ペルソナのLiv UllmannとBibi Andersson。写真：MGM
ゾンビ、吸血鬼、狼男が行き来しますが、女性の絆の謎ほど永続的に映画製作者を悩ませているものはありません。何らかの理由で、私たちの継承された中世の想像力、おそらく月のサイクル - 彼らの短い人生で、映画は2人以上の女性が一緒に放置されているとき、ある種の暗い魔法が必然的にそれを育てるという恐怖によって永遠に悩まされてきました頭。不思議ではありませんBechdelテスト歴史的にそのような悲惨な結果をもたらしました。トラブルフィルムの量まだ2人の女性に、男性以外の何かについてお互いに話しかけてもらってきましたが、多くの作家が（無意識のうち、またはそうでなければ）、そのようなシーンがどのように考えているかを冗長にしています。結局のところ、2人の女性は何について話すでしょうか？男についてではないにしても、紛争はどうなりますか？混乱しませんか？聴衆が彼らにバラバラに伝えようとするのはそれほど難しいことではないでしょうか？
話している2人の女性：魔術のレシピ、不自然なフィードバックループ、呪われた冗長性。 Ingmar Bergmanの1966年の傑作ペルソナ多くの理由でランドマークですが、米国と英国でリリースされてから50歳で年齢の兆候を示していないその遺産は、その不安を顔にじっと見つめ、ルーピーで曲がりくねった会話を開いた方法ですそれはまだ今日に続いています。その会話の性質は、誰が話しているのかによって異なりますが、それは常に画面上の女性に戻ってきます - 彼らの衝突と合併、そして彼らがすべての視聴者が彼らと一緒に映画にもたらす荷物を持っている方法。
それは、2人の女性に別の女性に伝えることができないことから始まりました。映画の最終的なスターであるビビ・アンダーソンとリヴ・ウルマンと路上での偶然の出会いの後、バーグマンは不思議な類似性であると感じたものに夢中になりました。それらを検索しますGoogle画像そして、あなたは学ぶでしょう、ペルソナ、心が見たいものを見ていること。
私が作ることについて私が好きな2つの文脈的な詳細がありますペルソナ：最初に、ベルクマンがフェデリコ・フェリーニのパロディを作り終えたばかりだった8½、（これらすべての女性、1964年、参照したらロジャー・エバートがバーグマンの最悪の映画として）、女性についての監督のアイデアがどれほどめちゃくちゃになったかについての別の深く自己認識された映画。第二に、バーグマンは肺炎との試合中にそれを書いた。 1965年、世界中のクリエイティブが心を変える物質のインスピレーションに満ちた利点を発見していましたが、肺のモンスターの液体の産卵量だけで達成されたハイツバーグマンと一致することはほとんどありませんでした。
ペルソナ有名な舞台女優であるエリザベット（リブ・ウルマン）と若い看護師のアルマ（ビビ・アンダーソン）の2人の女性を紹介します。エリザベットは、彼女を、おそらく選択によって - ミュートにしたある種の神経質な危機を経験しています。アルマは彼女の世話人に割り当てられており、最終的にはビーチのそばの夏の家に移動します。エリザベットは沈黙のままであり、アルマは彼女の魅力的な仲間にもっと快適に成長し、彼女の人生をエリザベットに伝え、彼女の婚約者、彼女の将来の計画、そして最終的にはビーチでの秘密の乱交と彼女の結果として生じる妊娠と中絶を提供します。 。しかし、アルマの開放性はすぐに裏切られ、2人は夢のような心理的な芝生の戦争に引き込まれます。彼らのアイデンティティは重複し始めます - エリザベットの夫は妻を訪問し、アルマを間違えます。アルマは、彼女の息子の明らかな嫌悪の背後にある理由を含め、エリザベットのバックストーリーの多くを明らかにします。結局、一人の女性が立っているままになりますが、その時点でどちらを言うのは難しいです。
その間ペルソナ、その前衛的な繁栄とそれ自体の映画ストックの暴力的な低下で、 分類不能のままです（それは誤って冗長な「心理的ドラマ」タグを取得しますウィキペディア）、、 その子孫は集合的に一種のゆるい恐怖のサブジャンルを形成します。彼らはほとんど無血ですが、彼らは広範な恐怖の感覚を共有しています - そして、二重の女性のリード、そして多くの場合、遠隔地です。しかし、2人の女性を連れて湖のそばにキャビンに入れて衝突させることができます。何が動くかペルソナそして、恐怖の領域にそれに恩恵を与えた映画は、彼らが覚えているか、完全に沈むように沈むような夢の空間です。彼らは十分な馴染みのある二分法から始まります - 高潔なvs.腐敗、かわいいvs.家庭的、従来の奇妙なものから始まりますが、彼らはしばしば、バイナリのない世界に終わり、あらゆる種類の静的な家父長的価値の判断から遠く離れています。これは、あなたが誰であるかによって、すべての中で最悪の悪夢になる可能性があります。
