写真：HBO
デュースブルックリンで暗くて静かな夜に開かれます。車が薄汚いバーの外に立ち上がっています。私たちは窓からバーに押し込み、ほとんど空のことを見つけます。男性と女性が入り口の近くでいちゃつくのを除いて（「家には手に入らないものをください」と彼は耳にささやきます。）バーマン、ヴィンセント（ジェームズ・フランコ）は、その日のテイクを熱心に数え、閉じて、通りの向こう側の安全な預金ボックスを落とします。 2人の凶悪犯が車から出て、ヴィンセントを奪おうとします。彼らは手遅れですが、彼らはまだ彼を銃口で脅し、彼の額に厄介なカットを与えます。彼は、2人の子供が2階で眠っている間に、義理の母親に激しいテレビを見て家に帰ります。一晩中ずっとヴィンセントの妻のパーティー。彼は翌朝、2番目の仕事で仕事から抜け出そうとしますが、彼の上司は、耐えられることは許容可能な言い訳であるとは信じていません。ヴィンセントが夜明けの休憩を過ぎて酒の配達を監督すると、売春婦が彼を通り過ぎ、彼らは彼のカットについて言葉を交換します。これは1971年のニューヨーク市です。
この事前クレジットのシーケンスは、シリーズのクリエイターであるジョージ・ペレカノスとデビッド・サイモンが必然的に探検するというアイデアを紹介しますデュース。わずか5分で、私たちはこの広大なパイロット全体で再発するだけでなく、シリーズに浸透する明白な欲望と根本的な信念を確立する一連の画像を知っています。セックス、お金、暴力のような明らかなものがありますが、それから骨折した家の生活、テレビの遍在、経済的搾取、後期資本主義の新生の病気、そして最も顕著な労働者間の社会の統一はマージン。それは大胆なシーケンスであり、それ自体を発表することなく多くを示すものです。サイモンとペレカノスは、特にワイヤー、しかし、それはここで特に強力ですデュースハイワイヤのバランスをとる行為のようなものです。それは挑発的ですが、刺激的ではなく、広大ですが、しっかりと焦点を合わせ、生でありながら歓迎しています。
パイロットはほとんど成功しますが、その粗いエッジは、12の主要なキャラクターのようなものを確立するにつれて現れます。 CC（Gary Carr）を含むポンピングがあり、表面的には愛想がよいが、暴力的な連勝があります。 Larry Brown（Gbenga akinnagbe）、明らかに「迅速に育てている」と思われる威圧的な存在。とロドニー（メソッドマン）、ただのメソッドマン。ロリ（エミリー・ミード）のようなセックスワーカー、ミネソタ州の新しい女の子が角を素早く跳ね返る新しい女の子と、1930年代のレイプ・プレイへの映画の適応に興味を持つレギュラーをホストする甘い人気のベテランであるダーリーン（ドミニク・フィッシュバック）がいます。 。それから、アビー（マルガリータ・レビエバ）がいます。これは、教室を超えて興味があるnyuよりも賢い学生です。 NYPDパトロールマンのクリス・アルストン（ローレンス・ギリアード・ジュニア）、コミュニティの耳を持っています。ヴィンセントの妻、アンドレア（ゾーイ・カザン）;ヴィンセントの恋人、エレン（アンバー・スカイ・ノイエス）など。
典型的なサイモン・ペレカノスのファッションでは、私たちは多くの名前と顔を得ていますが、パイロットは誰もが印象を与えるような測定ペースを採用しています。それは、通常、彼らの作品の真っin中で、またはそれらをきちんと定義する行動の中で、各キャラクターを垣間見ることによってこれを達成します。アビーは彼女の論理教授と一緒に寝てから、彼のポストコイタルの罪悪感をsにsしています。ダーリーンは、会社を望んでいる中年のクライアントとテレビで映画全体を見ています。これらのキャラクターは、彼らの作品と彼らの制度的マスターから不可解です。デュースパイロットは、息を吸うことができる間に生き残るためにハスリングするか、その間の瞬間を味わう人々を特徴としています。
ジェームズ・フランコとマギー・ギレンホールは、彼らの間で3人のキャラクターを演じていますが、このアンサンブル主導のシリーズで「リード」に最も近いものです。フランコは、双子の兄弟であるヴィンセントとフランキー・マルティノを演じ、前者は相対的なまっすぐなナローで、後者は敵とギャンブルの借金で首まで上っています。フランコは常にヒットオアミスの俳優であり、頻繁に魅力をcoast走する俳優ですが、特にヴィンセントの役割に関しては、彼はここで鍵を越えています。彼はヴィンセントに生きた失望を吹き込みます。彼は浮かんでいるのに忙しすぎるので、決してマークを作ることができないことに対する低い火事の不満の感覚です。