人種間のバナリティの親密な瞬間を撮影する写真が含まれています。ベルリンショーのいくつかでは、オジョの手がカメラの後ろから手を伸ばして、写真の白い被写体を愛careしています。歯に対する親指。クロスペンダントの下の手。ニューヨークのショーの1つはあなたのセルフィーです。オジョの顔は年上の白人男性の顔に押し付けられ、眼鏡が衝突します。 「この写真がメガネの広告のように見えるのが好きです」と彼は言います。

ショーのもう1つの写真は、実際にはバレンシアガのInstagramのシリーズOjo Shotの画像である種類の広告です。その中で、彼は透明なプラスチックのイケアカンチレバーチェアの上に座っており、上半身裸でジーンズのバレンシアガを着ています。 「彼らが私に送ってくれたものはすべて、90年代と非常にrif約店でした」と彼は言います。皮肉なことに、これらのブートカットジーンズはショーで唯一のデザイナーアイテムの1つであり、彼らが最も似ていないように見えます。

定期的に見えるファンタジーは、豪華な産業神話ojo（およびi）とは異なります。 Baz Luhrmannが撮影したおとぎ話のシャネル香水広告またはY2K GlitzでフロストしたChloéSpring2000年のキャンペーン。後者は、途方もなく非現実的な下のしなやかな光沢のある体でいっぱいです、かろうじてシャツボディジュエリーのクモから作られています。オジョは、この種のイメージのユートピア的な世界を作ることを指摘しながら、彼の懐疑論でそのファンタジーを阻止します。「彼女がこのシャツを着ている安全な空間はどこにあると思いますか？」