ミシェル・ファイファーイン母親！ 写真：パラマウント写真
母親！ シュールなゴンゾ映画の喜びに満ちた映画です。作家監督のダレン・アロノフスキーは、気分、質感、音の風景、視覚的な狂気に重い感覚の真のごちそうを作りました。彼はグノーシス主義、聖書の語り、神話、環境の解説を織り出して、主に彼らを見ている男性によって女性が結婚で倒れている、痛みを伴う、サディスティックな方法でさえ、創造の行為についてのホラー映画を作成しますミューズとして。彼が彼の目的で成功しているかどうかは、まったく別の問題です。私は映画に深く不安を感じ、混ざり合っています。ローレンスのキャラクターに積み上げられた残酷さがそれを正当化するために必要な感情的なニュアンスに欠けていると思われたとしても、アロノフスキーがこの壮大な神話を構築する大胆さに感謝します。
しかし、私が確信していることの1つについて：ミシェル・ファイファーが画面上にいるときはいつでも、映画はエレクトリックになります。このすべての混乱の中で、映画がファイファーであると思うときに最初に私の心に飛び込む瞬間は、淡い、おびえたジェニファー・ローレンスを取り囲み、彼女の顔に彼女のキャラクターが大きな暴力を起こすことができることを示唆している彼女の顔に笑い声があります。彼女は映画の中で、その構造を支持する神話の性質を犠牲にすることなく、現実世界の重みを与えることができる唯一の俳優です。
この映画は、若い妻（ローレンス）と彼女のはるかに年上の詩人の夫（ハビエル・バルデム）のレンズを通して緊張した結婚の緊張した探求として始まります。それから彼の妻から、ファイファーが演じた。この映画は、まったく別の獣になる前に、このフォーサムのダイナミクスを簡単に探求します。ファイファーとハリスの家族的議論がローレンスとバルデムの家を流れるように血と狂気を流出させた後でも、ローレンスに焦点を当てたままです。しかし、短い閃光の中で、ファイファーは別の食欲をそそる物語を示唆しています - 誰がバージニア・ウルフを恐れていますか？旧約聖書のf話によって。
のキャラクター母親！名前は付けられていませんが、典型的なタイトルです。バルデムは「彼」です。ローレンスでさえ、「母」とのみ称賛されています。ファイファーとハリスはそれぞれ「女性」と「男」と認められています。アロノフスキーは、彼の俳優に、カインとアベル、アダムとイブ、神の重い聖書と神話の人物を支持することを要求しています。 all話の領域を超えて共鳴します。主な俳優のうち、キャラクターを意味に根付かせることができるのはファイファーです。そして地獄のような国内の解説。ファイファーのパフォーマンスには重力があり、他の主要な俳優が失敗する場所で成功することを可能にし、短い噴出を除いて、彼女はシンボルを具体化し、肉と血の女性のように感じるのに十分な内部性を与えることとの境界にまたがります。ファイファーの存在は家を暗くし、多くの人物を思い起こさせます：彼女の手がバルデムの肩に蛇を蛇行するとき、彼女はヘビのパラダイスに侵入するように感じ、女性が喪失の余波で誰かを抱きしめるために手を伸ばす女性の両方を感じます。彼女が頭を横にコックし、彼女の結婚の年齢の違いについての発言で頸静脈を厳守する前に、正しい衝撃点についてローレンスを調べたとき、私はリリスと酔っ払って深いことを強調することを喜んでいる女性のような女性のことを考えました他人の生活の中で裂け目が崩壊している間。彼女はまた、ヘカテ、そして最も顕著にイブを提案しています。彼女は、罪の主要な女性、女性、女性としての女性の主な表現であり、ブランチに酔っているレストランの窓で捕まえるのは想像も容易な女性のような女性です。ファイファーを見ているのは、職場でマスターを目撃しています。
女優としてのファイファーの偉大さは、いくつかの矛盾の中にあります。はい、彼女は氷のような誘惑者であることの間に滑りやすいことができます（スカーフェイス）、彼女がワンライナーを吐き出すのとほぼ同じくらいガムを撮影する嫌がる暴徒執行者の妻暴徒と結婚）、女性の怒りを具体化するラテックス型の泥棒（バットマンが戻ってきます）、そして永遠の若さを達成しようとしているハーリッドの魔女（スターダスト）。しかし、ファイファーの最近の才能にふさわしい大口径映画への復帰は、彼女の汎用性や、役割のために物理的かつ声を出して変容する驚くべき能力のために歓迎されるわけではありません。現代の女優は、素晴らしい美しさであることに伴う通貨を理解することと、まったく見られることで嫌悪感の間の豊かな緊張をよりよく呼び起こすことはありません。男性の視線に対するファイファーの敵意母親！非常に破壊的であることが証明されており、偉大な女優が監督と同じくらい映画の著者になることができる方法のデモンストレーションになります。
