から広い世界の海岸で、大西洋で。写真：Ahron R. Foster
サイモン・スティーブンスの広い世界の海岸で、現在、アトランティックシアターカンパニーで演奏しているため、KeatsのSonnetからその名前を取得しています。それは、キャラクターが私たちに同名の詩の一部を引用するような遊びであり、最終行為のタイトルラインを真剣に語っています。その講演者は、劇の中央惑星クラスターを周回する高等教育機関の1つであるスーザンレイノルズ（アメリアワークマン）です。宇宙の理解できない巨大さ、彼ら自身の個人的な視野は常に縮小しています。
ホームズ一族の誰も、戦争、仕事、アルコール、テリー、予定外の妊娠、家族の悲劇、10代のワンダーラストなどのAレベルを完成させていません。出版では、詩を写真に持ち込む。 （この知的告知ですか、それとも、限られた教育が互いに自分自身を明確にするのに苦労していることを制限している家族に対する正確な解説ですか？）彼が彼女のために復元を終えたばかりの家、彼女はキーツからの突然の朗読で小切手を書くという日常的な問題を中断します。無への名声は沈む。」ピーターは少なくとも口頭ではなく、反応せず、スーザンはすぐに空想を揺さぶり、ビジネスに戻ります。
その瞬間は、それが何をしようとしているのか、そして時々その試みの邪魔になることの両方の点で、劇全体の縮図です。それは私に知的野心とトム・ストップパードの到達を思い出させる高貴な目標です。アルカディア（ただし、非常に異なる精神がありますが）：全体広い世界の海岸で、スティーブンスは、実存的な不思議と恐怖のスレッドを、仕事の家族ドラマの構造に織り込もうと努力しています。しかし、時々、スーザンやキーツのラインと同様に、この経験は、誰かがパッセージを強調し、「テーマ」をマージンで書いた小説を読むような感じがすることができます。劇は動きたいと思っています。それはあなたに考えさせたいと思っています。そして、家族のドラマとして、それはまた、オフハンドの「ああ、それはとてもリアルだ」という方法で面白くなりたいと思っています。時折、これらの目的に成功します。ピーターが息子のアレックス（ベンローゼンフィールド）と一緒に高速道路の橋に立っているとき、彼を目に見たり、家を出ないようにするための正しい言葉を見つけることができないとき、あなたは父親の困惑した悲しみを感じますあなたの胃の穴。また、ペアがサッカーについてrib骨にrib骨としてユーモアを手に入れます。特に、Keatsは関与していません。大きな格差を越えて話す方法を見つけようとしている2人の男性だけです。
Keatsそれ自体に何か問題があるわけではありません。それは、劇が詩的にワックスをかけるとき、私たちに影響を与えるために緊張するのを見ることができるということです。誰かが指さしてささやいていると感じるとき、本当に感動するのは難しいです、見て、これが可動部分です。皮肉なことに、スティーブンスはすべてを一緒にポイントすることを分配できるということです。彼とキーツは同じことに取り組んでいますが、私たちの最も形成的な選択とトラウマでさえ最終的に忘却に衰えるという恐怖 - 劇作家は彼のために彼の仕事をするために詩人を必要としません。死亡率とあいまいさの双子の恐怖は、スティーブンスのテキストですでに生きています。彼らは「潜在的」であり、最年少のホームズの息子であるクリストファー（ウェスリー・チューリックによる明るく鮮明なパフォーマンス）は、ある時点で叫び、15年で叫びます - 誇らしげに語彙を披露します。そして、彼らは底流としてより強力に存在しています。それは、明白なテーマの声明ではなく、キャラクター間のよく見られた口語の交換の下で泡立つ不安としてです。
