あります多くについて灰色の50シェード私たちが見逃しているフランチャイズ- Pommel Horses、非現実的で豪華な輸送モード、Rita Oraの5行、Dakota Johnsonの言うことはすべて…しかし、ほとんど、私たちは音楽を見逃します。すぐに、これらの映画は、クリスチャングレイが学ぶことができる支配の尺度を確立しました。このシリーズの初めての予告編は、ビヨンセの「クレイジーインラブ」のジャジーで魅惑的なバージョンを初演しました。 Weekndの「獲得」ストリップティーズは彼を獲得し、映画はオスカーにノミネートされました。 Ellie Gouldingの「Love Me Like You Do」はゴールデングローブのノムをつかみ、最終映画のために刷新されました。サウンドトラックの残りの3部作は、最初の驚くべき卓越性の標準と一致し、テイラー・スウィフトのハルシーと映画の共演者の1人であるリタ・オラからの新たなヒットを争いました。
Vultureは、映画の音楽監督者であり、共和国の記録であるDana Sanoと、普遍的な幹部のMike KnoblochとRachel Levyと、10年の最高のサウンドトラックトリロジーを集めて5年を費やしたことについて話しました。彼らは、ビヨンセにイエスと言ってもらうための物語を明らかにしました。クリスチャン・グレイはエレベーターでアナスタシア・スティールを指で指で、ジェイミー・ドーナンの予期しないポール・マッカートニーのカバーなど、あなたが知りたいと思っていた他のすべてのシーンにヴァン・モリソンを選びました。
あなたはこの映画のフランチャイズのトーンを設定する任務を負っていました、そしてあなたは映画のためにビヨンセでリードします最初の予告編。強打で出てくる方法。そこの物語は何ですか？
マイク・ノブック：私たちは、本の権利について狂乱があることを知っていましたが、映画での音楽の役割についての会話にすぐに変わりました。本は非常にサウンドトラック主導であり、私たちは本の歌の選択を再現しようとしていないことを知っていましたが、映画のトーン、スタイル、雰囲気、雰囲気について多くの会話がありました。音楽は映画の重要なキャラクターを演じることが期待されていました。概念的には、バーは非常に高く設定されていました。
私たち3人であるビヨンセ、[監督]のサム・テイラー・ジョンソン、そして映画のマーケティングチームと一緒に、私たちは本質的に - これは悪いしゃれです - 両方のマスターに仕えています。私たちの主な目的は、良い映画を画面に立てることでした。しかし、映画がポストプロダクションにあるとき、マーケティングも同様にハイギアになります。それを販売するキャンペーンには、私たちと同じ願望がありました。 BeyoncéPlayは、私たちとキャンペーンを監督するクリエイティブ広告幹部のMaria Pekurovskayaとのコラボレーションでした。彼女は影響を与えたかった。それは、「私たちが「クレイジーで愛」カバーを手に入れたらクールではないでしょうか？それを遅くして蒸し暑くします。」当初、私たちはビヨンセを手に入れることができないと思っていたので、誰がクールなカバーをすることができるかを考えました。ある時点で、集合的に、電球が消えました。もし私たちが本当にフェンスのためにスイングして公園からノックアウトしたいなら、ビヨンセが私たちの映画のスタイルで彼女の最大のヒットの1つを再発明することを検討するとしたらどうでしょうか？最初のトレーラーでこの最初のマイクドロップモーメントの一部になり、インターネットを爆破します。
ビヨンセは以前にサウンドトラックのカットを行っていましたが、通常は彼女が主演している映画のためにも。また、彼女が彼女の画期的なソロヒットを再登録させることも大きな質問です。どうやって彼女を売ったの？
Knobloch：繊細に。それはクリアランスの会話として始まりました - 私たちは曲のライセンスを取得できますか？彼女は、彼女が下す決定と彼女が与える承認について非常に正確で戦略的です。その対話が始まると、私たちは彼女がどのような制作チームを使用できるか、時間枠が現実的であり、それのビジネスはすべてどのようなものでしたか？私たちが適切な人たちと一緒に適切な部屋にいたら、それはすでに彼らの注意を払っていたので、それはより大きな会話に吹き飛ばされました。