これらの「ペルソナスワップ」映画を通過する際に、批評家ミリアムベールそれに注意した「これらの映画の1つまたはいくつかは、私が知っているほぼすべての女性監督または映画評論家のお気に入りの映画のリストに載っています。」私はそれを証明することができますが、これらの映画のどれだけ、そしてそれらの最高の大部分が男性によって監督され、書かれていることに驚いています。これらの映画は、多くの場合、アイデンティティの滑りやすさに対する男性の潜在意識の恐怖の発掘です。パフォーマンス女性であること（したがって、いくつのペルソナスワップヒロインは女優ですか）。しかし、彼らはまた、すべての人のために真実のメモを打つ。
私のペルソナスワップリストは、ベールのリストとはわずかに異なります。含めませんスーザンを必死に探していますまたは気紛れな金曜日、照会の同じ（巻き取り、マルチレーン）で動作していません。しかし、私はリストに追加します天の生き物、1950年代のニュージーランドで殺人になった2人の思春期の友人についてのピータージャクソンのドラマ。ポーリーンとジュリエット（メラニーリンスキーとケイトウィンスレット、どちらもスクリーンデビューしている）は、キャラクター、友情のマニアとして実質的に異なるままですが、ほとんどの女性があなたに言うだけだと言うのはわずかに10代の女の子の間の他の実際の「ベストフレンズフォーエバー」のペアリングよりも強烈なことが、彼らを縛り、彼らをもっとできるようにするものです。天の生き物ほとんど女性の経験豊富なバディ映画です。それ 3年後に出てきましたテルマ＆ルイーズそして、それの一種の逆であり、感情的なピークをより外部化され、生とする思春期の強度があります。
ジャクソンの共同作家、フラン・ウォルシュは、彼女が本当の物語に興味を持っていたと言っていますパーカー・ハルム・殺人子供の頃から、その恐ろしい要素のために少なく、「二人の少女が自分自身のために創造した世界の独自性」のためのより少ない。女性の友情の複雑な描写がポップカルチャーで珍しい場合、彼らは二重に戻り、無形の魅力の対象になることができます。殺人者の心のように、2人の女性が一人でいる部屋は、一種の映画の洞窟フレスコになり、認知された現実の領域内で動作するかどうかは知られていない不安定な空間になります。ロバート・アルトマンの1977年の映画3人の女性、より認められた子孫の1つペルソナ、文字通りの部屋である女性だけではありません仲間、しかし、両方とも自分の方法で半分人間的な女性。 Altmanの映画は、2つの人工的なインテリジェンスが「一緒に住んでいる」というサイエンスフィクションの物語としてほとんど機能しています。お互いの不完全さに対して走り、エラーメッセージ以外のフィードバックを与えることができません。
Shelley DuvallのMillieは、最も明白なオートマトンであり、女性の消費者文化の画像に夢中になった犠牲者であり、その努力が実際に彼女自身を追放するように導いた。 Sissy Spacekのピンキーは、プログラミングが完了したことがないAndroidであるAndroidです。 「ピンキーとミリーの両方は、受け入れられる生き方を見つけようとしている魂を失った魂でした」とアルトマンは本の長さのインタビューでデビッド・トンプソンに語ったアルトマンのアルトマン。「ピンキーは地球に到着して言ったエイリアンのようでした。私はなりますそれ人。'"
それは女性性のある種の貧血のアイデアに対する批判ですが、たとえの色合いがあっても、それは論争ではありませんステップフォードの妻ミリーの「装飾されたアパート」と恐ろしいディナーパーティーメニュー（ブランケ、プリンカップ、ベリー風味のワイン）。のアイデア3人の女性有名なのは夢の中でアルトマンに来たことであり、バーグマンの肺炎のhazeのように、映画の気分と雰囲気が完全に形成され、そのキャラクターはアイデアとして機能します。それとペルソナ女性の経験に話しかけながら、文字通りの描写を実際に試みることはありません。どちらの映画も観客に「あなたは女性がどうやって女性を知っている…」と尋ね、それから不明瞭な手のジェスチャーで追い出されます。聴衆は自分で文を完成させます。したがって、それは本当です。これらの映画の女性は比phor的ですが、彼らの危機はそうではありません。
