キャリー・フクナガが1896年のニューヨーク市を作るために彼女をタップしたときエイリアン主義者、プロダクションデザイナーのMara Lepere-Schloopは、キャラクター主導のセットピースと不機嫌で明白な場所の感覚を組み合わせることに見知らぬ人ではありませんでした。最初のシーズンの福音監督のアートディレクターとして真の探偵、彼女はゴシック様式の皮肉で深い南の雰囲気でプロダクションを吹き込む責任がありました。悪役スプリット。
しかしエイリアン主義者、TNTのCaleb Carrの名を冠した小説の天文学的に高価な適応は、新しいものでした。一連の恐ろしい殺人を中心に、ショーは犯罪心理学者のラズロ・クライツラー（ダニエル・ブリュール）とニューヨークに続きます時代イラストレーターのジョン・ムーア（ルーク・エヴァンス）は、マンハッタン島全体でバラバラになった死体を発見したときに、それ自体がキャラクターであり、極めて重要な人物です。
「当時の街で日々の生活を見せている物語のキャラクターを持っているだけでなく、既存の場所にこれらの犯罪現場があります。 Lepere-Schloopは、1月22日に初演されたシリーズについて語ります。 」
プロダクションデザイナーは、写真のアーカイブ、本、古代の建設の青写真を掘り下げて画面上で見られるニューヨークを作成しましたが、それでも大西洋を横切るために大西洋を渡らなければなりませんでした。ニューオーリンズの自宅からのハゲタカと話すと、Lepere-Schloopは私たちに都市を生き生きとさせるという課題と最高の課題を歩きました。
ニューヨーク市の歴史に徹底的に根付いたショーのために、エイリアン主義者驚くべき秘密があります：米国では単一のシーンが撮影されていませんでしたが、試みがないためではありません。 Lepere-Schloopは4か月を費やしてニューヨークでショーをプロデュースするロジスティクスを解決しようとしましたが、ニック、期間に適した設定がほとんどなく、その間には遠いことがわかりました。
「私たちは野心を縮小し続けなければなりませんでした」と彼女は言いました。 「しかし、ショーがそれを生産する方法を理解できなかったので、ショーが悲しい死を死ぬだろうと思ったとき、誰かが「あなたはブダペストを考えましたか？」と言いました。」
提案は天才のストロークであることが判明しました。「突然、ニューヨークに入るのが不可能ではないにしても困難であることが証明されていたこれらすべてのこと - メットオペラ、デルモニコ、これらすべての本当に退廃的な金色の年齢のインテリア - ブダペストで、私たちは信じられないほどのこれらのオプションが与えられ、長期間コントロールできた場所が与えられました。」オリジナルのデルモニコのインテリアランドスケープは歴史に失われていますが、ゴージャスなメトロポリタンのアービン・サボライブラリのいくつかの部屋は、2番目のエピソードで行われる本物の1896ディナーに最適な背景を作りました。プロップマスターのエレンフロイントはレストランの本を使用しましたデルモニコでの食事参照として、「歴史的に正確で食用」である精巧な3コースの食事を作成します。
ただし、ショーのストリートシーンでは、ゼロから構築された10の都市ブロック、つまり大規模なセットを作成する必要がありました。 「通りの石畳、すべての窓のすべてのサイン、すべてのドレープ」とLepere-Schloopは言いました。 「すべての詳細を作りました。」
Lepere-Schloopは、生産用の2つの外観の本を作成しましたエイリアン主義者。 1つは、1890年代のニューヨークの人目を引く歴史的詳細のカタログでした。裕福な子供たちがヤギで引っ張られた馬車に乗ったパストラルセントラルパークから、ゴミと農業の少ない子供たちがゴミと路上でプレーしなければならなかったローワーイーストサイドに向かいました。時折馬の死体。