ビヨンセが落ちた場合、バックアップはありましたか？
ダナ・サノとレイチェル・レビー[一斉]：いいえ！
サノ：この特定のグループは、回答を非常に簡単に必要としません。
Knobloch：プランBは常にありますが、それほどクールではありません。そのため、これを実現するためにあらゆるオプションを使い果たしました。 「クレイジーインラブ」と決定的な瞬間があったことを覚えています。私たちはビジネスを通り過ぎて、その時点でBeyoncéがBootsというプロデューサーと協力していたので、それをまとめる方法を見つけました。彼女は彼に頼んだ。彼がトラックで働いていたとき、私はブルックリンで彼と一緒にスタジオに行きました、そして金曜日の夜がありました、私は私のキッチンに家にいました、そして私は彼から彼女の新しいボーカルの大まかなカットで彼から電子メールを受け取りました。彼女は私たちがすでに思っていたものを私たちの次のレベルの構成要素であると考えていて、うーんそれはとても息を吐き、蒸し暑くてセクシーでした。それは天才でした。フランチャイズ全体の署名リフになるとは思っていませんでした。考えたことを覚えています、なんてこった、私は手にプルトニウムを持っている。これは何か大きなものになるでしょう。誰もが同じ反応をしました。
サノ：それはとても予想外でした。私たちは彼女が何をするのか分からなかったので、彼女はそれを所有していました。それは映画のスルーラインになりました。
これは、あなたが遊ぶために与えられたより大きな予算の1つだと思います。
徴収：私たちは間違いなく健全な予算を持っていましたが、私たちと一緒にプロセスに参加するためのレーベルパートナーもいました。
Knobloch：本が大ヒットだったので興味深いですが、映画は簡単だとは思いません。ここの誰も考えて考えていませんでした、ああ、本は大ヒットだったので、私たちがしなければならないことは、そのようなものを画面に置くだけでうまくいくでしょう。最初の音楽コミュニティに手を差し伸べるのはとても違っていましたフィフティシェーズとそれ以降の映画。これらの映画がまだ何であるかを誰も知らなかったため、固有の挑戦がありましたが、それが汚れたりポルノであるというこの認識があったかもしれません。誰もが最初に飛び降りることをいとわなかったわけではありません。私たちは間違いなくそれを正しく行うためのリソースを与えられましたが、それが正しく何を意味するのかを定義する必要がありました。後知恵では、私たちがした最善のことは、パラメーターを構築することでした。私たちは、特注の音楽を作成し、映画に合わせて調整された音楽を作成し、本当にゼロからコレクションを構築したかったのです。私たちがすくうことができる既存のセクシーな曲のセットではなく、映画に新しく排他的に感じる必要がありました。
サノ：「インスピレーションを受けた」サウンドトラックを作りたくありませんでした。サウンドトラックのすべての曲は映画に含まれていなければなりませんでした。それは一般的ではなく、非常に難しいです。
徴収：私たちは非常に早い段階で作家やプロデューサーを連れてきて、彼らにシーンを見せました。私たちは本当に意味のあるレベルで彼らを引き付けたので、それは留められていませんでした。それは、各シーン自体の中で、写真に対してオーガニックを感じなければなりませんでした。
gnobloch：それはビヨンセの歌の反対になりましたが、私たちはいくつかのカバーといくつかのまっすぐな針のドロップも行いました - いくつかのシナトラ、ローリングストーンズ、ボウイ。
セックスシーンに曲を置いているときにアーティストに警告しますか？私はあなたがヴァン・モリソンに、クリスチャン・グレイがエレベーターで「ムーンダンス」にアナを指で触れると言う会話を想像しています。
徴収：私たちはしなければならない！
サノ：それはあなたがそれを育てる方法についてです。これは非常に複雑な関係についての映画であることをアーティストに思い出させますが、彼らはお互いを愛しており、それはこの奇妙なキンキーセックスの腹であるだけではありません。アーティストがよりポルノグラフィックのシーンに参加するとき、私たちは常にそれについて前もってです。彼らが映画を見るとき、彼らはショックを受けるべきではありません。
