オーソン・ウェルズ（左から2番目）、ピーター・ボグダノビッチ（中央）、オジャ・コダー風の反対側 写真：ホセ・マリア・カステルヴィ/Netflix
映画の中で映画の撮影を促進する、オーソン・ウェルズのt彼は風の反対側ハリウッドの映画業界のインサイダー野球に大いにメタナラティブな目を向けています。カムバック映画（現実の監督のジョン・ヒューストンが演じる）を監督している老朽化した映画製作のマーベリックの性的捕食の舞台裏の周りにプロットされた、それは壮大なトーキー、サイケデリック、サイコセクスのアートハウスドラマであり、別の別の人のホッジポッジで撮影された撮影スーパー8〜16 mmから35 mm、白黒から飽和色までのフィルムストックは、画像と物語の声の一種の万華鏡のような杭を作ります。
劇的なモックメンタリーは、視聴者に特定の種類の情報過剰を提供します。それは、クロード・チャブロール、ポール・マズルスキー、ヘンリー・ジャグロム、デニス・ホッパーなど、称賛された監督がいた70年代の過剰のタイムカプセルです。最後の写真ショーディレクターで現実のウェルズプロテジェピーター・ボグダノビッチHustonのキャラクターのプロテジェ（さらに別の映画監督）として共演しています。それはスタジオシステムの酸性の風刺であり、その日のヨーロッパのアート映画の意図的なock笑です（ミケランジェロアントニオーニズザブリスキーポイント 吸盤パンチを取得します）、そして有名人の構築に関するアーチの解説（パパラッチのグーンスクワッドと、ヒューストンの映画のあらゆる動きを撮影して録音する記者のおかげで）。
しかし、ウェルズの完了者にとっては、風の反対側まったく異なる理由で永続的な魅力の主題が到着します。それは彼の「最後の」映画として宣伝されています。 1970年に生産を開始し、1976年までプリンシパル写真を終わらせず、俳優のライターディレクタープロデューサーの死から約33年後にスクリーンに到達しました。 （風8月のヴェネツィア映画祭で初演され、9月のテルライド映画祭で北米のデビューを果たし、オンでストリーミングを開始しますNetflix11月2日。）映画のプロデューサーの1人であるフランクマーシャルが取り組み始めました風の反対側アリゾナでは、25歳で制作アシスタントとして、そして90年代初頭以来、それを完了するためにたゆまぬ努力をしました。彼は今では、完成した映画がついに実現したことを、かなり信じられない、あいまいな、さらには曖昧だと感じています。 「それは長い間私の人生の一部であったので、少しほろ苦いです」とマーシャルはVultureに語ります。 「私は自分自身に言う場所にいます、「私は今何をしますか？」」
70年代の始まりまでに、ウェルズの後ろの天才オーターとしてのプロフェッショナルな評判市民ケイン商業映画製作者としての彼の時代は過去のものであるという知恵を受けた業界に隠されていました。そして、ウェルズは彼自身の最悪の敵であり、次々と壊滅的なビジネス上の決定を下しました。彼は60年代のほとんどの間ヨーロッパに住んでいて、セルバンテスの適応の一部を撮影していましたドン・キホーテイタリアとスペインでは、フランスとユーゴスラビアで演技のギグを速い現金で撮影し、フランツ・カフカの小説の適応の大部分を指示します裁判パリで。しかし、ウェルズが60年代後半にアメリカに戻ったとき、彼は彼の次のプロジェクトである「ジェイク」ハンナフォード（ヒューストン）という名前のハードドリンク、タフな話、ヘミングウェイ風の監督についての映画「ヨーロッパの自主追放からハリウッドに戻り、彼のカムバック映画を作ることを決意しました。風の反対側。 （ウェルズは、この映画は自伝的ではないと主張した。）
伝説的に混oticとしたプロダクションであるこの映画は、ハリウッドとその周辺に設定されていますが、そのストップスタートの撮影は、パラマウントスタジオバックロットで行われました。アリゾナ州の屈託のある賃貸邸。ボグダノビッチのビバリーヒルズの家。コネチカット;オランダ、スペイン、ベルギーを含むユーロの代役。また、Metro-Goldwyn-Mayer Studio Back Lot（キャストとクルーを映画の学生としてポーズにすることで1日200ドルでレンタルされましたが、ウェルズはバンのスタジオに密輸されたと言われています）。 LAで半分のシーンが撮影され、3年後に2つの大陸が完成しました。クロアチア人の彫刻家の女優、オジャ・コダールは、女性のリードとして頻繁に裸に見えますtosotw、無名のネイティブアメリカンラジカルキャラクター。Kodarはその脚本を共同執筆し、映画の中で映画の一部を監督しました。これは、非常に礼儀正しく、対話のないエロティックな叙事詩です。
