Ivo Van Hoveのプロダクションからのろわれた、パークアベニューアーマリーで。写真：Jan Versweyveld
ロシア語には言葉があります：写真。単に翻訳したのは画像を意味しますが、より正確にはアイコンまたは神聖なイメージを指します。これは、広大な比ur的な意味に満ちた画像です。シンボル以上のもの、an写真宇宙全体を含む瞬間です。それは絵と同じくらい瞬間です。演劇の一部では、それは突然の衝撃的な要素の錬金術です - あなたが見るもの、あなたが聞くもの、あなたが感じているもの - それはあなたの中に精神理想的な融合爆弾のように爆発し、あなたに全体を明らかにします遊び、時にはそれは一つのジェスチャーで全世界のように見えます。 「イメージ - しかし、神のイメージ」と呼ばれる言葉を教えてくれたロシアの監督。
Ivo van Hoveの紛れもない作品は、時々私を虐待し、高揚させました（ローマの悲劇、橋からの眺め）、時々断続的に関与してイライラします（るつぼ、戦争の王）、そして一度 - 木材を使って、奇妙に無知です噴水ヘッド昨年秋のBAMの次のWaveフェスティバルで、激怒した退屈で退屈しているものの、実際には不可能なものではないような組み合わせです。しかし、私はベルギーの劇場タイタンのためにこれを言います：彼は常にを求めてアーティストです写真。ヴァンホーブのプロダクションを見て、私は彼にとってプレイメイキングはドットをつなぐという一種の壮大なゲームであるという感覚を持っています。彼は1つの大胆な演劇ジェスチャーからスレッドをたどっています。写真- 次まで、そして彼が揺るぎない卓越性と不屈の精神が綱渡りのように緊張して危険なピークの間に境界線を保つ演技会社と協力することを保証します。それは常に機能するとは限りません（天才と吹き替えてはいけない人に対する私たちの愚かな永続的なニーズにもかかわらず）が、それがそうするとき…良い神。そして、それは確かに、ヴァン・ホーブのルチーノ・ヴィスコンティの1969年の映画の系統的に恐ろしい適応で働いているように確信していますのろわれた、今、パークアベニューアーマリーで限られた走りで。
実際、それは厳密に正確ではありません。のろわれた- 2016年のアヴィニョンフェスティバルで初演され、ヴァンホーブが古代パリの演劇会社であるコメディフランセーズと彼のパートナーであり、常に同僚であるヤンヴェルヴェイベルドと一緒に作成したものは、ニコラのヴィスコンティによる脚本の適応です。バダルッコ、およびエンリコ・メディオリ。これは、ヴァン・ホーブがベルクマン、パソリーニ、アントニオーニ、コクトーなどの映画製作者によって、ヴァン・ホーブが劇になり、他の脚本になった4番目の脚本です。ヴァン・ホーブは映画自体を再視聴することを避けています - 「ステージのパフォーマンスが映画の適応ではないことは私にとって重要です」と彼は言いました - そして、それはおそらく彼の特定の語彙を持つ監督にとってさらに理にかなっています。 lo-fiアーティスト。ヴァンホーブのプロダクションは、最先端のビデオテクノロジーに満ちています。ニンジャリのカメラマンと女性のチーム、ヴァン・ホーブの名もなきヒーローであるヴァースは、サイレント盗撮猫のように俳優を追いかけ、彼らのパフォーマンスのニュアンスを捉え、ライブフィードで彼らの舞台裏の準備とダウンタイムのニュアランスを捉えています。のろわれた- Versweyveldは、ライブ、事前に録音された、または歴史的であろうと、ほとんどの場合、ほとんどの巨大なLEDスクリーンに裏打ちされた1つの巨大なLEDスクリーンに裏打ちされた広大な炎のオレンジ色の床で、武器庫の一方の端を満たしています。演奏よりも多くの映画。しかし、そのスクリーンの磁気引っ張り、輝くピクセルの巨大な壁の魅力的な誘惑と刺激にもかかわらず、その容赦ないイメージが俳優の体で再生されると、生産は最も内臓にあります。やる、悲惨な写真肉体で。