Knobloch：時々人々はノーと言い、あなたは彼らにイエスと言うようにしなければなりません。それにはけいれんが必要です。今これがあります議論#MeTooについて、そしてこのフランチャイズがどのように適合するかについてですが、それは本当に強い女性キャラクターとの同意に関する映画です。それを人々に伝えるのは最初の映画では大変でした。私たちは、すべてが高い整合性で行われることを望んでいます。
その特定のセックスシーンにとって「Moondance」のような曲を正しくしたのはなぜですか？
徴収：私たちはリアーナの歌で魅力的でした最長時間。しかし、私たちは本の曲に敬意を払う方法を常に探していましたが、「Moondance」がその中にありました。しかし、それはただいじり回っていた私たちから始まりました。
サノ：あなたは視点を失い始めます。木を少し振って、箱から出して何かを見つける必要がありました。それが発見が起こったときです。これらのシーンのいくつかは、1曲に到達するために、時には何千もの曲にさえ、何百もの曲を経験しました。
Knobloch：時々、紙の上で何かひどいアイデアであり、それからあなたはそれを写真に対して置き、そこに何かがあります。理論的には、ヴァンモリソンに到着する方法はありません。しかし、フランチャイズ全体は、ダコタ・ジョンソンのおかげで、人々にそれがあまり真剣に考えられていないことを人々に知らせるのが本当に得意でした。それはウインクでした。彼らはこれらの他の人々の後ろにそれをインチで取得しています、そして、すべては愚かですが、楽しい方法で。リアーナの歌はデフォルトですが、「ムーンダンス」は面白いです。
本のファンはクリスチャン・グレイが歌わなければならないことを知っていました解放。手に入れるのにはるかに説得力が必要でしたジェイミー・ドーナンはそのカバーをするそれとも彼は最初からゲームでしたか？そして、なぜ「多分私は驚いています」を選ぶのですか？
サノ：それはすべてジェイミーの選択でした。彼が賞賛したのは彼の鍵と操舵室の何かでした。歌を引用するのではなく、彼は驚くべきものでした、本当のトルーパー。彼はそれをしたかった。私たちは実際に彼をカナダのウィスラーの孤立した寝室でセットで録音しました。彼はそれを事前に録音し、セットに行って歌いました。それが私たちが使用する実際のバージョンでした。しかし、それはピアノで簡単に演奏されたものでなければならなかったので、それは常にその歌でした。
ジェイミーはいつも映画でピアノを弾いていましたか？
サノ：いつも！クリスチャンはピアニストであり、古典的に訓練されているからです。彼は非常に高いbrowで培養されており、それは彼のキャラクターの大きな部分です。
Knobloch：そして、私たちは、本当に素晴らしいモーツァルトを演奏しながら、彼の妻がピアノを見ているのをクリスチャンに熱く見えることができないことを知っていました。それは同じ映画の瞬間ではありません。彼はこの素晴らしい人生を送っているこの億万長者なので、そのレンズを通して、クリスチャン・グレイにふさわしい演奏に値するものは何ですか？個人的には私のお気に入りの曲の1つであり、クリスチャンを演奏することができます。それは彼に夕食を作っている間にアナが着るものです。
フランチャイズの音楽の特定の側面を最初からマッピングしましたか？クリスチャンの妹を演じるリタ・オラが、まで歌を手に入れなかったことは意図的でしたか？解放？
徴収：一般的に、私たちは映画と音楽の俳優を混ぜたくありません。私たちはその問題を抱えていました[タイラーとルダクリス]速くて猛烈なまた、私たちもそれを分離しようとします。しかし、「あなたのために」、そしてリタがどれほど素晴らしいかを否定することはなかったので、それは理にかなっています。
