大きな小さな嘘Jean-MarcValléeが監督したHBOドラマで、その酔わせるセンターに殺人ミステリーが埋め込まれていました。同じことが言えますシャープなオブジェクト、HBO Limitedシリーズに基づいていますジリアン・フリンの小説それはValléeによって監督され編集されています。
実際には、2つの点はさまざまな方法で重複しています。埋もれた秘密の交通、町がその大衆を定義する程度、そして外見を維持する義務があると感じる女性の両方。両方のスターアカデミー賞 - ノミネートされた女優 - インチシャープなオブジェクト、それはエイミー・アダムスとパトリシア・クラークソンであり、彼は、マデリンが非常にねじれたテネシー・ウィリアムズの演劇のキャラクターでもあるなら、リース・ウィザースプーンのマデリン・マーサ・マッケンジーのより古い、より落ち着いたバージョンのマデリン・マーサ・マッケンジーと言えます。どちらも、人間を他の場所や時間に輸送する音楽の能力を強調しています。私の応答でさえシャープなオブジェクト私の反応を思い出しました大きな小さな嘘その中で、私はすぐに中毒になり、2番目のヴァレシリーズに夢中になりました。文字通り他のショーのエピソードを最近見ようとするたびに、私は次のように思いました。シャープなオブジェクト今すぐ？"私はあまりにもブリーフの間に同じことを言った大きな小さな嘘2017年の大暴れ。
しかし、もちろん、シャープなオブジェクトモントレーに本拠を置く前身から大幅に出発します。まず第一に、一貫して暗いトーンです。南ゴシックと小さな町のグリットのミックスは、で展示されている日当たりの良いオーシャンフロントの贅沢ほど露骨に魅力的ではありません大きな小さな嘘。私はそのショーの中に住みたかった。私は間違いなく中に住みたくありませんシャープなオブジェクト。しかし、私は、その意識の流れの流れのある、発熱ドリームの美学の奴隷に留まり、時々使用されていた非線形のストーリーテリングスタイルに留まることを喜んでいます大きな小さな嘘そして、その基盤として機能しますシャープなオブジェクト構築されています。私は言いませんシャープなオブジェクトより良いです大きな小さな嘘- どちらもさまざまな理由で優れていますが、その視覚言語はテレビのより一貫して大胆な作品になります。シャープなオブジェクト酔わせるほどスクリプト化されたシリーズのようには感じません。私はそれを見ているだけでなく、酔ってしまいます。
ミズーリ州ウィンドギャップの故郷に旅行するレポーターであるカミーユ・プリカー（アダムス）が、2人の地元の女の子の殺人をカバーするために適切です。シャープなオブジェクト。カミーユが彼女の故郷の路上を巡航し、レッド・ツェッペリンまたはM.ワードを聞いていると、彼女は彼女がエビアンの水のボトルに注がれたウォッカをすすり、馴染みのある環境に火花を散らした詳細と瞬間を覚えています。カメラは、彼女の前または周りにあるものを単に明らかにするのではなく、カミーユが彼女の心の目に見ているものを示しています。記憶の閃光 - カミーユの指が数十年前に妹の指をかすめて、掃除製品で満たされたカート、天井の特異な亀裂 - オンラインスライドショーの画像のようなもの。時には彼らのためにコンテキストがあり、時にはコンテキストが後で来ることもありますが、集合的に彼らは伝える必要があるものを伝えます。
大きな小さな嘘同様の手法を使用して、特定のインシデント、特にオードリーとエルビスの募金活動の夜に起こったことに関する明確さの欠如を伝えました。開くシーンで最初のエピソード、私たちは、パトカーの赤と青のぼやけた光と、顔に苦しめられた外観を持つティアラに覆われた女性を含む画像のぼんやりした光を見ます。私たちは誰かが死んだことをかなりすぐに学びますが、誰が誰なのかわかりませんが、その理由はわかりません。 Valléeは後により広範囲に及ぶようにシャープなオブジェクト、彼の方向はいくつかの具体的な情報を伝えますが、謎の方がさらに多くのものを覆い隠します。
のクライマックスの閉鎖瞬間大きな小さな嘘フィナーレボニー（Zoe Kravitz）がすべての主要な女性キャラクターとの口論に続いて彼を階段に押し下げた後、ペリー（アレクサンダースカルスガルド）が死ぬ人であることを明らかにします（義務的なネタバレ注意！）。もう一度、イメージの閃光 - ペリーが妻のセレステ（ニコール・キッドマン）を打つことを抑制する女性のスナップショット、太平洋の波が海岸に衝突する光景と混ざり合って、何が起こっているのか、それが難しいという感覚の狂気を捕らえます後で詳細を特定します。しかし、シーケンスの早い段階でも重要な瞬間があります。ジェーン（シャイレンウッドリー）は、ペリーが何年も前にレイプされた男であることに気付いた後、彼に銃を向けているようです - ファンタジーと真実の間を踊る。ジェーンは実際にペリーを撃ったり武器をフラッシュしようとしませんが、ヴァレは頭の中で考えを描いてから、私たちが知る限り、実際に起こったことに戻って戻ってきます。
シャープなオブジェクトそのファンタジー/リアリティダンスを1回か2回するだけではありません。若いカミーユ（完璧にキャストされたソフィア・リリス）が発作を起こし始めた後に母親を見つけに行く最初のエピソードのように、メモリフラッシュや過去から現在へと流動的に動くシーンを通して、それは絶えずそれを行います。年上のカミーユが彼女を廊下に向けて寝室のドアを出た。カミーユが今に戻ると突然空になる。記憶、想像力、現実の境界は常に多孔質のままですシャープなオブジェクト、時々好きではありませんbll。その多孔性のよりイースターエッグの例については、カミーユがセントルイスから追い出し、風の隙間に向かうシーンを再視聴します。高速道路には、「出口40：最後の出口の心を変える」と書かれたサインがあります。
