写真：Roc NationのLisa Lake/Getty Images
ハーレムは穏やかです。 10年前でさえ、そのようなことは計り知れないだろう屋外のスパとテ・クォン・ドゥ・センターがあります。街の経験がブログニュースや週末のAirbnb滞在から収集された部外者に、おそらくその場所は少し光沢を失ったかもしれません。しかし、あなたがまだここに住んでいるなら、あなたはおそらく、ブートルガー、ブースター、詐欺師、そして法律を遵守する企業に創意を漏らす機会を得られなかったディーラーなど、あらゆる長さに行くことをいとわない人々に会ったでしょう。混合会社では言えないストーリーがあるかもしれません。あなたはおそらく、自宅でのセキュリティに関する懸念が、改修と新しいビジネスが新しいお金を引き付けるにつれて賃料が上がることによって複雑になっている勤勉な家族、または公園の北のディアスポラの間で岩の多い平和のための戦いが、反ブラック、反移民のナチビズムの成長するコーラスによって混乱に投げ込まれた移民コミュニティを知っています。人々はまだたわごとが街で甘いと思っています。そうではありません。あなたが知っているなら、あなたが知っている。
ゲットーからは3つの方法がありますが、古いことわざは次のとおりです。 Harlem Rapper Sheck Wesはすべてを少し試しました。彼は創造的な10代であり、音楽、デザイン、バスケットボール、モデリングに時間を注ぎましたが、無謀な連勝の成長により、心配している母親が彼を故郷のセネガルに送り返して、彼が素早い旅行だと思っていましたが、数ヶ月になったので学んだので、ライフスタイル改革の運動でした。彼は18歳で街に戻ってきて、ラップでのキャリアを築くことに焦点を当て、オーランドマジックのためにプレーするためにドラフトされたばかりの近所の幼なじみを祝う歌でゴールドを攻撃しました。その歌「Mo Bamba」は爆弾のようにヒットします。それはほぼアマチュアリッシュさのポイントに単純です - あなたがフォローした場合、欺くほどそうですTwitter tiffZeddが歌を批判し、共同プロデューサーがメロディーの背後にある音楽理論を説明するためにデイトリップを取り入れました。 Sheck Wesのラップは、数十年前の都市のヒップホップ、パンクロック、ストリートボールの動きを成文化した同じ生意気で鈍いフォースエネルギーで、騒々しく、辛くて、直接的な脈動です。ウェスの声でMaseのようなハーレムラップの退役軍人のゆったりとしたクールなことを聞くことができます。また、Lil YachtyとIlovemakonnenのDIYメロディズムの痕跡と、Lil Bベースのフリースタイルの騒々しい、カフのオフカフの放棄もあります。数ヶ月の「Mo Bamba」がクラブの夜をカオスに送り込んだ後、Travis ScottとKanye Westに戻ってきました。今日、彼らは彼のデビューアルバム、リリースマッドボーイ。
マッドボーイ実際のデビューのように感じる年齢の最初のラップデビューです。通常、メジャーが嗅ぐ頃には、アーティストが3つか4つのプロジェクトに入っており、洗練されたプロのスタジオアルバムを作成する準備ができています。ケンドリック・ラマーが走っている地面にぶつかることを考えてください良い子供、マードシティ彼がポーランド語を上げたからですC4、過度に専用、 そしてセクション80。の上マッドボーイ、sheck wes まだキンクを解決していませんが、それは強力な最初のショーです。ニューヨークのトラップ音楽は、メンフィスのラップ美学とジギー・時代のswaggerを混合する際に初期の地域の認知的不協和音を与えないニューヨークのトラップ音楽です。マッドボーイプロデューサーのランチボックスとレッドダは、SoundCloud Rapの粗いLo-Fiスピリットと90年代のニューヨークインディーラップの氷のエレクトロニクスの両方に恩恵を感じている、暗くてザラザラしたソニックでレコードを祝福しました。 （適切に、ランチボックスはハーレム出身で、レッドダはマイアミ出身です。）「gmail」と「waked」は、カニバルオックスと同じニヒリスティック布からカットされているようです冷たい静脈。マッドボーイSheck Wesが彼を繁栄させるように設計されていないように見える都市での受け入れを求めているので、荒涼とした、ゴシック様式の（しかし丁寧に調整された）の間のドリフトは、「みんなを性交する」と催眠術のような「Never Lost」のようなほぼサイケデリックなプロダクションのようにカットします。
「Never Lost」は、Sheck Wesが軽快で不満を抱いているトーンでアフリカに戻ったという話を語っています。この曲は、ラッパーの下向きのスパイラルを不可能な状況として提示します。 「私がどこから来たのか、彼らは私が出身の4つ /どこから、店に本を撃っていません。」彼は歌の初期の詩の通りの磁気グリップと戦っています。そして、最後の2つの紫外線でそれに飛び込み、愛情のこもった家庭で育った人の中心で戦争をドラマ化して、無謀で大胆な人々を待っているのを待っています。 「欲しかった」と、ダウンタウンの深さ30頭をじっと動かし、予約を狭く避けることを思い出します。ウェスの心の中で、それは高貴な行動です：「彼らは私たちに選択肢がない若いダチを残します /彼らは私たちにロビンと一緒に若いダチを残しますが、私はロビンだったとき、私はロビン・フッドでした。」表面上、マッドボーイ多くの乱暴で恐ろしいゴミの話のように聞こえますが、それがしばしば物語です。しかし、「Never Lost」、「Jiggy on the Shits」、「Wespn」などの歌では、若いアーティストは、学校のバスケットボールとモデリングの興味のバランスをとるのに苦労していることを覚えています。マッドボーイ彼の真実を話すためのツールを急速に成長させる興味深いバックストーリーを持つ新進の才能の仕事です。
夏の間、プロフィールでフェーダー、シェック・ウェスは、ジェントリフィケーションはそれほど悪くないと信じていると言いました。なぜなら、それは特定の種類の文化をマンハッタンや他の種類の端に追い払うことを抑制する人種的格差を破壊するからです。それは真実の核が含まれている近視眼的な見通しです。ハーレムの若者は、10年か2年前に遭遇しなかったかもしれない芸術や興味にアクセスしています。時々、窓の外で舗装を横切ってスケートボードの詳細のパチパチ音が聞こえ、それほど前の経験がどれほど珍しいかを考えています。アップタウンで忍び寄る新しい芸術スペースが、都心のクリエイティブにアクセスとインスピレーションを与えることを考えています。これらの変更を紳士化に帰したくありません。ハーレムは20世紀の変わり目から天才を放ちました。しかし、ピークと谷があります。私たちはちょうど別の高値に向かっています。