gnobloch：明らかに、リタは女優として映画で始まりました。それで、最初の映画では、疑いの余地はありませんでした。 2番目の映画では、会話が始まったときです。しかし、映画のどこにリタ・オラの歌を入れますか？あなたは、観客が今すぐ画面にいないということを彼らの心の奥につなげたくないでしょうが、彼女はそれで遊んでいます。それはリタに対して何もありません。それは私たちの一般的な哲学です。しかし、2番目の映画では、彼女のチームもZaynを管理し、「」を作るために重要でした。私は永遠に生きたくありません」と、私たちにリタの楽しい歌をもたらしました。私たちは映画の中で素敵なバックグラウンドのラジオスポットを与えました。それは水中のつま先で、ほとんどイースターエッグでした。しかし、私たちはリタがフランチャイズ全体の一部であるポイントに到達したので、「私たちはそれをしたくない」からほとんどセールスポイントになりました。私たちはルールを少しリラックスさせましたが、今では彼女は映画の国歌を持っています。リタがその役割を演じている映画が1つだけあったら、これらの2つのことを混ぜ合わせませんでした。
セックスが歴史的に彼女のファン層と一致していないことを考えると、テイラー・スウィフトがサインオンしたことはあなたを驚かせましたか？私は、歌がボートシーンで使用されていて、たとえば赤い部屋では使用されていないという警告があるに違いないと思います。
gnobloch：実際には、私たちが望む場所では使用できないという警告や仮定はありませんでした。私たちがしていることの多くは、良いタイミングとセレンディピティに帰着します。ジャック・アントノフはZaynと仕事をしていて、歌の始まりが一緒になって、彼らはテイラーに連絡しました。彼女が現れた後、それはまったく新しい曲でした。彼女が聞いたことと私たちが終わったことは非常に異なっていました。彼女は入って来て、曲の共同作家になり、本当に開発することで次のレベルにそれを取りました。私たちはそれがこの大きなロマンチックなセーリングシーンに非常によく適合できることを知っていたので、彼らの関係の進行のこの国歌として、映画の終わりにそれを再表示することができました。彼女がそれをデュエットに変えたことは、非常に迅速かつ有機的に展開しました。タイミングも本当に一致しました：それは2年後です1989年そして、それは彼女の次のアルバムをする計画に先立って十分でした。どちらの方向にも近すぎていたなら、私たちはショットを持っていなかったでしょう。これらのものは、時々魔法の妖精の塵を必要とします。
テイラーとは異なり、性的破壊性 Weekndのブランドです。しかし、皆さんは彼がまだポップスターダムの泡にいるときに彼を捕まえました。 「獲得」は彼のキャリアを本当に推進し、オスカーのノミを獲得することで、このサウンドトラックの三部作のためのバーを高く設定しました。その起源の物語は何ですか？
サノ：[監督]サム・テイラー・ジョンソンは、映画が脆弱な男性のボーカルで終わるべきだと感じました。それはもはや男らしさと所有権に関するものではありませんでした。クリスチャンは敗北し、アナは最初の本の終わりまでに優勢でした。私たちはプロデューサーライターのステファン・モッキオと協力していましたが、彼はアベル[Tesfaye、Weekndとしての記録]とのトラックに取り組んでいました。それは進行中の作業であり、最小限のスケッチでした。カッティングルームでイントロの一部を聞いたことがありますが、まだ歌詞はありませんでした。私たちは彼がそれを終えるために彼が必要だとすぐに知っていました。アベルは1週間でそれを終え、私たちは皆、[作曲家]ダニー・エルフマンとの得点セッションで戻ってきました。 [Taylor-Johnson]は私に向き、「それが私たちの歌だ」と言った。私たちは、映画の他の場所でそれが理にかなっているかどうか、そしてそれをラジオに送るのが理にかなっているかどうかを確認するためにバットに行きました[シングルとして]。アベルは有名な名前ではなかったので、私たちはそれのために一生懸命に戦いました。この映画がヒットしたとき、それはボトルに照らされていたので、彼はこのアリアナグランデの歌から出てきました。タイミングは良くなかったでしょう。それはシグネチャーソングになりました。
「あなたのように私を愛してください」も同様にフランチャイズと同義です。最終映画のためにそれを作り直した背後にある考えは何でしたか？
サノ：それが使用される方法解放とても理にかなっています。それは、3部作全体からのシーンのモンタージュの上で再生されます。
徴収：それが私たちの国歌です。では、映画を予約するのに最適な方法は何ですか？それは私にグースバンプスを与え、私たちの人生の最後の5年間を見ている間にそれを聞いた。
このインタビューは編集され、凝縮されました。