人々が音楽とともに開発する個人的な関係はの大部分でした大きな小さな嘘。マデリン・マッケンジー（リース・ウィザースプーン）の若い娘であるクロエ（ダービー・キャンプ）は、それと洗練された関係を持っていました。ジェーンはしばしばイヤホンでジョギングしているのが見られました。これは、音楽が足がしたのと同じくらい走るのに役立つという提案です。そのアイデアは正面と中心ですシャープなオブジェクトあまりにも。あるエピソードでは、カミーユは友人とイヤホンを共有しているので、一緒にiPhoneで音楽を聴くことができます。 「ここから出ましょう」と彼女は言います。まるで耳の穴にそれらの白いプラスチック結節を挿入するという単なる行為は、ロードトリップに相当します。
しかし、それはValléeが音楽を画像とペアにする方法です。シャープなオブジェクトそれを超えたステップ大きな小さな嘘。シャープなオブジェクトそれについてかすんだ品質を持っています。それはあなたが湿った夏の午後の終わりにあなたがするようにあなたがルーピーを感じさせます、または数時間の1日飲んだ後に賑やかで重い蓋をします。本質的に、それは視聴者にカミーユが99％の時間をする方法を感じさせます。その雰囲気は、カミーユを車輪の後ろに置くシーケンスで最もよく捉えられています。彼女の心は思考から思考へと走り、プレイリストをシャッフルして古い出没を訪れます。今後のエピソードには、私がまだ揺れることができないシーンがあります。カミーユは、いくつかの趣のある風のギャップハウスで運転しますが、ツェッペリンの「夕方」彼女のスピーカーから注ぎます。彼女は外で遊んでいる子供がいないことに気づきました - 家の1つの正面窓で、私たちは女の子のシルエットを簡単に垣間見ることができます。 。 「夕方」という言葉の最初の文字化けされたロバート植物の発言を含む、そのレッドツェッペリントラックの空虚と水中の品質について何かがあります。 。シーンは記憶に残るだけでなく、潜在意識に穴を掘り、そこに根を下ろします。
署名の瞬間の多くが興味深いことですシャープなオブジェクトオープニングタイトル以来、エイミーアダムスの運転を伴います大きな小さな嘘の光景を特徴としますWitherspoon＆Co。は、カリフォルニアの海岸に沿って巡航しています。それは両方のシリーズが共通して共有する別のものです：強い場所の感覚。しかし、どこに大きな小さな嘘さまざまな感情的なビートの間で切り替えられました - 時には面白くて、それも致命的で邪魔だった時がありました - シャープなオブジェクト南部の憂鬱と無限の悲しみとして、私が説明する気分があります。その気分は厚く、2つが同義語になる設定と絡み合っています。
遠くに広大な海を見るのではなく、自由の可能性のかすかな光があります。シャープなオブジェクト地元の酪農女王、警察署、南軍の像など、同じ通りと場所を描いています。これは、グリッドを暗記するのに5分しかかからない内陸の小さな町です。カミーユと風の隙間に住む他のすべての人が閉じ込められており、風景は私たちにそれを忘れさせません。
Valléeは、制限された動きを示唆する画像に何度も戻ります。カミーユが運転しているのを見るのと同じくらい頻繁に、彼女が助手席の観点から車から降りてから、私たちの比phor的な顔でドアを閉めたのを見る。カミーユのハーフ姉妹アンマ（エリザ・スキャンレン）と彼女の友人は、常に通りを転がり落ちることが示されていますザナドゥ-eraスケート。確かに、彼らは車輪のセットを持っていますが、これまでだけ手に入るような種類です。今シーズンの後半、アンマは両親のビクトリア朝の家のラップアラウンドフロントポーチを上下にスケートをし、まるで彼女が時間と空間の刑務所に閉じ込められているローラーの女の子であるかのように。
コントロールするアドラクレリン（クラークソン、いつものように素晴らしい）によって主sideされた家庭が閉所恐怖症であることに疑問がある場合、その中にある家のドールハウスレプリカよりも遠くを探してください。人形。あるエピソードでは、ゲイラのハウスキーパー（エミリー・ヤンシー）のショットがあり、ドールハウスの同一に設計された床からアマがほこりを拭くのを見て、アドラのバスルームの床をこすります。それは、閉所恐怖症で閉鎖された閉鎖的な閉じたものを、そこに住むことを示す、多くのゴージャスで意図的に編集された瞬間の1つです。
レッドツェッペリンはカミーユのレトロロックのお気に入りかもしれませんが、1970年代の叙情的な叙情詩は、私がの全体的な効果を考えると思い浮かびます。シャープなオブジェクトイーグルスから来ました：「好きなときにいつでもチェックアウトできます /しかし、決して去ることはできません。」それはカリフォルニアのホテルの疑いを説明するかもしれません、大きな小さな嘘、しかし、それはカミーユと彼女の町や家族との関係と、ヴァレの厳しい選択がそのような催眠術を生み出す方法の両方を要約します。このシリーズは、そのビジュアル、音楽、そしてストーリーテリングで私たちに語っていることは、風の隙間を去ることは不可能であるということです。その場所があなたの頭の中に入ると、それは永久にそこにとどまります。