取るのろわれたのオープニング：大企業は、ゴングと工場のwhiの耳の重複した音の耳にステージに入ります。彼らは私たちに広がって直面し、私たちに直面し、まっすぐに支持され、硬い顔をして、前進する準備ができている軍隊のように、あるいは囚人が彼らの運命を待っている庭に広がっています。彼らは両方です。これらのキャラクターのいずれも、次のキャラクター（休憩のない、一貫してつかむ）で展開するストーリーを2時間10分間生き残ることはほとんどありません。そして、ヴァン・ホーブはこの舞台写真に戻ります。私たちの耳に耳をつんざくような口whiを吹く - 章のように感じられるものは、劇中に壊れています。そして、毎回、そこに立つ体が少なくなり、目をそらす目が少なくなります。キャラクターが個々の目的を達成すると、グループから進行します。涙を流し、一部は驚いた沈黙の中で、いくつかは単純に疲れ果てています。それぞれが登って、彼または彼女の任命された箱を埋めると、黒の男が灰の瓶を空にして、舞台裏の中心に立つ大きな金属のurに空きます。何度も何度も、これらの死の儀式 - これらの処刑は、ステージがほとんど空になるまで実行されました。のろわれたナチズムの台頭の間にドイツで行われ、このイメージに戻ると、この残忍な儀式のそれぞれの制定が行われ、ヴァン・ホーブはますます人間の系統的な消去をたどります。
のろわれた裕福なドイツの産業家の王朝、スチールワークが所有するフォン・エッセンベック、そしてナチス政権との彼らの深い共謀の物語を語っています。それは退廃的な家族のメロドラマであり、陰謀、倒錯、パワーブローカーに満ちています。メディシスやボルギアス、ラニスターを考える - そして国の道徳的崩壊の物語である国家のall話です。シェークスピアとヴェルディを愛したヴィスコンティは、のテーマを翻訳した映画を作りたかったマクベス20世紀に、そして実際、ヴァンホーブのバージョンのバージョンのろわれたシェークスピアの戦争と王の戯曲、特に血なまぐさい力の闘争の生産に最も似ていると感じていますヘンリー私たち。そのようなサガでのろわれた、世界は、最も暗い方法で「何でも可能」と「エリートのために、すべてが許可されている」という危険な不安定な場所になりました。人間の野望、res、貪欲、憎しみは宇宙の道徳的な構造を2つに引き付け、空白のニヒリズムのあくびのあるマウを開き、このヘルマスから彼の周りに燃えている間、魂のない、社会障害のある道化師を歩きます。玉座への骨と灰の山。
つまり、のろわれた呼び出されます局所そして関連するそしておそらく偶数必要。貯蔵寿命が短い平らな言葉。権力の容赦ない調査のように見える言葉 - それ自体を増やすという癌のco病な衝動、その固有の圧倒的な暴力 - は、ある日よりも他の日よりも重要です。まあ、そうかもしれません。リチャード3世、特定の大統領、またはマーティンを見ているかどうかにかかわらず、邪魔になり、道徳的な中心の人形として始まり、ナチスの不動産の完全な具体化、空の容器が満たされた完全な具体化となるフォン・エッセンベックの相続人であろうとWanton Destructionで、私たちは人類の側面を見ています。
「人生ではすべてを学ぶ必要があると信じています」とヴァン・ホーブは言いました。「愛を含めて…最初は何も知りません。私たちが恋に教育されていないとき、私たちは恋をすることができません。」マーティン（しなやかで、かなり顔をした、死んだクリストフモンテネスによってますます恐ろしい生活を送られている）は、「逆になるかもしれません」が、彼は彼が教えられたことと彼が持っていないことの産物でもあります。彼は破壊的で、不機嫌で、簡単に退屈し、簡単に挑発されています。そして、彼は小児性愛の衝動を持っています。しかし、心理的には、彼自身が子供自身、キャラクターを形成する実際の助けではなく、dulと手首の平手打ちの致命的な組み合わせを受けた子供であると主張することができます。彼は、家族の自己吸収、蓄積、愛情のない歴史の潜行性であり、彼の国のresと怒りの増加の産物です。彼はナチズム - 彼は良心のないco病のファシストペストです - そして、のろわれた彼は私たち全員に属していると主張します。
