ポーズ自己創造の深いアメリカの物語です

の最終エピソードポーズの最初のシーズンは、主要なキャラクターがライバルの家からの挑戦をかわすことで終わり、その後、中国のレストランに集まり、家族としての地位を肯定します。ライバルハウスの母親エレクトラ（ドミニクジャクソン）やブランカ（MJロドリゲス）など、笑って抱きしめるキャラクターの静かな画像は、このショーが本当にどのように破壊的であるか、そして何があったのかを駆り立てます。

ライアン・マーフィー、ブラッド・ファルチュク、スティーブン・キャンサルズが共同で作成しました。ポーズ概念は急進的ですが、実行においては勇敢に四角くなり、それを撮影するジャンルを撮影するのに一般的な普遍的な感情、価値観、願望を肯定します。土曜日の夜の熱、輝き、名声そしてマジックマイク）。ショーの設定の特異性と新しさ - 1980年代後半のニューヨーク、トランスジェンダーのボールルームシーンと隣接するストリートライフ、拡大、レーガン時代のギャップ、持っていないもの、エイズの迫り来るスペクターを強調しました - インスタントメディアを与えましたフック。事前の話題の多くは、表現の問題に焦点を当てています。これは、コアキャストの多くがトランスジェンダーであるだけでなく、トランス俳優が演じる最初のアメリカシリーズです。舞台裏のスタッフには、作家監督プロデューサーが含まれていますジャネット・モックそして透明卒業生私たちの聖母J（また、心をつぶる6番目のエピソードで画面上で演奏するのを見ることができる熟練した古典的なピアニスト、「愛はメッセージ」と書いて監督した）、そしてマーフィーはそのポイントを作りましたショーのビジョンの多くを裏返しますock、J、運河、共通のプロデューサーであるSilas Howardなど、おそらくシリーズのトーンを固めるのに役立つでしょう。結果は、マーフィーが彼の名前を付けたものとは異なり、他の2018 FXシリーズとは著しく異なりますジャンニヴェルサーチの暗殺：アメリカの犯罪物語。

ポーズ特に、ボールルームの床（またはコーポレートボードルームや郊外の寝室）の競合他社が、それとも機知に富んだ大雨でお互いを探し回っている場合は、不気味に面白いことがあります。しかし、このショーが最初のシーズンを深く掘り下げるほど、その本当の性質は暖かく、心強いものであり、時にはマーフィーとファルチュクと同じくらい誇らしげに誇らしげになったことがより明白になりましたグリーしかし、もっと規律があります。マーフィーとして言ったニューヨーク時代「私が望んでいるのは、若い人たちがこのショーを見て言っていることです。そして、私がここにそれを手に入れていないなら、私は外に出てそれを見つけたほうがいいです。」」 - しかし、結局のところ、マーフィーは本当にそれを意味します。これは、理想、現実、比phorとしての家族に関する強力なシリーズです。血液家族と選ばれた家族です。ニューヨーク市、米国、人類の大家族。機能する世帯で実践されている家族の価値と、反動者によって抱きしめとして使用される「家族の価値」。それはまた、カスタムメイドの家族が彼らの建築家が逃げたいと思っているものの機能障害を再現できる方法、そしてあなたのコンディショニングと過去のトラウマを傷つける人々の反対になるためにあなたのコンディショニングと過去のトラウマを克服することはどれほど難しいか（不可能ではない）についてですあなたが若かったときあなた。

フィナーレでは、エレクトラ（ドミニクジャクソン）とブランカ（MJロドリゲス）の間の停戦、競争と尊敬への共有の渇望を共有するマザー娘のディアド、ブランカの母親との死後部分的な和解、および緊張との韻を踏む彼女と彼女のシスジェンダーの姉妹と兄弟の間で、ブランカを女性として受け入れることを拒否し、彼女が母親の出席を防ぐことさえしようとしました記念。（ブランカは放digの娘でしたが、受け入れられる代わりに拒否されるためだけに家に帰りましたが、彼女が母親と一緒に達成した神秘的な聖体拝領は、ロドリゲス家のより希望に満ちた未来を示唆しています。）シーズン1の最後の2つのエピソードは、投稿を見つけました。 - 彼女の砂糖のパパ、ディック・フォード（クリス・メロニ）によって拒否された術中のエレクトラは、彼が彼に「何か余分なもの」を維持することを冷静に要求しました欲求。彼女は、フォードの補助金を自分の人生と存在下の費用を失い、ピープショーダンスに戻ることを余儀なくされました。これにより、エレクトラはブランカに類似した位置に置かれます。

「私は台無しにされていません、私は生まれ変わりました」とエレクトラは反抗的に主張しました。ブランカが彼女を創造的な脅威として無力化するのに十分にひどく押しつぶされた瞬間があったなら、それは物語のこの広がりにありました。代わりに、ブランカは自分の家族がしないことをしました、そしてその過程で、過去の苦痛を何かポジティブなものに変え、あなたの血の家族よりもあなたの創造された家族にとってより良いことを実証しました。「あなたは私に本当の母親が何であるかを教えてくれました」とエレクトラは、ここのように巧妙に届けられたときにナイアガラの滝を引き起こすことができるほぼ先史時代のティアジェルカーの決まり文句であるブランカに言います。

