テレビから本、映画まで、ディストピアの物語は現在空中にあります。ハゲタカは一週間中、大衆文化でどのように想像されてきたかを探求しています。
黙示録がヒットするまでに、または私たちが疑わしく手付かずの国民国家のルールの下にある頃には、私たちは皆、ジャンプスーツを着ています。ワンシー - アーバンアウトフィッターで購入できる種類、またはGlossierで着ている営業担当者を見ることができる - は、すべてのダークフューチャーファンタジーに参加しています。しかし、彼らは3つのサイエンスフィクションドラマの背景に追いやられています - 平等です、ガッタカ、 そして雪だるま- それは社会の運命の私たちの考えに挑戦します。ポケットのない単色のジャンプスーツの代わりに、これらの映画は日本の建設ユニフォーム、1930年代、または軍隊（ムアマール・カダフィの古い写真を含む）からインスピレーションを引き出すコスチュームをスポットライトします。ユーティリティが重要であり、ステータスのマーカーで衣服を貼り付けて、持っていないものからの持っていることを視覚的に示す機能が重要です。ハゲタカのために暗い未来週、私たちは各映画のコスチュームデザイナーと話をしました。彼らは私たちのディストピアの未来からそれぞれの外観をスケッチし、構築することを私たちに歩きました。
アビー・オサリバン、平等です
将来のために設計するとき - 暗いまたはねじれた - 観客がよく知っているものから始めるのが最善です。アビー・オサリバン、ドレイク・ドレマスのSFロマンスの背後にあるコスチュームデザイナー平等です、爆撃機のジャケットを例として使用しています。「聴衆が作品で即時の親shipを持っているとき」と彼女は言いました。平等です感情が禁止されている将来の盗まれた瞬間で構成されるラブストーリーです。均質な白いカラーパレットとワークウェアの美学は、ドレマス、カルロスロザリオ、アラナモアヘッドによって開発され、オサリバンが生産中期に署名したとき、映画のビジュアルの一部でしたが、クラスとクラスの分離を伝える方法を見つけなければなりませんでした。ランク。 「それは非常に多くの均一性があったという意味で非常にユニークなプロジェクトでしたが、同時に、私たちは本当にその均一性の制約から世界を築く方法を見つけようとしていました。」彼女は軍服と非常識な亡命からインスピレーションを引き出しました。「私は多くの軍事的なものを見ましたが、20世紀初頭の非常識な亡命の制服が本当に利用されていました。それがすべての白人だった」と彼女はハゲタカに語った。 「プロジェクトに参加する前に（存在していた）コンセプトアーティストとコンセプトアートがありました。一般化されたシルエットから構築されたという意味ではクールでした。」
オサリバンは、日本の建設労働者が場所に着用した作業服を見た後、その一般化されたシルエットを構築しました。 「西洋の目が見るのに慣れているものではありません。彼らは私たちが働いていたスタジオの周りだけでした」とオサリバンは言いました。インスピレーションのもう1つのソース：医療用品。 「私は誰かを送って、すべての医療用品とあなたが見つけることができるすべての建設用品を購入し、この小さなスタジオにレイアウトして、そこからコスチュームを構築しました。」
プレーンホワイトはしばしば平らに撮影されます。これにより、テクスチャのある生地がカメラでカラーパレットを機能させるために不可欠になりました。オサリバンは、布地を選ぶ際に、環境に配慮したユートピアであるその世界のアイデアについてドレマスと話しました。 「[世界は]緑で緑豊かだったので、ゆるい織り、コーティングのないもののようなより多くの自然な生地を使用しました」と彼女は言いました。 。」
それで、私たちが暗い未来にどのように服を着るかを想像するための鍵は何ですか？あらゆる体制の下で、どの傾向があらゆる災害を通じて続くかを把握する。オサリバンには、「黙示録の後、軍事余剰のものとトヨタ・タコマになるでしょう。それらは永遠に続くものです」と彼女は笑います。
コリーン・アトウッド、ガッタカ