ヴィンセントが妻をギャングを頻繁に訪れたプールホールから離れようとするシーンがありますが、彼をさりげなく挑発する乗組員に止められます。ヴィンセントの静かな、この屈辱に対する傷ついた反応は、俳優としてのフランコにとって正当な前進のように感じられ、注意を求めて争うのではなくプレーする能力を示しています。一方、フランキーはパイロットの似顔絵のようなものであり、ロバート・デ・ニーロのジョニー・ボーイのリフ平均通り、しかし、フランコはそれにもかかわらず、彼のカリスマを十分に販売しています。フランコがフランキーと一緒に手を伸ばす必要がないことは明らかですが、彼はヴィンセントのために深く掘り下げなければなりません。
最後に、私たちは、起業家精神と無限の知恵を持つ独立したセックスワーカーであるGyllenhaalのキャンディーに行きます。彼女は自分の角を働き、自分の本を保管し、ストリートコミュニティの自由に浮かぶメンバーとして運営しています。 Gyllenhaalは最も厳しい役割を果たしており、彼女はそれをパイロットに釘付けにし、権威ある、魅惑的で、孤独で、脆弱な間に操縦します。彼女はロドニーの専門的な進歩を拒否しているため、キャンディの最初のシーンでほぼすぐにこれを達成しますが、彼女はスチュアート（ラッセルポズナー）という名前の処女の若い学生とエピソードの傑出したシーケンスで本当に輝いています。デートの代金を払った後、スチュアートは神経質にキャンディを追ってホテルの部屋に行き、そこで彼女はいわば彼にロープを優しく見せます。彼女は彼を倒し、スチュアートはすぐにフィニッシュします。彼がもっとお金を払わない限り、彼女が再び行くことを拒否したとき、彼はbalり、顧客がどれくらい続くかに関係なく、彼女が同じように支払われることは公平ではないと示唆します。 Gyllenhaalの最高の瞬間は、キャンディがこの発言に反応し、彼女の仕事を他の誰とも違った扱いをどのように扱わないかを説明します。彼女が2つのペルソナ間を「切り替える」瞬間はありません。それはすべて1人で、複雑な性格のさまざまな側面を持っています。
エピソードのもう1つの主要なキャラクターは、決まり文句を言い訳できれば、71年頃のタイムズスクエアです。サイモンとペレカノスは、そうすることがまさにその環境に反対であるからです。代わりに、彼らはグライムとグリッツで単に贅沢になります。制作デザイナーのベス・ミックルは、真正性の外観を提供しますが、あらゆる店頭と暗い角には、危険や機会がどこにでも隠れているかのように、定義できない生のエッジを提供します。しかし、ほとんどの場合、それは低リストから高社会まで、すべての社会を結びつける便利なハブです。キャラクターの頭の上にぶら下がっている劇場のマーキーほど良いイラストはありません。コンフォーマスト、次はジョンウォーターズを促進しますが気分。どちらもそれ自体が映画の古典ですが、「良い味」の格差を示しています。
パイロットは、主にアンサンブルとさまざまな関係の性質の紹介として機能します - ヴィンセントとフランキー、CC、彼の女の子、アビーとヴィンセントなど - は、シリーズの主な懸念の1つを確立します。経済が感情を平らにしてトランザクションに繁栄するとき？私たちは頻繁に、路上やバーで欲望、欲望、貪欲、エンターテイメントがどのように混同されているかを頻繁に見ていますが、権力のある人々はこれらすべての複雑な感情を簡単な交換に簡単に減らします。サイモンとペレカノスは、セックスワーカーの生活や職業の選択に一度も容認したことはなく、彼らのポン引きによる搾取から遠ざかることもありません。それは、ヴィンセントが彼の上司、彼の兄弟、そして暴徒の手に苦しんでいるのと同じ搾取ですが、異なる手段によってです。資本主義の批判は、特にパノラマのアプローチであるサイモンとペレカノスがその有毒な範囲を説明するために採用していることを考えると、明らかであることに等しく強力です。
デュースリンゼイ時代のニューヨークの国民的mal怠感とパラノイアの両方を具体化し、誰もが肘で肘をこする方法を示しています。ヴィンセントは妻を離れて韓国のジョイントのマネージャーになることができますが、彼はまだCCが彼の女の子の一人を激しく脅かすのを聞くことができるくだらないホテルにまだ住んでいます。アビーはNYU寮の快適さの中で住んでいるかもしれませんが、彼女はまだスピードを得るためにヘルズキッチンに行かなければなりません。危険と安全性は並んで生きます。すべてがつかまえています。カーティス・メイフィールドが歌うと、「彼らは「心配しないで」と言いますが、彼らは知りません。」