「生産しようとすることの暗黙のハードルエイリアン主義者小説の性格の多くは、当時のカレブの都市の説明であるということです。生産デザイナーは、次のように述べています。しかし、都市の物語を語ることに加えて、セットは、そのほとんどすべてがゼロから建てられたものでしたが、彼らの中に住んでいたキャラクターのために一生のバックストーリーを伝えなければなりませんでした。 「これらの巨大なものを構築し、空っぽに感じさせたくありません。キャラクター開発、それが彼らの個人的な生息地です。」
Lepere-Schloopのお気に入りのセットは、Kreizler's Homeです。これは、彼の作品への献身と同じくらい贅沢に対する彼の愛着を反映した、情熱的で風変わりな医師のための豊かなテクスチャーの聖域です。クライツラーの大邸宅の各部屋の詳細と職人技に注目してください。特に2階の巨大なステンドグラスの窓で、それは愛の大規模な労働でした。すべての色が手で選択されていました。」
セオドア・ルーズベルト委員は、その時点で警察署を裁定したがエイリアン主義者、ショーの警察署は、別のキャラクターの周りに建設されました。サラハワード（ダコタファニング）、部門の最初の女性従業員です。 「警察署の設計は、駅を歩いているサラの経験から非常に生じました」とLepere-Schloopは説明しました。 「彼女が彼女のオフィスに着くと、それは狭くなり、より閉じ込められます。私はそれが抑圧的な旅になりたかったのです。彼女は、オフィスに行くために男の子のロッカールームに相当するものを歩かなければなりません。」
そして、屋内の配管は1896年のニューヨークでは珍しい贅沢だったため、そのロッカールームの類推は不快なほど適切です。あるシーンでは、サラが開き、その後、彼女の同僚の一人が本物の世紀の小便に身を和らげている部屋への扉を急いで閉めます。
「彼らは警察署全体にいます。プロダクションデザイナーは、プロダクションデザイナーは、30の小便（または「小便として再利用されたもの」 - 画面上のすべての船が厳密に調節されるわけではない）を必要としたと推定したプロダクションデザイナーは言いました。 。しかし、コンテナの遍在性は二重の目的を果たします。歴史的な正確さに加えて、それらは重要なフェミニストの文脈を提供します。 「それは私たちが見せたかったもう一つのことです」とレペール・シュループは言いました。 「警察署で見た唯一の女性は、男性の後に掃除しています。あなたはこれらの女性について考えて、それらのものをきれいにして日中空にしなければなりません。」
のデビューエピソードエイリアン主義者少年の売春婦の切断された体がウィリアムズバーグ橋の頂上にある雪の中に広がっていることがわかったシーンの衝撃を中心にしています。セットを作成することは、最初から挑戦でした。 1896年、橋はほとんど建設中であり、プロセスの文書はまばらでした。
「元の建設図面を見つけることができ、それを一緒にするのに十分な写真を見つけることができました」とLepere-Schloopは言いました。真夜中に未完成の構造に立ち上がることの不安定な性質を本当に伝えるために、そしてムーアの体の位置への悲惨な上昇 - レペール・シュループは、50フィートの高さ、約3分の1の高さの高さでセットを構築しました現実の構造ですが、望ましい効果を生み出すのに十分高くなります。「あなたは風になり、これらの有機的な状態を得るでしょう。サウンドステージにいた場合は、すべての詳細をブルースクリーニングする必要があります」と彼女は説明しました。しかし、彼らの橋の実際の高さのキャットウォークで、レペール・シュループは言った。私たちはそれを作りました。
画面上、結果は印象的です。特に、セットの震え、うめき声、きしみ音、そしてルーク・エヴァンスは、彼がバーフィングの瀬戸際にいるように見えます - 演技は必要ありません。
「それは俳優の両方が私を呪い、それが育てられてくれたことに感謝してくれたものの1つでした」とレペール・シュループは笑って言った。 「ルークは高所を恐れていると確信しています。初めてリハーサルをしたとき、マイクを通して4文字の言葉がたくさんありました。」