適切なケース：クリストファーの兄であるアレックスは、すぐに女の子のサラ（テドラ・ミラン）に太陽までの距離（9300万マイル）を推測するように頼むことから劇を開始します。アレックスのワイルドカードの友人であるポール（セミメナシングスワガーでいっぱいのあまりにもブリーフのパフォーマンスで、オディシェアジョージアディス）は、「世界には60億人がいる」と私たちに知らせています。ピーターは、天の川の星の数（200億）を与えてくれます。ホームズギャラクシーの端にある別の衛星であるジョン・ロビンソン（リロイ・マクレーン）は、数学が彼の愛を愛することを語っています。クリストファーは、地球が「5、000年後に太陽に吸い込まれる」かどうかを黙想しています。ホームズ一族の祖母であるエレン（ブレアブラウン）は、彼女の人生が重要な方法で変化していることを心配しています。その後、あなたの人生は二度と同じになることはありませんか？ …「私は長い間持っているとは思わないからです。」
スティーブンスは、特に彼が実際にすでに私たちに見せているので、私たちに話し続ける必要はありません。彼のシーンの多くは、彼のタイトルのイメージを反映する場所に設定されています。彼のキャラクターは、何か他のものを見下ろす何かの端に繰り返し立っています。高速道路を見下ろす橋、電車のプラットフォームで電車を見守っている橋、星を見つめている丘の上、階段の階段で見捨てられたホテルの階段で探検の熟した廊下と空の部屋の迷路。彼らがこれらの空間に住んでいるとき、彼らは彼らが観察する広い世界、つまり「潜在的な潜在的な」世界の間の緊張を具体化しています。 、私たちの夢の範囲が短くなり、「できる」、「やるかもしれない」、「やるべき」（この劇で何度も何度も発言されたフレーズ）が後悔の過去の時制にフェードします。
これらの瞬間にあります。遊びと制作により、単に比phor的な海岸に立っているホームズ家を目撃することができます。広い世界の海岸で拡張して呼吸します。劇は、恐ろしくて検索するキャラクターが小さな言葉で話すとき、「私たちはカレーに行くことができる」という小さな言葉で話しているとき、それ自体を説明する必要がないと感じているときに最も感動的です。 「しかし、シャツを買うことができます」。 「私たちはただ歩くことができました...ただ散歩してください。」
キャストのうち、アレックスとクリストファーの父ピーターとしてのウィルソンは、テキストの見かけ上世代の交換の下にある哀れみ、憧れ、罪悪感の店を最も効果的に採掘しています。悲しむ父親の彼の描写は、習慣的にサッカーやパブに退却する以外に、彼の欲望に対する彼の感情と行動のための言葉を見つけるのに苦労している - は、重く、微妙で、優雅です。彼は、スクリプトのあまり微妙ではない象徴性をナビゲートするのに最も成功しています。俳優として、彼は劇作家が時々把握していると思われるものを理解し、時には不信感を持っています。詩的ではなく歩行者が劇の真の失恋がある場所です。
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ホームズ家はAレベルを持っていないかもしれませんが、彼らはスーザン・ロリ公園の扇動のほとんど文盲の大衆から離れて世界ですクソa、シグネチャーシアターでのジョーボニーの巧みな指示の下で。広い世界の海岸である意味では、クラスについての劇がありますが、クラスの障壁が劇の中央家族ユニットを暗黙のうちに形作った限りのみです。対照的に、クソa階級闘争とその残虐行為の検討 - 少なくとも2つの単語の感覚で、それ自体の技術に注意を向ける演劇のモードに慣れていることを避けています。それは高く、危険な世界であり、勇気のある世界です。
クソa公園による2つの瞑想の2番目です（彼女はそれらを「リフ」と呼んでいます）scar色の手紙、ナサニエル・ホーソーンの女性についての19世紀半ばの小説「ヘスター」は、彼女が住んでいる独善的で偽善的なピューリタン社会に強制され、彼女が姦淫を犯した兆候として赤い「A」を着用します。 （署名は、「The Red Letter Plays」の旗の下で、これらの姉妹ドラマを同時に生産しています。血の中で、パークスが最初に書いた、現在はプレビューにあり、9月17日にオープンします。）その演劇DNAで、クソaホーソーンよりもブレヒトに近いかどうか - 確かに、それはほぼ同じくらいのリフです母親の勇気と彼女の子供たちオンになっているようにscar色の手紙。
