おしゃれなギター。そして、おしゃれなジャケット！写真：Chris Morphet/Redferns
キース・ムーンの好意とともにドラムキットの破壊そして、バンドとしてのWHOの遺産の基本的な教義の1つであるホテルの部屋を全滅させることは、ギターを鍛冶屋にぶつけたことに対するピート・タウンゼンドの純粋で純粋な愛でした。鍛冶屋！楽器の破壊の芸術についてあまり知らないなら、それはあなたが想像するとおりです。ギグの間、怒りやエクスタシーのいずれかのフィットで、彼はギターの頭を取り、その体を投げつけました。アンプに？地面に？の上別のアンプ？関係ない。 Townshendは、芸術理論家によって彼に教えられた自動破壊的な芸術の福音を説教することを目的とした、平等な破壊主義者でしたGustav Metzger、アートシンポジウムの破壊の創設者。それらの貧しいリッケンバッカーはそれが来るのを見たことがありません。
Townshend and Moonの予測不可能な舞台上のふざけた態度は、すぐにバンドのショーと1つのソースの主食になりました対立タウンゼンドとフロントマンのロジャーダルトリーの間。彼の新しい回想録で、KibbleWhiteさん、どうもありがとう、ダルトリーは、タウンゼンドがギターを壊す習慣の芸術的基盤について嘘をついたと主張しています。これは、1964年9月にギグをしたときに滑り落ちた後、女性のグループを感動させたいという願望から生まれました。事故」とダルトリーは書いています。 「唯一の違いは、新しい折りたたみ可能なステージでした。これは、私たちが通常行う上昇したビール木箱よりも数インチ高かったです。ピートは、彼が天井にギターを刺したとき、彼の動きのレパートリーの真ん中にいました。場所は静かになりました。何人かの女の子がスニグしました。」
Townshendはギターを破壊することで彼の間違いを隠し、残りは歴史でした。 「これは私を怒らせた。ピートはそれが芸術だとあなたに言うでしょう」とダルトリーは続けた。 「彼がグスタフ・メッツガーの仕事を新しいレベルに引き上げていたこと。グスタフ誰？ボロック。彼はジャーナライズしています。天井の穴は、メッツガーとは何の関係もありませんでした。それは悲痛でした。私が最初のギターを手に入れるのにどれだけ苦労したかを思い出したとき、それは動物が虐殺されているのを見るようなものでした。次のギグの前に、私たちが別の高価な動物に置き換える必要がある高価な動物。そして、私たちは天井の穴にお金を払わなければなりませんでした…それ以降、聴衆は私たちが楽器を壊すことを期待していました。それは私たちのことでした。」
ダルトリーは、ほぼ同じくらいスマッシュを楽しんだ彼はウッドストックを楽しんだ。しかし、彼は最終的に、タウンゼンドとムーンの行動の致命的な組み合わせが興奮した新しいファンとマスコミでのマスコミをもたらし、彼らがいつも望んでいた膨大な視聴者を与えたことに気づきました。 （そして、それはそこからのみ加速しました。）メッツガーやギブソン・レス・ポールがスピーカーを妨害するのを見ることの喜びとは何の関係もなかったすべてのスマッシュには、本物の、あらゆる芸術的な見返りさえあったかもしれません。しかし、ダルトリーは聴衆とジャーナリストが彼らの代わりに目を使っていたのでそれを逃したと思っています耳：
いくつかの元吸収煙爆弾の助けを借りて、それは良い視覚でした。それは衝撃を与えました。しかし、彼らは本当のポイントを逃していました。それはノイズについてでした。私たちがしていたことの儀式に適合した間違いとして始まったもの。すぐに、ピートはギターを壊しただけではありませんでした。彼はそれの首をアンプに貼り付けて、スピーカーを通して、あらゆる種類のシュールなノイズを作っていました。それは動物的でした。それは犠牲でした。ギターは叫び声を上げていましたが、それは破壊されるまで約5分間続けていました。人々はそれを逃しました。批評家はそれを逃しましたが、ファンは最初はそれを手に入れ、それが生み出したエネルギーを通して理解しました。批評家は彼らが見ているものについて書いていました、彼らは聞いていませんでした。それがギターの破壊の問題でした。結局、それは人々が聞くのを止めたと感じています。
ダルトリーはそれ以来、スマッシュの芸術に少し来ましたが、50年後、群衆はまだより深い意味を誤解していると言いたいと思っています。 「ご存知のように、ピートにギターを粉砕してもらいたいと思っていますが、彼は群衆に伝えなければなりません。見てはいけません、聞いてください、ダルトリーは書いています。そして今、「少なくとも私たちはそれを買う余裕がありました。 1965年に、彼の芸術的表現は非常に高価でした。」考えてみてくださいそれ次回「5:15」を聴くとき。
