インディアンに汲み上げられた時計仕掛けのオレンジ。 写真：ケイトリン・マクナニー
怪物のように見える他の人をどのように見ますか？まあ、時々物語は私たちの目を開けて、私たちを瞬きさせません。今では、世界は、アンソニー・バージェスの小説を通して、またはスタンリー・キューブリックの1971年の映画でのマルコム・マクダウェルのマルコム・マクダウェルのパフォーマンスを通じて、wiな、悪意のあるアレックスが非常によくデラージします。参加ミッドナイトカウボーイ歴史の中で2番目の映画として、Xの評価にもかかわらず最高の写真ノミネートを受け取ります）。
私たちの「謙虚な語り手」であるアレックスは、ロシア語と英語のスラングの塩辛い10代のパトワで話しますnadsatそして、彼の夜を麻薬覆いの牛乳を飲み、彼のギャングの「Droogs」とぶら下がって、彼が住んでいる不特定の英国のディストピアをめぐって残忍な恐怖の統治を行っています。今、彼はこのプロダクションの最近のロンドンランのキャストを率いたジョンノデイビスの圧倒的に破裂した人の新しい世界段階に突入します（私の友人が彼の肩を「2つの赤ちゃんの頭」と表現しました）。
実際、これの全男性キャストの大部分時計仕掛けオレンジほとんどの人間の人間（私たちの間のマルコム・マクダウェル）が競争することを決して望んでいない体格を持っています。俳優は筋肉を必要としています：アレクサンドラ・スペンサー・ジョーンズ - 監督と同様に適応に取り組んだ時計仕掛け- アレックスと彼のDroogsのために、アスレチックで高度に振り付けられた世界を想像してきました。彼らが犯した紫外線は、生産の最初の3分の1で、一種の残虐行為のバレエとして展開されます。私たちは、ライバルのギャングとの戦い、路上でのカップルの攻撃（レイプを含む）、そしてすべてのリズミカルで物理的に印象的な準ダンスを通して老婦人の殺害をもたらす家の侵入を目撃します。この超縮れたアンサンブル。
結果 - 振り付けとアンサンブル自体の両方の両方が、このすべての暴力を衝撃的に衝撃的にすることです。第一に、動きはとても鮮明で、非常に巧妙で、規則的であるため、私たちが実際に起こっていることの恐怖を感じることは不可能です。長いシーケンスは、ほとんどすべてのジャブ、パンチ、キックがメトロノームのダニになるかのように実行され、ほとんどすべてのジャブ、パンチ、キックで、ズキズキするのに時間とともに発生します（そして、映画の多くのシーンを支配するベートーヴェンの心を止める力は、ひどくここで使用されていない）。パフォーマーは互いに回避し、痴漢し、パメルを吹き飛ばしますが、聴衆の中では、私たちの勇気は本当の感情的なパンチから非常に安全です。過度に洗練されたものがあり、振り付けについてはほとんど輝きます。反乱や恐れを感じずにギャングのレイプを目撃することを本当に許されるべきですか？
光沢とプレゼンテーショントーンは、ストーリーの危険を内臓ではなく知的に変えます。時計仕掛け私たちが完全にハンサムな若い男性でいっぱいの段階を見つめるので、世界の世界はまったく正しくないと感じ始めます。スペンサー・ジョーンズは明らかにアレックスの性的暴力の周りの境界線を曖昧にしようとしています。彼女は、彼と彼のドリグスのレイプを著者F.アレクサンダーの妻から夫に変え、彼女はアレックスが彼自身の無人の1つを風光明媚な移行に虐待する厄介な瞬間を挿入します。
しかし、単に同性愛を演奏することは何を変えません時計仕掛けのオレンジのUltraviolenceはそのことです。アレックスの世界では、女性性と奇妙さが悪質に征服されている間、ハイパーマルネスが支配しています。そのようなディストピアの極端なものでさえ、そのような世界は探検に値するほど私たち自身に十分に近いと感じています。まだどういうわけか、最近のインタビューで、スペンサー・ジョーンズは、「私にとっての性別は、その作品にそれほど意味がないというわけではありません。」彼女は、すべての女性キャストで将来再び演劇をすることに興奮していると推測しています。それはいくつかの公平性、多様性、および包含の問題を解決するかもしれませんが、それは事実を変えることはありません時計仕掛け有毒な家父長制で行われます（比較のために、参照してくださいRiane Koncの陽気な送信のインザワークのリメイクのロードオブザハエ：noはありません方法これらのキャラクターは女性です）。私たちは今、性別と暴力について話している - そしてそうする必要があり、それは近づくために回避的であり、おそらく少し無責任であると感じています時計仕掛けのオレンジそれをダッキングしながら。この劇は、現在の観客に、いくつかのロックアンドロールの振り付けよりも少し多く、作品の中心にある問題として「選択の自由」に対するフォールバックを負っています。これは、そもそもアレックスのような少年を作成するものなど、他の多くの問題をより微妙に考慮せずに後ろに集まる簡単で幅広い概念です。