ブレヒトのように、パークスはアーキタイプから彼女の世界を構築します。彼女のキャラクターは、主に彼らの社会的役割によって命名されています：市長、肉屋、筆記、刑務所。彼女は、しばしば4番目の壁を切り取ることが多い、しばしばひどい言語を楽しんでいます。彼女のキャラクターは私たちに直接話し、熱烈なときに、彼らの行動と社会的立場に関する解説を提供する歌のぼろぼろのバーストに侵入します。 （オリジナルの音楽と歌詞は、賢く、カンピーで、順番に悲惨なものですが、公園によるものです。）劇の始まりで調整するのに少し時間がかかりますが、ボニーと彼女の俳優は、鈍い、クリップされたリズムを処理します。自信を持ってテキスト。彼らはスタイルを過剰にプレイしたり、自然主義に強制しようとしたりしません。彼らは、聴衆として私たちが耳を傾け、言語を学ぶことを信じています。そして、私たちはします。
スザン・ロリ・パークスは言語に夢中になっています - その可変性、照明と難読化の両方、抑圧のツールとしての使用、および抵抗の武器としての使用。 1つ以上の方法で、クソa言葉の遊びです。劇作家によると、それは冗談として始まりました。パークスは面白いと感じたが、実際の物語はそれに付いていなかったしゃれでいました（彼女は読んでいませんでしたscar色の手紙彼女が不敬なタイトルのリフのアイデアを考えたとき）。ストーリーは、ホーソーンを読んでから、多くの執筆と書き直し（生まれたプロセスを読んだ後、後に来ました血の中で）。クソa最終的に、偽善、特権、不正に直面して、燃えるような、生の腐敗した叫びとして浮上しました。
劇は言いようのないものを扱っています。そのタイトルはにも表示されますプレイビルasをカバーしますf*cking a - 私たちはまだ単なることはできません言うそれ。その反ヒロインのヘスター・スミス（恐ろしいモノマニアとクリスティン・ラーティによる恐ろしく死んだ目で具体化された）は、彼女の「A」でマークされています。影で行われた仕事であり、ヘスターを彼女の貧しいコミュニティで救い主とパリアの両方にします。彼女は中絶主義者です。
ヘスターの親友であるカナリーメアリーは売春婦ですが、現在は裕福な市長に「排他的権利」を提供しています。彼女とヘスターは、彼らの言及不可能でありながら不可欠な職業、カート・ウェイル - 「The Working Woman's Song」と呼ばれる風味のある職業へのサードニックなodeで演劇を開きます。カナリー・メアリーとして、ジョアキナ・カルカンゴは豊かで勝利しており、軽薄で陰気なヘスターとは顕著な対照です。彼らはどちらも熟練した生存者ですが、ヘスターが鉄で意欲的であり、深い自己妄想の点に強迫的である場合、メアリーは柔軟で開いた目のプラグマティストです。
しかし、彼らが共有するのは言語です。具体的には、パークスが「トーク」と呼ぶもの、劇作家によって作成され、女性だけが使用するようなピジンの舌のようなものクソA.俳優が「トーク」を話すと、英語の字幕がセットの背中の壁に表示されます。ヘスターの悲劇が起こる環境では、「どこにもない小さな国にある小さな町」 - 「トーク」は、女性が言えないことを言う手段です。彼らはそれを使用して、性別、月経、中絶、解剖学など、身体的なことを議論します。それはゴシップ、冗談、in辱の言語であり、それは自律性を維持する方法でもあります。これは、男性の要求と危険が彼らに従うことができない言葉による避難所です。
