イノベーターであることには呪いがあります。現在の聴衆は、しばしば未来を迎える準備ができていません。これをよりよく理解する人はほとんどいませんチーフキーフ、2012年にラップを1つのビデオで変更した人間の触媒。 「私は好きではない」は、シカゴのドリル音楽を地図に載せて、地図を燃やして灰の中でその名前に署名しませんでした。 5年後、Anthemとその速度論的なBare Bonesのビデオには、まだ新しいもののスリルがあります。 16歳で、キーフ（キース・コザート生まれ）と彼の音楽は、完全に逃げられたカリスマに輝いていました。彼はあなたの目の前で新しいジャンルを発表するスターでした。
おそらく、呪いがやってくるのはここにあります。確かに、「私は好きではない」ビデオは口コミで広まり、数千万回の視聴を急速に獲得しました。キーフは、雑草の煙、黒体、銃fla延、そしてそれが示した喜びを恐れている保守派に至るまで、ラップを気にかけている人の文字通りの注意を獲得しました。熱意とopprobriumを組み合わせて、都市の伝説にキーフを作りました。彼の名前は、シカゴの貧しい黒人地区の暴力の略歴になり、悪名は名声の一形態ですが、2012年にはあまりうまくいきませんでした。チャート;一般的にオンラインの人気は、ビルボードの目には何にもなりませんでした。ラジオは、40フィートのポールで新しいストリートラップに触れません。人々はそれを聞くために.zipファイルをダウンロードする必要がありました。ストリーミングサービスは初期段階にありました。言い換えれば、過去2年間に数え切れないほどのアーティストが歩いたオンラインラップセンセーションからポップスーパー飽和までのゴールデンロードは、単に存在しませんでした。
音楽の世界とレコード業界が2012年に現在のものであれば、「私は好きではない」は、ビルボードNo. 1と今年のコンセンサスソングの候補者だったでしょう。それは、当時の「XO Tour Llif3」と「Bodak Yellow」でした。代わりに、最も近いキーフが主流に来たのはカニエ・ウェストマシンのマイナーなコンポーネントでした。Yeezus。 Interscopeはノックし、Keefに600万ドル相当の3アルバム取引に署名しましたが、彼の最初のアルバムのとき、最後に金持ち（2週間で5つになります）が出てきましたが、レーベルはアルバムを宣伝しないか、方法がわかりませんでした。レビューは、理解できないものからtepidまでの範囲でした。ファイル共有は、潜在的な販売をさらに奪いました。最後に金持ちそれでも10万枚以上のコピーを販売することができましたが、2014年にレーベルがキーフを落とさないようにするには十分ではありませんでした。
アルバムのリリースに伴った肌寒い、死んだ、またはしびれというキーフの態度の描写は、そのポイントを完全に逃しました。振り返ってみると、際立っているのは、Keefの大いなる自信、流fluentな声に彼の声をあらゆるビートに押し込む能力です。彼は決して落ち着いていないものではなく、彼のビートの選択は素晴らしいです。アルバムは硬くて重いですが、硬直したり愚かなことはありません。存在が機敏で、間違いなく知的で、何よりも徹底的であるアーティストに固定されています。ミックステープの前身と一緒に強打そして死から戻って、最後に金持ち少し怖いほど安心して完成したアーティストのデビューをマークします。彼の10代の途中で、キーフは彼自身の独特の音楽モードを開拓し、完璧にすることができました。何が残っていたのかが、世界が彼に追いつくのを待っていますか？
その間、物事は奇妙で時には悪くなりました。警察は「私は好きではない」ことについてすべて知っていました、そして、彼らは本当に彼を好きではありませんでした。逮捕、告発、差し迫った裁判が彼を圧迫した。彼ホログラムの形でさえできませんでした国家が彼の影響を恐れていたからです。 Apple Musicに最初のアーティストになるチャンスを断り、彼は奇妙なギリシャの億万長者と契約しました。彼の友達は殺された。これは、彼が音楽を作るのをやめたという意味ではありませんでした。彼はプロデュースに分岐する時間さえ見つけました。数千ではないにしても数百の歌が録音され、多くのコレクションがリリースされました。彼の実験は続き、しばしば印象的な結果をもたらしましたが、全体的な品質はさまざまでした。
しかし、Keefのこの大まかなパッチは、彼の影響力のブームと一致しました。世界は本当に彼に追いついていました。誰も彼とまったく同じように聞こえることはできませんでしたが、ラップを目指しているすべての若者は、2012年頃のKeefから学ぶために何かを持っていました。リルポンプ切り取られた配達、lil uzi vert's恐怖またはトラビス・スコットの6パックのABS、ポッセが多い、ストリートレベルの、シネマヴェリテミュージックビデオボビーシュムルダの「ホットニガ」、または引用とスポーツのための業界全体のフェティッシュデザイナーファッション、彼のプライムのチーフキーフは、今日のほぼすべてのラップアーティストのモデルであり、先駆者でした。そして彼の例は表面をはるかに超えていました。自分の音、外観、ペルソナを完全に統合することの重要性をよりよく実証した人はいませんでした。また、許可を求めたり、年をとったりするのを待つことなく、他の人がこれをすぐにできることを完全に証明しませんでした。
言い換えれば、2016年の静かな後、今年のキーフの復活 - アルバムまでの4つのミックステープ、献身、先週の金曜日にリリースされました - 彼がすでに変身した風景の中で行われます。彼の基礎 - 標準的なストリート素材に適用された中立感情は、催眠的に爽快なビートに対して揺るぎない権威をもって提供されます - は安定しており、変化が必要ではありません。しかし、2012年のキーフとの違いは、微妙で漸進的ではありますが、メロディー配信の頻度が大きく、比phorやその他の比較言語の増加、ビートの低音と低音の増加です。これらは、現在のヒップホップの傾向と一致する変化ですが、人気への渇望に駆り立てられていません。むしろ、彼らは彼の最高の実験と彼の主な強みの成功した融合をマークします。
時間の経過とともに、これらの変更が明らかになるのに役立つのは、常に存在していたが見過ごしやすいアーティストの要素です。チーフキーフトラックを特別なものにしているのは、自信と脅威以上のものです。それはバランス、感受性 - 繊細さです。 （これらの後者の特性は、特に否定するのが難しいですブレーカー、キーフが彼自身のイメージで静かに巧みにR＆Bロマンスを落ち着いて巧みに再作成した6月のミックステープ。）おそらく、キーフが最終的に完全に評価される時が来たのでしょう。過度の中断なし。
そうでない場合、それは確かに大きな損失になるでしょう - ヒップホップだけでなく、一般的な音楽にとっても。 22歳のとき、彼は実際に彼が深く影響を与えたアーティストの多くよりも若いことを思い出すのは驚くべきことであり、2017年に彼と彼らが示したすべてを考えると、彼の才能のある人が彼のプライムを過ぎている可能性は低いようです。彼の声は常に抑制の神秘性、彼が彼の聴衆が夢見ることができず、彼が話すことができないという状態を持っているという感覚を持っていました - まだ話すことはありませんでした。何献身、ブレーカー、そして今年の彼の生産量の残りは、彼がまだ無言の表現モードを一度にシームレスに統一し、真に新しいことを言う方法を探すための贈り物を持っていることを示しています。革新は呪いになる可能性がありますが、何年も混乱の後、キーフにとって、発明の祝福が再び最初に来るように見えます。
