「暴力は田舎の生活との一部であり、小包です。あなたは永遠に死んだものに襲われています。」そこで、ローラ・マッカラン（キャリー・マリガン）は、戦後のミシシッピ州の農村部における農場生活の現実を徐々に受け入れていると言っています。それは彼女が選んだ人生ではありません。彼女の頑固な夫ヘンリー（ジェイソン・クラーク）は彼女のためにその決定を下し、彼らの快適な郊外の生活から彼らの若い家族を拾い上げ、彼の家族が所有する一見呪われた土地に移りました。彼らはそこに一人ではありません。黒人のテナントファーマーの家族であるジャクソンは土地で働いており、2人の家族が泥と泥沼の隣人になると、彼らの運命は微妙で、照らし、そして最終的にははい、暴力的な方法で絡み合っています。
ディーリースの広大で南部の叙事詩で早くから明らかになるのは、暴力が田舎の生活にはまったく特別ではないということです。多くの場合、そこの目を見てみる必要があります。ポーチから死んだネズミを蹴ったり、病気のラバを撃ったり、愛する人を手作業で埋めたりする必要があります。泥だらけ1930年代後半にその物語が始まり、米国が第二次世界大戦に入るのはそれほど前に、マッカランとジャクソン家の両方の若い男性が正面に出荷されています。彼らが戻ってくると、彼らの共有されているが別々の暴力経験は、人種的な線を越えてそれらを引き付けます。ヘンリーの兄弟ジェイミー（ギャレット・ヘドルンド）は、傷ついた、幽霊のようなアルコール依存症を返しました。ジャクソンの長男であるロンセル（ジェイソン・ミッチェル）は、ヨーロッパに駐留している間、より良い生活の味を得て、落ち着きがなく幻滅しています。泥だらけの、怒っている、貧しいアメリカ南部は、時間内に立ち往生していると感じ、土地自体は進歩を拒否します。
ロンセルとジェイミーボンドとして、ローラとロンセルの母親フィレンツェ（メアリーJ.ブリゲ）もそうですが、より複雑な方法です。ローラは、ある夜、娘たちが百日咳をしてくるのに助けを求めてフィレンツェを呼び、すぐに彼女を乳母として雇い、フィレンツェを自分の子供から引き離します。彼らの関係の不平等な性質にもかかわらず、2つは近くになります。ローラは、ヘンリーの背中の後ろで小さな方法でジャクソンの味方になります。しかし、これらの絆にもかかわらず、ジャクソンとマッカランの関係は本質的に偏っています。マッカランは絶えずもっと多くを求めています、もっとジャクソン一族の時代、痛み、尊厳の形で。制度化された奴隷制の助けがなければ、それを知らずに、ヘンリーとローラは、ヘンリーの完全な人種差別主義者のパッピー（ジョナサンバンクス）が想像力を持つことができるよりもはるかに微妙な方法で、隣人の生活を完全に採用しました。
泥だらけ何も進めずに重要に見える、一種のほこりっぽい、立派な時代のドラマとして簡単に判断できたかもしれませんが、新しいレイヤーごとに期待を上回ることができます。それは一種の映画です感じますそれは最良の方法で小説に基づいているように。リースとヴァージル・ウィリアムズの巧みなスクリプトとペースの感覚は、急いだり表面的に感じることなく、テレビのシーズン全体の感情的なペイオフを2時間に詰め込んだ。今年初めにサンダンスで映画を見た後、Netflixによって拾われているというニュースを聞いた後、ほとんどの人が映画を体験するのは残念だと思われました。大きい小さな画面での感じ。しかし、このレビューのために私自身の小さな画面でそれを再視聴して、私はそれがそれが壊れない磁気のどれも失っていないことを発見しました。その2時間14分間は、控えめなBinge-Watchのように感じられます。これは、しばらくの間、ドラマチックな映画でのナレーションの最良の使用のいくつか、さまざまなポイントで叫ぶキャラクターのアンサンブルによって、必ずしも何が起こっているのかを説明するのではなく、彼らの心、彼らの個人を垣間見ることができます心配。フィレンツェは母性を緊張させ、彼女自身の子供と他の人々の両方のために世話をしています。彼女の夫ハップ（ロブ・モーガン）は、土地所有権、あなたが所有する行為、そしてあなたがする行為の一見arbitrary意的な特権を激しく振り返ります。総合するキャラクターはコーラスを形成します。時には互いに調和して、時には衝突します。
PappyとKlanが映画のクライマックスで車輪を持っているときだけが気持ちになります泥だらけストレッチ。人種的暴力は南部での生活の一部ではなく（そしてそれまでではない）ということではなく、それまで泥だらけ」S Bogeymenは、多くのフード付きモンスターというよりも、そのキャラクターの困惑がより確実に実存していました。クランシーケンスは恐ろしく暴力的で効果的ですが、悪夢のようなものには効果的ですが、劇的な可能性にまだ豊かだと感じた少なくとも1つのキャラクターの旅を短くします。しかし、それが人種差別の性質だと思います。それは、それが削減するものよりも常に退屈で予測可能です。リースは、映画の最後のシーンで両方の方法で骨を投げかけようとしますが、それは証言です泥だらけそれまでに、私たちは夢を見たとき、私たちは夢を知っているという劇的な厳密さです。
