オーソン・ウェルズは、批評家が彼の作品と彼の激しい内面の生活の間にきれいな線を引き出そうとしたときにそれを嫌っていましたが、とにかく、彼が彼の自己避難/自己拡大の半自伝的な要約で死んだのは単なる不運ではありませんでした上、風の反対側、フラグメント内。それは運命でした - もう1つの、より宇宙的、要約しました。それはどのようにしなければならなかったかでした。
11月2日に到着した映画（劇場とNetflixで、利害関係者から推定100時間の映像を削るためにバックスを吐き出しました）は、驚くべき砲撃です。フェイク狂ったように自己満足の監督、J。J。「ジェイク」ハンナフォード（ジョン・ヒューストン）の人生における最終日のドキュメンタリー（主に、女優の砂漠の敷地での70日目のパーティー）は、彼が取り組んでいる映画のシーンとインターカットし、完成するお金は決してありません風の反対側そして（ウェルズによって、ジェイクではなく）アントニオーニの緑豊かなセックスアンドアリエン化の叙事詩のパロディであることを意味しました。
シーンを設定するだけで、私は巻き込まれますが、映画を見ることも公園を散歩していません。初めての時計です。 5秒以上保持されるフレームはほとんどなく、ウェルズは白黒と色の間、および異なるフィルムストックの間でジャンプします（35 mm、16mm。、Super 8）。顔がポップアップして群衆の中に後退し、再びポップアップします - ハンナフォードの恋人、アコライト、イネーブラー、同僚、俳優、仲間の監督（今でも認識可能：クロード・チャブロール、ポール・マズルスキー、デニス・ホッパー、ヘンリー・ジャグロム）、批評家、ハンガーオンハンガー、ドキュメンタリーのカメラマンが私たちが見ていると思われる映像を撮影しています。ハンナフォードのチーフ・アコリテ - だから彼は自分自身を使徒と呼ぶことを主張している - は、無一文のハリウッド・ディレクターのブルックス・オッターレイクになった無一文の映画ジャーナリストが、ペニレシの映画ジャーナリストが演じるリッチなハリウッド監督のピーター・ボグダノビッチになり、ウェルズ・オン・カメラとの彼の奇妙な関係を再現するよう呼びかけました。ウェルズはボグダノビッチを高め、同時に彼をock笑します。しかし、その後、誰もきれいに逃げません - 聴衆でさえも。
ウェルズは解体しているようです風の反対側彼がそれを作っているとしても、彼を分析したい批評家にラズベリーを吹き飛ばしながら、彼を育て、彼を減らします。 （ウェルズは非常にずるいです：ジェイクがプロスペロの決定を思い出させたときテンペスト、彼は何がわからないと言いますアビュア手段。）この映画は、ヘミングウェイ風のハンナフォードが彼の潜在的な同性愛の傾向についてきれいになることを望んでいる、ポーリーン・カエルのウェルズの滑dicなファンタジーである大声で、ジャバーのような超批評家の馬鹿げたファンタジーを特徴としています。ジェイク - ブロット、壊れた、彼が完成するためにお金を得ることができないことを知っているのも不思議ではありません風の反対側、パワーが辞める前に、彼が空白になったゲストのためにスクリーンする部分 - 渓谷に駆り立てます。
深く掘り下げないでください風の反対側：それは主に表面です。しかし、なんて表面。そして、ミディアムで遊ぶことで子供のような喜びを決して失ったことのない男性のためのおもちゃの胸。 70年代には、トークショーやポールマッソンのコマーシャルでの幼稚な弾幕バルーンとしてよく知られていました。 1968年、彼は彼の最初のカラー映画、めったに見られないイサク・ディネセン、別名カレン・ブリクセン、適応を作りました不滅の物語（彼は色が嫌いだった - 彼はかつてボグダノビッチに「肉のように見える - 子牛肉、牛肉、バロニー」）に言った、そしてその堂々としたリズムは、ウェルズが古くて疲れているかどうか疑問に思っていた - 彼は彼がその役割で画面上で見たように古くて疲れているのだろうか。死にかけている億万長者の。実際、彼は自分のスタイルを自分の素材に合わせて再び変えるのに十分若かったのですが、今では彼は彼の活力を披露することを確実にしています。 70年代の映画製作者。ウェルズは、類人猿、ランプーン、そして超越するために、しばしば他の若い監督の擬似文書的なテクニックをしばしば類人猿にしようとしました。一方、フィルムのフィルムのある映画では、オジャ・コダールとボブ・ランダムの間には、私が今まで見たことのないようなセックスモンタージュがあります。パスライトで - 死と忘却が押し込まれて続く完璧です。