ほとんど例外なく、劇の世界の男性は恐ろしい生き物です。市長（カメラのパフォーマンスのために歯が輝くマーク・クディシュ）は、より良いブリーダーと一緒にシャッキングすることを意味するなら、一見不妊のファーストレディをぶつけようとする笑顔の暴君です。ハンター（J.キャメロン・バーネット、ベン・ホーナー、ルイボ・チアン）は、暴力的な犯罪者を捕まえて拷問する生計を立て、岩を脱いでいる暴力的なコックシュールトリオです。そして、逃亡した囚人であるモンスターがいます。そしてもちろん、彼はヘスターが30年前に刑務所に敗れた息子でもあり、彼女が「A」を胸に切ることを許可した息子です。刑務所からの彼の道。
ネタバレをお詫びしますが、パークスのプレイトラフィックは必然性ほど驚くことではありません。モンスターは1人だけであり、ヘスターの物語が展開できる方法は1つしかありません。彼女の性格は、2つのすべてを消費する力の不浄な産物です。彼女の息子への愛と、かつてヘスターの子供を彼女から引き裂いた「甘やかされた小さな金持ちの少女」でした。ささいな盗難。ヘスターの物語が特に恐ろしい方向に進んだ後、彼女の反応は、彼女が長い間苦しみを非難してきた敵に対する彼女の憎しみを二度と倒すことです。この瞬間、ラーティが石のスラブのような顔で膝に落ちたとき、私は復venのためのドライブで恐ろしい何か、特にタイタス・アンドロニカスとスウィーニー・トッドの激しい愛の愛をゆがめる他のキャラクターのことを考えていました。確かに、ヘスターのグレーティングバトルソング - 「はしごの低い /バレルの岩の底 /到達して金持ちを絞め殺します /それから神の腐敗！」 - スウィーニーの「エピファニー」の彼女自身のバージョンであり、人類はブーツを着ているものとかかとの下で押しつぶされたもので構成されているという確信までずっと下っています。復geします！救いがあります！彼らが愛するすべての破壊への道を始めたとき、スウィーニーとヘスターの両方を考えてください。しかし、彼女の男性のスウィーニーとタイタスとは異なり、ヘスターは死ぬことはありません。復venドラマに対する公園のひねりの啓示は、女性にはリリースがないということです。何があっても、彼女は働き続けなければなりません。
「The Working Woman's Song」 - 劇の終わりにヘスターによって粉砕されたリプライズを受け取る - そしてその仲間の音楽番号は、おそらく最も重要で不穏な要素ですクソa。この曲は、ブレヒトとワイルとの避けられない比較によって、劇作家からの大胆な動きであり、アンサンブルのメンバー、熟練したミュージシャン、歌手は、これらの荒いエッジのある、エビーター付きの曲の特定の声の要求を理解しています。アーロン・バーを演じた素晴らしいブランドン・ビクター・ディクソンハミルトン、確かに歌を美しくすることができますが、ここでは、彼はヘスターのかつての罪のない息子からモンスターとして知られる男に彼を変えた危険な世界を歌っているので、彼は恐ろしい効果をもたらします。 「あなたはそれが難しいと思う /恐ろしいものを作る /それは簡単だ」と彼はクローク - 彼の声を引き裂き、醜くて不調和な方向に変えます、彼は私たちに「少しの憎しみ /心の中で膨らむ /膨らむ /そして、それはあなたをモンスターにするために、それがかかるよりもはるかに多くの /それ以上です。」
クソa私たちの現代の風景の中で珍しい劇です。ジャンルとパフォーマンススタイル（ミュージカル、ヤコビアンリベンジプレイ、ブレヒティアンエピックシアター）に到達します。癌。燃えるようなロシアの詩人であり、劇作家のマヤコフスキーは、ハムレットの有名なdictumを「鏡を自然まで保持する」ことに反して、かつて「劇場は反射する鏡ではなく、虫眼鏡である」 - それは拡大し、拡大し、保持することができます。直角、燃える可能性があります。 Jo Bonney and Companyの手でクソaどちらも、それが観察する社会の特定の残忍な側面を増幅し、くすぶっているマークを残します。