当初はわずか8週間で予定されていた260万ドルの生産を通して、ウェルズは他のテレビや映画プロジェクトを撮影するために撮影するために撮影を止めました。コマーシャル資金を支援するtosotw。また、彼自身の意見の余地のない税の問題と戦っている間、彼は多くの非伝統的な映画の投資家との取引を締結しました。そして、映画のヨーロッパの支援者の1人は、その予算から数十万ドルを横領しました。彼のゲリラ映画製作のすでに見当識障害のある品質に加えて、場所を許可せずに射撃し、無給の映画の学生とインターンに彼の以下の労働者の大多数のために入隊します - 監督は、俳優がそれを感じたときはいつでもスクリプトから離れるように俳優を奨励しました。 「ジョン、ラインを読んだり、忘れたりして、あなたが好きなことを言ってください。ウェルズは、ヒューストンに語ったと引用されています。ヒューストンのアーチの主張として、「お互いから借りるのは大丈夫です。そして、自尊心のあるジャーナリストのキャラクターは、コンバーチブルの後ろからハンナフォードに尋ねます。それともカメラは陰茎ですか？」 （アクションのほとんどは、ハンナフォードの70歳の誕生日パーティーで行われます。風の反対側友人、sycophants、記者、ハリウッドのハンガーオンのために 彼の人生の最終日であることが判明した。）
しかし、カメラが転がるのが停止した後、40年以上にわたって1000以上の映画のリールの土地が再び見られないと予測することはできませんでした。 1975年、ウェルズは映画の中の映画の一部を一緒に編集して、彼の作品へのアメリカ映画研究所の生涯功績のオマージュで上映されるだけでなく、潜在的な投資家が映画を完成させるために資金を叩くための一種のシズル・リールとしても編集されました。そのお金は決して来なかった。そして 風の反対側ウェルズがフランスの会社Les Films D'Astrophore（イランのシャーの義理の兄弟であるMehdi Bushehriが所有）に打たれた危険なプロダクションのおかげで、法的なImbroglioに閉じ込められました。同社は、映画への利益の参加を減らし、最終カットを奪い取ろうとしました。ウェルズは、彼の側で、彼の人生の残りを映画のコントロールのために戦い、それを完成させるための資金を探していました。彼は1985年に70歳で亡くなりました。
その間の年に、tosotwウェルズの長年の親友である撮影監督のゲイリー・グラバーは、映画を完成させることを人生で彼の使命にしました。運命を制御する法的または芸術的権利を主張した風。 Graverが2006年に亡くなった後、彼の良き友人であるFrank Marshall - 当時のハリウッドで最も成功したプロデューサーの1人、そのような大ヒットフランチャイズの背後にボーンのアイデンティティ、インディアナ・ジョーンズと運命の神殿そして未来に戻る- トーチを取り上げました。
そして2008年頃、彼は最初に認識したポーランド生まれの作家監督プロデューサーであるフィリップ・ヤン・リムズと力を合わせました風の反対側読むことによってバニティフェア伝説的に複雑な生産に関する特徴。 Rymszaは、知的財産に対する独自の権利を文書化する歴史的所有権のタイムラインである映画のタイトルの連鎖を確立するという重要な課題を引き受けました。 。
フランスに滞在する映画に責任がある3つの戦う派factの間で平和を仲介するためにリムスサに落ちました。ウェルズの娘ベアトリス（彼女は彼女の主張を賭けました風Rymszaによると、「血は逃げられない」と指示するフランスのナポレオン法の下で）。そしてフィルム・アストロフォア。 「裁判官は、3つの政党全員が釈放の署名を持つまで誰も移動できないと言ったが、彼は誰が映画の何パーセントをコントロールしたかを指定しませんでした」とRymszaは回想します。 「だから、すべてが本当に複雑になったときです。それの所有権を本当に評価することは非常に困難でした。しかし、これらの3つのパーティーもあり、誰もお互いに話していませんでした。」
