NBCのライブプロダクションイエス・キリストのスーパースター聴衆に「コンサートでライブ」バージョンでは、曲の簡単なパフォーマンスを期待する人もいました。それは、アンドリュー・ロイド・ウェバーとティム・ライスのロック・アンド・ロール・ゴスペルの独立した段階的な制作であることが判明したので、このタイプのイベントの新しい基準を設定することを情熱的に想像しました。
「ライブインコンサート」の側面は、ブルックリンのウィリアムズバーグにあるマーシーアベニューアーモリーの会場にもっと関係しているように見えました。マッドマックス、マトリックス、そして砂丘昔ながらの聖書の壮大なものについて、そして衣装についてハミルトンのポール・タゼウェル、そしてカミーユ・Aによるシンプルで効果的な振り付け
茶色。観客は、キャストメンバーがナイトクラブやアリーナショーのように握手とハイファイブを提供できる基地にモッシュピットを備えた急な漂白剤で整理されました。観客は、ビヨンセがステープルズセンターを演じるのを見ているかのように、自発的に大声で反応するように奨励されたようです。それは一晩中改善されたサウンドミックスの問題を犠牲にして来ましたが、完全に克服されることはありませんでした。
プロダクションは、ロックスターの入り口とジョンレジェンドのイエスに出口を提供し、白い光のバーストで彼を紹介しました（母親の底のように開かれています緊密な出会い）彼が地上レベルで物語に入ったとき、彼を最後に天に育てました。イエスの昇天は、私が何でも見た中で最も視覚的に驚くべき最終画像の短いリストに載っています。ステージ血液の伝説は、何らかの形で十字架に貼り付けられ、ステージの背面が垂直に分割されると上に上がり、カメラがゆっくりとズームアップしてズームアップしたので、キリストが明るい光のシャフトで天国に輝いていたなら。彼が特定のポイントを通過したとき、ステージの背面が再び分割されました - 今回は水平に - より多くの白い光を入れ、クロスのクロス効果を作り出します。このショットは、ヒーローがフレームにゆっくりと後ろに移動するのを見て、彼が来たところから光の中で飲み込まれるのを見たので、カットなしで非常に長い間演奏しました。 （主が与えられ、主は逃げます。）
このイメージの幾何学的な美しさは、の最終行為を引き起こしました（故意に、私は賭けます）2001：宇宙オデッセイ、今週50歳になります。制作中に散らばる多くの記憶に残る画像のように、それはカメラのために考案され、セット、照明、ステージングがすべて、聴衆が電子デバイスの長方形のフレーム内で最終的に知覚する構成の完全性に貢献しました。
とにかく、理論的には、テレビに表示されるものはすべて視覚的な影響を最大にするために考案されているため、これは明白なことのように思えます。しかし、実際には、これはあまりそうではありません。時間、予算、または物質的な制約のおかげで、テレビで見られるものは、多くの場合、人々が話している（または歌う）人々の記録であることが多く、残念ながら、あなたがテレビで見たすべてのライブミュージカルシーターのプロダクションにも当てはまります。ブロードキャストネットワークの音楽劇場の流行。良いものでさえ、グラミー賞、オスカー、またはスーパーボウルハーフタイムショーのために作成された音楽番号のように、たまたまパフォーマーからパフォーマーに急速にカットされた複数のカメラで覆われたライブシアターイベントのように感じました。
ここにはちょっとしたことがありましたが、ライブテレビ監督のアレックス・ルジンスキーとステージディレクターのデイビッド・レヴォーは、可能な限りすべてのショットの影響の全体性について考えるように試みました。これらの最高の中には、イエスがハンセン病患者、be食、障害者に圧倒されるシーンがあり、すべて癒されるように求められ、（文字通りの）神の目のビューショットでクライマックスを鳴らし、病的な緑の楕円形に囲まれたパフォーマーを見下ろしています。ペトリ皿のサンプル。カメラに向かって、離れて、そして通り過ぎる一連のパフォーマーで上演されたイエスの汚れは、舞台の床が飛び散った血を示唆する光の赤いプールで花が咲きながら、悪意のある吹きを模倣します。ユダの有罪の隠れ家（ブロードウェイのブランドンビクターディクソンハミルトン）、それは彼が足場のいくつかの層を、彼がはしごが視界に入る直前に、フレームラインの上部の上に消えてしまうまで続きました。
WebberとRiceのミュージカルのソンスルーの性質は、エネルギーレベルを全体的に高く保つのに役立ちました。これは、将来のプロデューサーが考慮したい要因です。多くの場合、話されたセクションや「ブック」セクションがある場合、ステージミュージカルのライブテレビ放送は、より劇的に興奮に陥り、浸る傾向があります（Rudzinskiが指示するときに確実に知っていたようにグリースライブ！、このジャンルの以前の高い透かし）。その後、ブレークがとにかく勢いを奪ったかどうかについて視聴者の間でいくつかの議論がありました - すべての広告が「休憩」とラベル付けされた単一の中断にバンドルされた場合、コマーシャルの絵の並置と補償された次の番号の準備をしている俳優と乗組員のショット。いずれにせよ、この問題を完全に克服する商用放送ネットワークの生産を想像することは困難です。 （ケーブルチャネルまたはストリーミングプラットフォームがこのようなものを提供するまでどれくらいかかりますか？）
最も強力なパフォーマンスは、ディクソンのユダです（悪いプロダクションであっても、常にハイライト）。伝説のイエス（彼が教会に無神論者を派遣するファルセットを発表したときにピークメシアに到達した）;サラ・バレイルズのマグダラのメアリーは、しばしばしばしば柔軟で煮込んでいる役割に力と中心性をもたらしました。ノルム・ルイスのランブル声、コーンロー・カイファ。そしてジンハのアンナ。彼らは演技と歌の点で非常に優れていたので、アリスクーパーのキングヘロデ（泣いたまともなワンセンカメオなど、より少ないプロダクションのシーンスティーラーとして選ばれた可能性のある他のパフォーマーが減少しました。アランカミングのモードにおける不吉なピエロのために、彼のカビの生えたタンジェリンスーツはそれ自身の拍手に値する）。そして、ベン・ダニエルズのポンティウス・ピラトは、彼のすべての役割を与えましたが、最終的には、その部分が要求する非難と自己蛍光のためにはあまりにもアクションフィルムマッチョでした。しかし、私は彼の声が最後に、その苦労したロックアンドロールの嘆きから離れたところに移動しました。放送の他の「間違い」と同様に、それはコミットメントの証拠よりも欠陥が少なく、全体がどれほど新鮮で大胆であったかの副産物の副産物と思われました。
NBCのイースタースペクタクルは、私がテレビについて書いてきた20年以上に見た中で最も印象的なものの1つでした。ローマ人がレッドバッグにユダの銀を届ける方法など、視覚的で音楽的な恵みのノートを味わうためにすぐにそれを見たことができるように録音したらいいのにと思います（人間の遺体を保管するために使用される容器を呼び起こす）ディクソンのファルセットがreedyになり、彼が涙を窒息させると、ある時点で響き渡る方法にマイルズ・デイビスのトランペットのようにスペインのスケッチ。これスーパースターライブテレビがハイブリッドの新しいフォームを作成することに最も近いものでした。エピックシネマ、ステージミュージカル、コンサート映画の要素を組み合わせていました。それは小さな奇跡です。