ウェルズのクロアチア生まれのガールフレンドであり、共同執筆者であるコダールは、映画のタイトルを思いつき、ウェルズ自身を風のまさに具体化、脆弱な裏側を持つ自然の壮大な力として説明しました。 （私の二重のエンテンダーは意図的ではありませんでしたが、私はそれを立てさせます - コダールは、ウェルズのような男性が他の男性のガールフレンドと一緒に眠る人と一緒に寝る方法として眠ると言っています。）問題は、風が固定するのが難しいことであり、の中心にボイドがあります風の反対側- 粗く、壮大な空白ですが、それでも空虚です。彼の風化したトテミックマグカップ、万能の土星の笑顔、シニカルな再編成者のフォントにより、ヒューストンには偉大なウェルズの主人公のtrapとスーツがあります。ロバート・エヴァンスについて）。しかし、映画で起こることはすべて彼の周りで起こります。映画の多くがHustonが存在せずに撮影されたことを知っているのは驚くことではありません。それらの俳優はオフスクリーンのウェルズを見ていました。本当の悲劇的なヒーローはカメラの後ろにあります。
核心へのコントロールフリークであるウェルズは、映画監督が「事故を司会する人」であり、風の反対側彼は自分自身をメレーの真ん中に置いて、大胆に運命をしていた。彼はまた倒されたかったと思います。ウェルズが彼が監督する多くの映画で死ぬことは偶然ではありません。 （彼が登場した10人のうち、彼は2人だけで生き残り、そのうちの1人 - 裁判- 彼は行動することは想定されていませんでした。）支配されないこの男、専門的にも個人的にも、彼を心から犠牲にしたとしても、彼自身の道をすべて自分でやりました。制御し、ショットを呼び出すことができなくなりました。
そしてもちろん、彼はできませんでした。 1985年のウェルズの死から、この10年半ばの間に、この映像（1970年から1976年の間に撮影）は、財政的請求と慈悲の慈悲で、不均等な缶、パリの金庫の大部分でいくつかの大陸に座っていました。反訴。ウェルズは、とりわけ、不快なスペインの共同プロデューサーとアヤトラ・ホメイニを非難していた。 （シャーの義理の兄弟は資金調達に介入しました。）フィリップ・ヤン・リムスサの計算により、この新しい集合体（元の映画のプロダクションマネージャーであるハリウッド・スーパーエキシェック・フランク・マーシャルと共同制作しました）、ウェルズは編集しました。映画の30％と残りのメモと注釈付きスクリプト。ウェルズのスピリットを導き、もたらすために努力したのは編集者のボブ・ムラウスキでした風の反対側フォームに今です。
実際、の物語風の反対側- ウェルズがそれをどのように作ったか、そして彼の死後に起こったことは、映画自体と同じくらい照らされています。そのため、Netflixの非常に賢い人々が、Morgan Nevilleの素晴らしいフリーフォームのドキュメンタリーでJowlによって頬を引き出しています。私が死んだとき、彼らは私を愛するでしょう。ここに素晴らしい編集者やトーキングヘッド（ムロスキー、ボグダノビッチ、コダールなど）がありますが、ウェルズのあらゆる種類のショットが彼の俳優にラインを供給し、巨大なエンタープライズ全体を遠ざけようとしています。一部の人々は、機能の前にネヴィルのドキュメントを見たいと思うでしょうが、私は最初に処女国家で映画を見て、ドキュメントに飛び込んでから映画を再視聴します。それを乱交にします。ウェルズはくすぐられて、2つの作品があなたの心の中でどのように混ざり合って溶けるかを見るでしょう。映画そしてその作品は傑作です。
*この記事は、2018年10月29日に掲載されています。ニューヨーク雑誌。今すぐ購読してください！