ウェルズ、コダール、映画d'天体の祝福と必要なすべての裁判所の承認により、生産者は最終的にネガティブな100時間近くの映像とさまざまな撮影スクリプト（長さ360ページの1つ）を、多数の注釈付きメモを獲得しました。 。しかし、彼らはまだフィルムストックが長年にわたって生分解されていたのか、それとも使いやすいかどうかはまだわかりませんでした。そうだった。しかし、すべての映像をレビューすると、映画製作者が映画在庫の混oticとしたごちゃごちゃを組み立てるという点で、彼らの仕事をまとまりのある映画に組み立てるという認識を促しました。 「つまり、疑いは間違いなく忍び寄ってきました」とリムズは言います。 「シーンは非常にばらばらに感じられました。ウェルズは6年間にわたってそれらを撃っていると感じました。それらは品質だけでなく、オーディオの品質だけでなく、品質が大きく異なりました。とても丸ごと一緒に感じられました。」
そこから、映画製作者は数ヶ月を100時間以上の映像のデジタル化に費やし、オスカー賞を受賞した編集者であるボブ・ムロスキを持ち込みました（ハートロッカー）、グラバーと親密だった。しかし、もっと重要なことは、彼は以前の死後の映画「Restoration Project」をやった経験がありました。教皇と一緒にいたそれは1975年に撮影され、1981年にディレクタースターが亡くなったときに同様に孤児になり、2010年にMurawskiによって完成に編集されるように30年以上にわたって「失われた」。風一緒に：最初に撮影スクリプトのすべてのドラフトを読んで、ウェルズの他のすべての映画の編集アプローチに精通しています、彼が監督でできるすべての伝記を読んで、Academy of Motion Pictures Arts＆Sciences Libraryで見つかったウェルズとのコンサルティングインタビュー。
「私は基本的に宿題をできる限りやろうとしました。オーソンの頭の中に入ろうとしました。 「映画制作のプロセスと、彼がこの映画で達成しようとしていたことについて考えました。一度入ったら、彼が何をしようとしているのかを知っているように感じました。
彼は次のように付け加えます。「オーソンが映画を終えたことがない理由の1つは、映画のすべての形式の形式と一緒に作業してカットするという技術的な問題のためだと思います。彼は編集できるようにさえ、16 mmから35を爆破しなければならなかったでしょう。」
共演に加えてtosotw、ボグダノビッチはウェルズの学者としての評判を得ています。監督は個人的にボグダノビッチにフィニッシュを手伝うように頼みました風ウェルズが完了する前に死亡した場合。ボグダノビッチは、マーシャルとリムスサがリリースする交渉中だった2008年頃にエグゼクティブプロデューサーとして搭乗しました風Showtimeで。 「ピーターは非常に尊敬されている監督であり、映画に出演していただけでなく、彼がそこにいたので、彼はオーソンと話をしていたので、彼は本とテープをやっていて、オーソンをよく知っていました」とマーシャルは言います。 。 「それで、オルソンが何かが起こった場合、彼に映画を終えるように頼んだだけではありませんでした。彼はオーソンが何を目指しているのか本当に理解していました。この最終段階は、ボブ、フィリップ、ピーター、私の間の実際のコラボレーションでした。映画に取り組んだ。」
ヒューストンの息子ダニーは、父親の対話をオーバーダブするために連れてこられ、ハストン長老のバーボンに浸したうなり声を完全に模倣しました。そして、複数のオスカーとグラミー賞を受賞したフランスの作曲家ミシェル・ルグランシェルブールの傘）、ウェルズの最後に完成した映画を獲得した人Fは偽物です、実験ジャズに大きく傾いているオリジナルのサウンドトラックを作成しました。
映画製作者は、今年の春までに編集を完了しようと急いで行きましたが、風の反対側5月に開催されたカンヌ映画祭での世界初演であるフェスティバルディレクターのティエリーフレマーは、映画を競争のスクリーニングから禁止することで、スポークにレンチを投げました。カンヌには、フランスで演劇的にスクリーニングしないストリーミングサービスから映画を失格にするための新しいポリシーがあります。それにもかかわらず、この映画はヴェネツィア映画祭で壮大な展開を開催し、一般的に前向きなレビューを行いました。
すべての歓喜のために風の反対側完成に向けた長いオデッセイは、ウェルズの熱心なファンサークルにもたらされています。映画製作者は、監督の「最終」映画製作の取り組みが、それを画面に持ち込むために行ったすべての仕事にほろ苦いコーダを提供するため、その存在に同意します。 「私には悲しいです。それは悲しい話です。それは悲しい映画です」と、ボグダノビッチは映画のテルライド初演の後のQ＆A後のQ＆Aで語った。 「オーソンの最後の映画だけでなく、それは「すべての終わり」のような映画です。生き残る唯一のことは芸術性だけです。」