アレックスのジョンノ・デイビスが強く始めると、彼はスリリングで不気味な効果を得るために、彼はほとんど彼のオープニングラインを歌いそうになりません - しかし、キャラクターが絞り手に置かれると、彼は少し変わりません。彼は完全に放棄して体を投げますが、キャラクターは感情的なアクロバットも必要とし、少なくともそれらの筋肉は少し発達していないようです。傑出したパフォーマンスは、ショーン・パトリック・ヒギンズによる薄暗いものです。アレックスのドロッグと彼を裏切る密集した残酷な執行者 - そして、内務大臣としてのアシュリー・ロビンソン（または「劣っている」）。まったく異なる方法では、ロビンソンのいじめ、いじめの政治家、そしてヒギンズの厚いkulった狂った雄牛は、実際に危険だと感じるキャラクターです。そして、私たち自身の最もgliめ、最も残酷な部分のいくつかと対面することを目指している劇では、ついに少し恐れを感じることは歓迎されたことでした。
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スペンサー・ジョーンズは私たちをミッドタウンのモンスターと対戦させる一方で、他の2人の恐ろしい女性監督は、非常に異なる方法で、私たちを他の人を見るように私たちを追いかけています。私たちの日々の存在。イーストビレッジでは、アン・カウフマンがエイミー・ヘルツォークの新しい劇のニューヨーク初演を監督しますメアリージェーン、慢性的に病気の子供の世話をするシングルマザーについて。そして、ニュージャージー州モントクレアにあるベテランのシェークスピアのカリン・クーンロッドがモントクレア州立大学で開催されたピークパフォーマンスシリーズの今年のシーズンを開き、短い電車に乗っています。ヴェネツィアの商人、もともとヴェネツィアの現存するユダヤ人ゲットーの主要な広場で作成され、上演されました。
クーンロッドは彼女を想像し始めました商人彼女と彼女の会社であるCompagnia de 'Colombariが、ベニスゲットーの起源の500周年とシェークスピアの死の400周年を記念する野心的なプロジェクトに参加するように招待されました。彼女は自分が疑問に思っていることに気づきました「2016年の生まれ変わったゲットー」（現在は「ユダヤ人の世界文化の繁栄したハブ」）のパフォーマンスが、反ユダヤ主義で歴史的に告発された劇で、新しいものと共鳴したもののロックを解き放つかもしれない。それは、問題のあるシャイロックの幽霊を過去に追い出し、彼をホイルとして再配置するかもしれません。
私はそのショーを見たいと思います - ヴェネツィアゲットーの何世紀にもわたる石の現代の市場のページェント。これは深く知的で思慮深いですが商人、路上から劇場への移籍は、完全な屋外パフォーマンスで排除された可能性のある欠点を引き出します。
クーンロッドと彼女の風光明媚で照明デザイナーのピーター・クサンダーは、カンポ（ベニスゲットーセンターの広場）にできる限り近似しており、アレクサンダーカッサーの広いステージを完全にむき出しにし、セカンダリーオーディエンスの銀行がステージの側面に座っています。 。この広大で空の長方形では、俳優はしばしばお互いに叫ぶことを余儀なくされ、公共ビジネスから親密な会話まで、あたかも市場広場で演奏しているかのようにすべてを指揮します。私はこれが自然で爽快に感じたことは間違いありません。ヴェネツィアでさえ爽快でさえ、中世のミステリープレイサイクルの雰囲気や屋外のコメディアのパフォーマンスを生産します。 （実際、クーンロッドは、この伝統的なフォームの多くをショーに組み込み、ベテランのコメディアデルアルテパフォーマーであるフランチェスカサラトイチが、ここでイタリア語で詩的なプロローグで演劇を開いているランシロットとして、熟練したコメディアデルアルテパフォーマーです。）