との最近の会話でダレン・アロノフスキーのためインタビュー雑誌、ファイファーは言う彼女のキャリアの中で、「私は正式なトレーニングを受けていませんでした。私はジュリアードから来ませんでした。私はちょうど世界の前で通り過ぎて学んでいました。だから私はいつも、彼らが私が本当に詐欺であること、私が自分が何をしているのか本当に知らないことを知るつもりだといつも感じていました。」インタビューから最も有益な瞬間は、ファイファーが「私はまだかなり本能的に働いています。頭の中のキャラクターのリズムを聞くようなものです。」この本能と意欲は、自分自身がファイファーの幅広いキャリアがどれほど幅広く責任を負っているかについて責任があるかもしれませんスカーフェイス：彼女は暗い空想、過熱ノワール、ロマンチックなコメディ、大予算のドラマで現れました。彼女は、ちょうど手に入れようとしているシングルマザーと悪役、魔女、労働者階級のダムを切望しています。ファイファーが最善であることが証明されているのは、正気、社会、または自己発見の女性をプレイすることです。
前半にしかいないにもかかわらず母親！、ファイファーのエネルギーと能力は完全に展示されており、彼女の影響はもはや画面にいない後もずっと感じました。これの多くは、彼女の身体性によるものであり、それは常に彼女の最大の贈り物でした。彼女の数十年にわたるキャリアでパフォーマンスを選択し、映画をミュートで変えてください。そうすれば、彼女の動きを見て、彼女が演じる女性の内部生活をグラフ化できます。で母親！、ファイファーがスパイクレモネードの雌犬を演奏するのを目撃するのは喜びです。しかし、彼女はローレンスをcowerにする略奪的なエッジと蛇紋岩の恵みを保持しています。
もちろん、あなたがターンした場合母親！ミュートでは、彼女のラインの測定値がどれほど美味しいかを見逃し、酔っ払ったhazeに包まれたすべてが酔っ払った乱れのin辱のバランスを取ります。おそらく、ファイファーが彼女の声と身体性をどのように使用するかを最もよく紹介するシーンは、彼女がローレンスと一緒に家の腸に旅行して洗濯をするときです。ファイファーは、未完成の地下室とローレンスの結婚における明確な分裂についてのs辱を何気なく放り出します。彼女が彼らの間のスペースを閉じて、ローレンスの下着の選択について気まぐれに発言すると、ローレンスは比較して小さく感じずにはいられません。ファイファーはこの役割に非常に強力であり、ローレンスの性格に同情するのに十分です。
もちろん、ローレンスは、ギリシャの母の女神と地球の具体化の代役としてどのように活動しているかを考えると、トリッキーな役割を持っています。旧約聖書スタイルの神。彼女は天才的な夫に献身的に捧げられており、日常的に残忍になり、ページに内部生活を与えていませんでした。彼女は映画のほぼすべてのフレームにあり、アロノフスキーが作成する地獄の驚異を通して私たちを導くのは彼女の視点です。しかし、映画が続くにつれて、彼女は完全に実現した人のように感じることが少なくなり、私たちが完全に同情的に感じること、または彼女の残忍なものがグロテスクの中空の運動以上のものに遭遇することを難しくしています。
これは、ローレンスがその役割に非常に適していないためです。ローレンスには女優として2つの主要なモードがあります。冬の骨; ハンガーゲームフランチャイズ）そして、カリスマ性を完全に走り、部屋から酸素を吸い出すショーボーティングを広く描写しています（他のほぼすべてですが、特にデイビッドO.ラッセルとの仕事、世界にひとつのプレイブック））。ここで、彼女はそれを保持するものを持っていません。この役割には、女優が内部生活をする必要があり、彼女に手渡されたものよりも多くを投影する必要があります。ジョアン・フォンテーヌやオリビア・デ・ハビランドのような女優は、あなたが彼らのlight状につながるために必要なインテリア性で、彼らの容赦なく気分が良く、マゾヒスト的に献身的なキャラクターをレンダリングすることで伝説になりました。ローレンスは同じことをするのに苦労していますが、これは彼女がファイファーと画面上にいるとますます明確になります。
映画の不利益によると、ファイファーは彼女のキャラクターが映画の唯一の環境を提供する崩壊しつつある家の壁を越えて人生を持っていることを一貫して示唆することができる俳優です。彼女は彼女のパフォーマンスを根拠とし、それが神話のテナーで反響するために必要なアーチネスをそれに与えます。視線、にやにや笑い、まぶしさで、彼女は歴史全体を提案することができます。彼女は喜んでいます。彼女は挑戦します。そして、すべての偉大な俳優のように、最終的には彼女は変身します。