この一貫して親切で倫理的なヒロインの周りに構築された別のモダンなシリーズを思い出すのは困難です。出生や育成の事故のためではなく、彼女がお尻を使ったためではなく、彼女の周りの他の誰よりも優れた人です。たった1シーズンで、ブランカはすでにロールモデルのテレビママの情報に基づいたリストでスポットを獲得しています。彼女はシェルシルバースタインにある名目上の存在の魅力的な人間のバージョンですギビングツリー、両親が泣かずに読むのが難しい本。この素晴らしいシリーズの核心を形成するのは、自己創造された母親の卓越性のこのビジョンです。ポーズそれが絶えずそれらを強調しているにもかかわらず、時間と場所の詳細を超越し、私たちに自己創造の深くアメリカの物語を示しています。それは他のものとは異なりますが、すべての人にとって即座に関連します。なぜなら、それは深いトラウマを管理し、機能する人間になり、自我なしで学んだことを次世代に伝え、補償の希望がはるかに少ない人々の能力について非常に楽観的であるからです。ブランカは、彼女が進行中の仕事であることを認識しており、エレクトラがしばしばしたように彼女の子供に対する彼女の成果をめったに主にすることはめったにありません。彼女は、自己生成されたファミリーユニットを保護するために残酷に厳しい選択をするとき、彼女は麻薬取引のためにリルパピ（エンジェルビスマルクキュリエル）をアパートから蹴り出したとき、そのような決定を取り消すときにも知っています：リルパピが自分で作るとき放digの帰還と過去の過ちを繰り返さないことを誓い、ブランカはためらうことなく彼を再び歓迎します。

シーズンがストーリーを深く掘り下げるほど、エレクトラ、ブランカ、カンパニーなどのキャラクターを私たちに提示することはなかったテレビの祖先が逆説的に喚起されました。特に、チャネリングしましたワルトンそして大草原の小さな家、困難な時期を生き延びるために一緒に立ち往生している家族についての誇らしげに感傷的な時代の作品。のようにポーズ、これらのショーは、食事時に集まった愛する人のシーンの周りに感情的なピークの多くを構築し、時にはライバルに変えたり、引き離したりした違いに関係なく、それらを結びつける共有体験を確認しました。私は、その設定の新鮮さだけでなく、ショーが定期的に配られた素晴らしいバーストと断言のために、それぞれの新しいエピソードを楽しみにしていました。華やかで目的のある公共の残酷さの展示を中心に向けられたアメリカの政治史の特異なくだらない年に、ここでは、人々が他人の隠された痛みを見て認識し、できるだけ親になるように努力すべきだというシリーズがあります。

これは真実であるかどうかを保持しますポーズ私たちにボールルームの司会者が祈ることを見せています（ビリー・ポーター）およびダンスインストラクターのヘレナセントロジャース（シャーレインウッダード）は、エイズ病棟を独立して訪問します。不動産ハスラースタンボウズ（エヴァンピーターズ）は、トランプ組織との容赦なく獲得した仕事に閉じ込められており、エンジェル（インディアムーア）とのトライストで真の至福を見つけました。または、スタンの配偶者パティ（ケイトマラ）は、自分の社会的ロールプレイに閉じ込められており、スタンとの関係を明らかにした後、エンジェルとのつながりのポイントを予期せず発見しています。

ボールルームシーンは、音楽のシーンと音楽の数字です。メタフォリックプレイのエクササイズは、主要なキャラクターが彼らが誰であり、何を表しているのかという非常に具体的なアイデアを伝えるために戦うアリーナで設定されています。祈りはカテゴリを読み取ります。カテゴリは、競技者が審査員の期待に準拠していないことで微調整して修正または失うことによって「勝つ」。審査員の気まぐれにはオリンピックのランダムさがあります。時には、彼らは期待や伝統に反対するために大胆に競技者を罰する傾向があるように見えることもありますが、時には寛大なスコアや全会一致の決定で報いることもあります。時には独創性とプロフェッショナリズムが決定的な要因であり、他の時にはそれが素朴なゴムであり、他の時には物事が彼らのように壊れた理由を判断するのは難しい場合もあります。裁判官や祈りは、敗者をエクセレーションすること（特に自信過剰、hub慢、または資格の罪のために）を伝えることがあり、他の時には数字が唯一のフィードバックを構成します。しかし、常に別のコンテストがあります。別のコンテストがあります。別のチャンスを捨てて、新しいファサードやキャラクターを試してみます。

エピソード後のエピソードは、人々（その一部は疎外され、彼らの疎外を鋭く認識している）が、他の人が彼らがそうする傾向があるものにするのではなく、他の人がどうあるべきかという特定のビジョンに準拠することを反射的に要求する無数の方法をカタログ化します。ブッチ対フェムに関する対話の絶え間ないおしゃべりと体変換の必要性（手術、シリコン注射、重い化粧、または体毛の消滅など）との間には、正確で1対1の相関はありません。 Patty、Stan、Stanの即時の監督者や宿敵Matt Bromley（James van der Beek）などのストレート（またはまっすぐな）キャラクターの苦境。それでもポーズ他の方法でストーリーテリングのきちんとしたものに取りつかれているので、この並置をよりオープンエンドに保つことは賢明に満足しています。しかし、要点はまだ紛れもないものです。あらゆる人生の歩みの人間は、運命に対する条件付けと社会的期待を常に間違えており、実際に危険を認識している場合、何年もまたは数十年にわたってその感情的な流行から抜け出しようとしています。それらの多くはまったくそうではありません。

それ以来、最も死に至らない素晴らしいシリーズ残り物、ポーズエイズの流行の影で展開します。レーガン大統領は、彼の最後の年までめったに認められませんでした。愛することは、おそらく死ぬか殺すことです。これらのキャラクターはすべて、墓地を吹き飛ばしています。祈るように、私たちが知っているすべてのことは、二度と会うことはないかもしれません。そして何？私たちは何年も何をしますか？私たちが与えられたものを何を作っていますか、どんなに多くのことも、それもほとんどありませんか？私たちは誰になって死ぬでしょうか？