しかし、ショーを内部に持ち込み、この種の距離のステージングとそれに付随する言語の配信 - 非常に熟練しているが、大部分は宣言的で、豊かな感情的内面の人生の感覚を欠いている - は、クーンロッドが主に魅了されていることを明らかにしています商人市民の演劇として、個人の物語ではありません。キャラクター間の関係は、テキストの大きな問題よりも彼女の関心を持っていません - 正義、慈悲、偏見、偽善、さらには愛さえ（ここでは、その周りに大きな皮肉な引用符があります）。あなたは、彼の若い金を掘る友人のバッサニオに対して、アントニオが有名な商人のアントニオが感じていることの本当の感覚なしにこのプロダクションから離れることを許されるかもしれません。これは、キャラクターの乱雑で特異な人間性へのより深い方向に向かって、劇の政治的解説をさらに微妙で鋭いものにするため、機会を逃したように感じます。
しかし、これを理解している俳優がステージに1人の俳優がいます。これの心商人Shylockの調査（異なる性別、人種、背景の5人の俳優がパフォーマンス全体で役割を引き受けます）であり、Coonrodは、Shylockが商人のアントニオから彼の「肉のポンド」を要求するときに、トライアルシーンに向かって明らかに構築されています。このクライマックスシーケンスのために、スティーブンスカイベルはイエローサッシ（この制作におけるユダヤ人の先の尖った記号）を着用し、シャイロック5になります。
突然、あなたは劇の下に圧倒的な割れ目が開かれているのを感じることができ、スカイベルの苦しみ、激怒し、最終的に破壊されたシャイロックは私たちにそれをじっと見つめるようにします。彼は個人を政治にもたらし、クーンロッドの生産を明確に駆り立てるという考えに肉と血と怒りを与えます。彼は私たちを見せてくれます - そして私たちを作ります感じる- 部外者は、それが恐ろしいのと同じくらい理解しやすく、私たちの目から鱗を剥ぎ取り、私たちの歴史、私たちの判断、私たち自身に疑問を抱かせることを強制する人物です。彼のリベットのあるパフォーマンスを通して、そしてクーンロッドが完全なアンサンブルと聴衆の両方を巧みに不安にさせることを通して、トライアルシーンはこれをスナップします商人恐ろしく輝かしい焦点に。彼らがそれをローワーイーストサイドに持っていくことを願っています。
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その間商人マクロレンズを使用して私たちの社会の冷静さと欺ceを見せることで、ズームアウトするときに最も強力です。イースト4thストリートでは、エイミーヘルツォークの新しい演劇がずっとズームしています。ワークショップは、人生の非常に認識可能なスライスのように感じているので、作品の中心に緊急の肉体的必要性を感じることは困難です。
メアリージェーン（昨年の春にイェールレパートリーシアターで初演された）は、タイトルキャラクターの日々の疲れた日々を示しています。メアリー・ジェーンの2歳の息子アレックス（劇に直接見られない）は話すことができず、頭を上げず、さまざまなマシンに人生をつなぎ合わせます。彼の母親は、彼の世話をして彼女の世話をします - 感謝のない、無私無欲で、経済的に不自由な愛の労働。長時間の入院中、メアリージェーンが慢性疾患の子供に対処するハシドの女性と出会うとき、この見知らぬ人、チャヤ（タルト、スーザンポーファーによるパフォーマンスに影響を与える）は、2人の女性が共有する言葉では言い表せない闘争に指を置きます。いつも私に言ってください：「それは祝福です、神があなたに与えたもの…」欲しい何かを知るために。」
の目標メアリージェーンその苦い「祝福」の何かを見せてくれるようです。 （私はチェーホフの長い間苦しんでいるメドヴェーデンコのことを考えていましたカモメ：「誰かが何について劇を書くべきか知っていますか？学校の先生！そして、私たちがリードするなんて苦労しているのでしょう。」）メアリージェーン」は苦労しています。彼女の会社で費やした時間は、それがどれほど難しいかを知るのに十分ではありません。さらに、彼女の闘争は、劇作家のエイミー・ヘルツォークにとって痛々しいほど個人的なものです。彼女と彼女の夫、監督のサム・ゴールドには2人の小さな子供がいます、そのうちの1人はネマリンミオパシーと一緒に住んでいます。