「ナチズムはそうです私たちの創造」は、ハーバート・トールマン（真剣に説得力のあるロイック・コルベリー）を彼の若いいとこギュンサーに嘆きます。これが私のせいです。」ハーバートは非常に数少ないキャラクターの一人ですのろわれたあらゆる種類の道徳的なコンパスで、ヴァン・ホーブは、ショー中にロービングカメラフォークにレンズを観客に何度も回し、大きなLEDスクリーンの悲観的な鏡を作ることで、彼の拷問された責任の啓示を反映しています。しかし、ナチスの司令官ウルフ・フォン・アシェンバッハ（滑らかでヴィプタンなエリック・ジェノヴェス）がスチールワークスの職長であるフリードリッヒ・ブルックマンにひどく説明しているように、ある男の苦悩は別の男の大喜びです。
のろわれた壊れた、犯罪、共犯、腐敗した壊れた、壊れている、腐敗した腐敗、コンスタンティン・フォン・エッセンベック（石顔のデニス・ポダリーデス）から、父親のヨアヒム、会社の家長（ディディエ・サンドレ、ハイトーンとしての紛争に満ちた紛争に満ちていますしかし、ナチスを「嫌う」が彼らに反対しない古い秩序のco病な男。野心的で、あまりにも覚醒しているブルックマンから、彼の息子の息子の恐ろしい運命の恐ろしい運命がエルサ・レポイヴルによって寒く演じた、彼の息子の恐ろしい運命である、野心的で覚醒しているブルックマンから、彼の哀れな恋人であるソフィー・フォン・エッセンベック（ヨアヒムの娘の娘であり、マーティンの母親のようなレディ・マクベスのようなものまで、手はもう一つの恐ろしいヴァン・ホビアンです写真。 Viscontiの映画を見ない限り、このプロダクションから気づかないかもしれませんが、怒り狂ったマーティンは最終的に母親を強姦しますが、ヴァン・ホーブのこのクライマックスの違反の想像は、何らかの形でより壊滅的で意味があります。彼女の羽。ソフィーが裸で立って、スラッジで滴り落ちてアイダーダウンで覆われているので、セックスの気晴らしなしに、それが本当に何であるかについてのマーティンの行為を見ることができます。それは屈辱と劣化です - そして、それは親密であり、all話です。息子は母親と祖国に無駄を置いています。
しかし、マーティンのすべての凶悪な、頭を駆り立てる暴力のために、フォン・アシェンバッハはのろわれた本当の悪役。彼は、脆弱な人々を食べさせ、最も悪意のある端に向かって操作して、マーティンとギュンサーの両方のようなものを操作する吸血鬼です。これらの2人の若い男性が、フォンアシェンバッハのスムーズでお世辞のガイダンスの下で最も憎むべき本能を受け入れるために動いているので、この国と世界中の何百人もの若者を考えて、一度に自分の感覚を吸収したことは不可能です。膨らんでdebased延する - 最も有毒なソースから、そして誰が銃を拾ってそれを使用したか。
ここに実際のトリガー警告を含めるのは公平だと感じます。あなたが劇場の銃器を持っているのが嫌いな聴衆のメンバーなら、あなたをまっすぐに向けてください。ヴァンホーブのプロダクションのエンディングを明らかにするのは貧弱な形ですが、それは言わなければなりませんのろわれたの罰しの結論 - 機関銃と、灰にコーティングされた体が文字通りかなりの人を含む白- 最終的なシステムショックとして立っています写真私たちの政治的瞬間のために。それは私たちの子供を示しています：私たちが繁殖したものと、私たちが手に入れたおもちゃ。それは時間を超えています - 1934年、2018年 - そして、歴史と現在の恐ろしいパリンプペストを作ります。オーディエンスの恥ずかしさや、指での揺れ、行動への偽の呼びかけはありません。代わりに、ヴァン・ホーブと彼の卑劣なアンサンブルは、私たちが点滅することなく、長くて一生懸命に見えるようにする必要があります。ここにいます、彼らの物語は私たちに語っています。また。