現在、2セットで二重勤務を行っているコリーン・アトウッド - 素晴らしい獣続編とティム・バートン大きな耳 - 取り組んだガッタカ20年前ですが、それでも彼女が各衣装にネイビーブルーとシルバーの配色をどのように描いたかを正確に覚えています。 「私は涼しい色でとどまりました。映画の建築に非常に成功しました」と彼女は言いました。 「ジュード[法律]は彼の足のない男を演じたので、私たちは彼の服を彼らが彼からぶら下がっているように見せようとしていました、そして彼は車椅子にいました。彼のキャラクターを別の場所に連れて行くことには、多くの内と外があり、新しい世界では旧世界の退廃がありました。私は30年代から最も純粋なデザインを取り、それを衣装の中で現代的だったものと組み合わせました。」
前にガッタカ、アトウッドは、オリジナルの画面上の適応に取り組みましたハンドメイドの物語、VolkerSchlöndorff監督。ナターシャ・リチャードソン、フェイ・ダナウェイ、ロバート・デュバルを主演したそのバージョンでは、シュレンドルフが定義したヘッドピースを渡しました。Hulu適応の外観。 「彼は戻りたくなかった。彼はそれが現代的でその瞬間になりたかった」とアトウッドは言った。 「私たちは本から明らかな赤い色を使用しました。私は80年代の目を視覚的に滞在しました。彼は頭飾りをしたくなかったので、私たちはきれいな外観で厳密に引き戻された髪をしました。物流的には、彼らが今テレビでやっていることとは非常に異なっていたので、本当に素晴らしいと思います。」
Atwood氏によると、これはこのジャンルに固有の難しさであるとAtwood氏は言います。 「[デザイン]は、今では信じられないものであり、つながることができるものであることを望んでいます」と彼女は言いました。 「[作ってはいけません]すべてが必要なときに鐘とhistに鐘とhistにあります。」
キャサリンジョージ、雪だるま
氷河期が世界の人口を一掃し、今では最後の生存者は地球を囲む弾丸列車に住んでいます雪だるま、ボン・ジュンホのポスト黙示録的なディストピア。さまざまな社会階級や国籍の人々が船内に住んでいます。これは、コスチュームデザイナーのキャサリンジョージに多くの仕事をしました。次は、レイブ、またはブルジョアジーにサービスを提供するヘアサロン。 「列車の状況のため、人々は世界中から来て、この列車に乗って冷凍ツンドラから逃れるために来ていました」とジョージはハゲタカに語った。
車で車で、ジョージは別々のドレスコードで別々の世界を想像するようになりました。 1台の車のために、彼女はアラスカから衣服を調達し、イヌイットのキャラクターが着用しました。もう一つでは、彼女は20年代と30年代の豪華さで遊んでいた。オリエントエクスプレスフィーリング。"物語が始まるテールエンドの車の場合、ジョージはすべてが十分に摩耗しているように見えるようにすることに特別な注意を払いました。 「私はそれがグローバルな感覚を持っていることを確認したかったので、すべての作品が折lect的に感じました。彼らは電車に残されたすべてのリソースを使用しなければなりませんでした。」電子メールを介して、ジョージのヘッドエイジャーダイアーカタリナイトルラルデは、不均一なパターンと汚れを得るために、すべてが「過剰に染まっている」と言いました。
ティルダ・スウィントンのキャラクターのために、メイソン大臣は、列車の乗客の間で秩序を維持することで告発された残酷で虫の目をした、ジョージとスウィントンは予期せぬ姿からインスピレーションを引き出しました：ムアマール・カダフィ。 「彼は彼女のユニフォーム、彼女が着ているすべてのメダルとバッジのインスピレーションでした」とジョージは言いました。 「私たちは彼がイタリアの飛行機から降りてくる写真を見つけ、彼は彼自身のメダルとバッジを作った。彼は飛行機でそれらを作ったように見えた。メイソンはどういうわけか自分自身をバッジとメダルの列にしました。それは面白かったです - 彼女はそのようなキャラクターとこれらの他の種類のマーガレットサッチャータイプの組み合わせでした。」
再利用と再発明は、ジョージの最初のスケッチとコスチュームの構造に大きく影響しました。エド・ハリスが演じるエンジニアというユニークな豪華さを感じることが許可されたキャラクターの服だけが許可されました。 「[彼のコスチューム]は、非常に不機嫌でラフな初期のコンセプトアートスケッチから来ました...それは私にローブを思い出させ、この男はとても特権があると思っていました。欲しいジョージは言った。他の衣装がゼロからまとめられたり、贅沢に身を乗り出したので、ハリスのパジャマセットは時代を超越した外れ値でした。