これは繊細な領域です。ヘルツォークにとって、彼女自身の経験にとても近い何かからプレーすることは非常に脆弱な行為です。そして、HerzogとKauffmanがすべての女性（および主に女性の生産チーム）のキャストと協力して、私たちの社会の思いやりの大部分を何人か、そして誰がそうするかを暗黙的に尋問し、誰がそうするかを暗黙的に尋問するという話をすることは重要です。 。
まだメアリージェーンMedvedenkoの控えめな提案を超えて動きません。それは私たちに非常に硬い人生を示しており、それはほとんどすべてです。私たちは同情を感じるかもしれませんが、そうするかもしれませんが、友人が私たちに似たような話を言った場合、または雑誌でそれを駆け抜けた場合、私たちは多くのことを感じるでしょう。劇には、たとえそれが私たち自身を非常に密接に反映していても、どういうわけかそれを屈折させる世界を作る能力があります。聴衆の啓示を促すために本物を壮大にするか静かに拡大します。 Laura Jellinekのセットでは、Tapsが本物の水で走り、冷蔵庫が本物のライトを開いて開いている、本物のソファがソファベッドに折りたたまれ、ミッドプレイの移行がメアリージェーンのアパートから病院に移動しますが、このシーンの変化はどういうわけか両方です。非常に印象的で、特に演劇的ではありません。
何が維持されますかメアリージェーン浮遊はそのアンサンブルです。リザ・コロン・ザヤスは、メアリー・ジェーンの長年の看護師（そしておそらく彼女の唯一の本当の友人）であるシェリーのように、さわやかで実用的な外観で大きな優しさをカバーしています。ダナヤ・エスペランサは、大都市で叔母と一緒にクラッシュするために彼女の小さな町を南に逃げたシェリーの大学時代のnieアメリアのように、すぐに感動し、まだ少し厄介です。ブレンダ・ウェールは、アレックスが手術をしている間に病院で耳を傾けている仏教の修道女であるメアリー・ジェーンのタフだが同情的なスーパーであるルーシー、アレックスで聴衆を提供する仏教の修道女の両方として、自己所有で率直に優れています（タイトルのキャラクターを取り巻くすべての俳優の両方2つの部分）。
メアリー・ジェーンとテンケイとの出会いと、ポーファーのterseとの彼女の会話は、劇の最も感動的な瞬間の1つです。カウフマンが繊細に獲得した見知らぬ人のこれらの会議では、プロダクションで何かが開かれているようです。ここで、メアリー・ジェーンは、自分自身が世界から隔離され、通常はそれによって避けられたり哀れんでいるかのいずれかである一種の秘密の部外者であり、馴染みのない人、彼女を自分から引き出した人に共感を経験します。
メアリージェーンは誰ですか？キャリー・クーンの魅力的に影響を受けていない人（彼は彼女のテレビ作品で幅広い批評家を受け取った残り物そしてファーゴ、2012年のリバイバルでの彼女のパフォーマンスのトニーノミネートと同様に誰がバージニア・ウルフを恐れていますか？）、彼女は不安定で、率直で、一見たびに一見疲れています - 少なくとも最初は。彼女は寛大で、寛容で、間違いなく前向きで、アレックスのような子供の世話をしようとする官僚的な地雷原をナビゲートすることをどれだけよく学んだかについて、誇りに思っています（しかし不快なことではありません）。楽観的な粘り強さの下で、彼女は仕事を失うという端にも骨縛り付けされており、痛みと同じくらいの怒りに満ちています。
劇のみが彼女に下にあるものをもう少し見せさせたなら。しかし、メアリー・ジェーンは一度か二度震えますが、彼女は決して割れません。彼女の持久力は聖なる近くにあります。これは、特定の聖人が片頭痛を患っていたことを指摘するときに露骨になる比較です。
メアリー・ジェーンが聖人なら、アレックスの世話が彼女の情熱です。しかし、彼女の情熱の遊びは決して超越することはありません。それは私たちに彼女の困難を示していますが、彼女の複雑さ、彼女の闇は十分ではありません。それは認識に値する人の肖像ですが、その物語は私たちを見てもらうためにその芸術形式の力をまだ最大限に活用していません。
時計仕掛けのオレンジ1月6日までニューワールドステージにあります。
ヴェネツィアの商人10月1日まで、モントクレア州立大学のアレクサンダーカッサーシアターにいます。
メアリージェーン10月15日までニューヨークシアターワークショップに参加しています。
