LR：エリザベス・レイヤーとマイケル・チェルヌス・イン簡単。 写真：Netflixの礼儀
Netflixのシカゴに本拠を置く コメディドラマ簡単、昨年デビューしたものは、ほとんど誰も見ていないように見える最高のショーでした。今日ドロップされたシーズン2は、おそらく同じ疑わしい賛辞を獲得するでしょう。それはあまりにも悪いことです。なぜなら、それは同じくらい魅力的で、全体的に少しシャープだからです。ジョー・スワンバーグが俳優と緊密なコラボレーションで即興で見られるスタイルで書いて監督したことは、包括的なビジョンが独自のために望ましいものとして反射的に引用されているときに登場する本当に多様なシリーズです（そしてそうです）。 20代、30代、40代のキャラクター、さまざまな人種、民族、国民の起源を持つ人々、およびさまざまな職業が代表されています。しかし、ここでSwanbergが語ったすべての話が等しく説得力があるか興味深いものではありませんが、彼が箱をチェックしている、または特定のキャラクターに対する彼の関心が熱狂的ではないという感覚を得ることはありません。感触は全体的にかなり控えめですが、これは依然として現代の都市生活の壁画である大手ヴァスプロジェクトです。
シーズン1を見ることなく、シーズン2にすぐに飛び込むことができます。すべての物語は自己完結型であり、最後にある種の意味のある解像度に到達します。その後、あなたがそれを感じたら、あなたはバックアップしてシーズン1を見ることができます - そして、もしそうなら、ショーのランニングの初期の繰り返しのキャラクターの物語のいくつかは「フラッシュバック」感を持っていると思います。フォームの観点から特に興味深いのは、ショーがアンソロジー形式の間でシーズン2の違いを分割する方法です。エピソードの開始時にいくつかの新しいキャラクターに紹介され、30分間ストーリーをフォローし、決して見えないそれらと、主要なキャラクターが定期的に再びポップアップするより伝統的なシリーズ。
簡単シーズン1の数人のキャラクターを、開発を進めるか豊かにする方法で数人のキャラクターを持ち帰ります。特に、マークマロンが演じる50代のグラフィック小説家。マイケル・チェルヌスとエリザベス・レイヤーが演じるヤッピーのカップル。そして、ブルジョアが考えたいほどブルジョアの神経症がないことは、キルシー・クレモンズとジャクリーン・トボニが演じるボヘミアン・レズビアンのクリエイティブタイプの混合レースペア。しかし、あなたはまだシーズンに1回または2回それらを見ることはありません。画面時間のほとんどは、オーブリープラザ、ケイトベルラント、ジョーロルルグリオ、ミカエラワトキンス、ジュディグリーア、ダニエルマクドナルドが演じる新しいキャラクターによって主張されています。パトリシアクラークソンと同等のインディーフィルムロイヤリティと見なされます）他の人の物語にはサポートとして登場します。
誰もがここでよく使用されており、あなたは通常、ショーが文章がサポートできないという興味深いことを主張しているように見えるポイントに歓迎をしている人なしで、あなたが見たいだけのキャラクターを手に入れます。交互に魅力的で狂ったカップルであるクレモンズとトボニは、2回現れます。彼らがクレモンズのバーレスクを奪うキャラクターを衝突させるエピソードは、良いフェミニストであることの意味の競合する定義を提示する状況的な偽善における魅力的なケーススタディです。別のエピソードでは、od（Odinaka ezeokoli）を並べ替えます。流行の「Breathless」コラムとブログslutever.com）、誰が彼女の作品をフィクションやドラマに変えたい、あるいはSciortinoが実生活で書いているようなコラムかもしれません。最初はこのペアリングはランダムに思えます（エピソードでは2回だけパスが交差します）が、しばらくすると、特に自分の物語を伝えるように奨励する方法で、彼らの間の類似点が見え始めます。それらを芸術や個人的な洞察に変えてください。
特に注目すべきは、スワンバーグと彼の俳優が、どんなに陽気であっても、あらゆるキャラクターを容認したり、似顔絵にしたりすることを拒否する方法です。簡単また、歴史を通じて多くのテレビ番組に馴染みのある誘惑を避け、オープンマインドな方法で代替ライフスタイルを調べるふりをしますが、最終的には保守的な「ボートを揺さぶらないで」というメッセージに戻ります。たとえば、チェルヌスとレイヤーが演じた結婚したカップルは、オープン結婚が悪い考えであり、一夫一婦制が常に進むべき方法であることに気付くために別のシリーズに設定されますが、彼らのエピソードの結論はそれよりも複雑であり、単に「良い」または「悪い」とバイナリ方法で読まれることを抵抗します。
最高の状態では、このシリーズは、昔ながらのジャーナリズムの放り出しになったアラートの感覚を持っています。または「小さな」物語はそうかもしれません。 1930年代に、新聞のコラムニストは劇作家と脚本家のベン・ヘクトになりました（フロントページ）シカゴの一連のコラムを書きました毎日のニュース、64は最終的にタイトルの下で公開されましたシカゴで1001の午後。どの作品にも明らかなニュースフックはありませんでした。多くの場合、ヘヒトはただ出かけ、自分の人生について人々に話しかけたように見えました。その後、多くの人々は、ヘクトがフィクションを書いて、それを報告として伝えていると言いました。この雰囲気は、スワンバーグがこのシリーズでやっていることと少し似ています。ショーが世界に出ていて、ドラマに形作ることができる物語を探しているように見えることがよくありますが、すべての鋭いエッジを剪定して視聴者に道徳を残したいという衝動に抵抗します。