いつペルソナ1967年にアメリカに到着し、批評家は普遍的なハイマークとオープンな困惑の両方でそれを満たしました。彼女の有名なスーザン・ソンタグエッセイのために視覚＆サウンド、映画が批判のためにどれほどとらえどころのないものであるかを述べて、彼女の批評を包帯しました。 「映画から単一のもっともらしい逸話を手配しようとする最も熟練した試みは、その重要なセクション、画像、手順のいくつかを除外または矛盾しなければなりません。」のために時代、ボスリー・クロウザー提案された「解釈の勉強した努力」は最もやりがいのないものではないかもしれず、観客は「共感的に、審美的に自分自身の完全な関与に関与し、エゴとIDが彼らが可能な場所に落ちさせる」ことを示唆しています。
批評家をこのように黙らせることができる映画はほとんどありません。それ以来ほとんど持っていません。これらの重要な反応をデビッドリンチの人気のあるレセプションと対比することは興味深いですMulholland Drive、おそらく最も有名な現代のペルソナスワップ映画。 2001年でさえ、インターネットの出現は、一般の想像力で映画の生き方、または雪だるま式の方法を変えていました。部屋の2人の女性を話しているのはもはや十分ではありませんでした。今では解決しなければならなかったものでした。
2003年にロサンゼルスに引っ越したとき、のハリウッドMulholland Drive私が目指していたものでした。私は街を完全に高く評価するのが遅かったが、私が酔った最初のちらつきは、薄暗い食堂と太陽の漂白されたスタッコのアパートが、孤独なトピアリーの低木に挟まれた、死体が祝福されていたかもしれない忘れられたバンガローでした。たくさんありましたMulholland Drive映画のすべての場所のアドレスを見つけることができるファンサイトですが、それらを熟読している間、私は関連する、しかし完全に別々の強迫観念に気づきました - まるでそれが線形の論理シリーズに変わる文字通りのパズルであるかのように、映画を解読します視聴者がタスクに十分な脳力を捧げた場合のイベント。私は大好きでしたMulholland Drive、しかし、単に映画を何度も何度も洗い流して、そのさまざまな寸法と変曲を明らかにするよりも、それをより献身的な方法で理解しようとすることは私には決して起こりませんでした。 （リンチ「10の手がかり」DVDでは、ライナーのノートは私には愚かさであるように思われ、映画の楽しみとは無関係でした。）
Mulholland Driveほぼ同じくらい概要を否定しますペルソナ、しかし、その扇動イベントは、ロサンゼルスに到着したばかりの女優と、名誉ある曲がりくねった道路での事故の後にベティのアパートに現れた神秘的な健忘リタ（ローラ・ハーリング）に続きます。ベティは彼女を助けることを決め、本当のハリウッドのミステリーに参加したいと思っています。しかし、ベティとリタが真実に近づくと、映画は壊れ、別の現実が現れます。ワッツとハーリングは、映画全体でさまざまな名前と特徴を帯びています。彼らは恋人になり、軽cornされた恋人になり、3人目の女優が彼らの関係にレンチを投げます。ベティは、無力なリタの救い主から壊れた難破船になります。
私にとって、この映画は常に他の女性との絆の喪についてであるように思われました。非性的関係でさえ、女性が男性とはできない方法でお互いの特徴と懸念をどのように引き受けるかです。映画の謎は言葉に入れることができませんでした。「解決策」が必要な場合はクライマックスでしたクラブの沈黙を訪れます、両方の女性が、リップシンクのパフォーマンスによって不可解に涙に動かされているように見えます。これらは、リンチが常に優れているシーンであり、キャラクターが自分が感じていることを言葉にすることができなくなることができません。エリザベットとアルマとピンキーとミリーのように、それらは比phorであり、おそらく自分自身の夢さえあります。しかし、自己神話の層の下に、性格特性、闘争、または医師としての一種の集合体の下にペルソナ「存在の絶望的な夢」は本物です。
ペルソナスワップ映画の（男性）監督は、しばしば彼らの（女性）星に自分の素材を書かせてもらうことをいとわない。でペルソナ、ビビ・アンダーソンは多くのことを書き直しました彼女の悪名高いビーチの豊かな独白（彼女は明らかに、それが男によって書かれたようにあまりにも聞こえると思った）。で3人の女性Shelley Duvallは、Millieの日記エントリを書きました。この機会を使用して、キャラクターの催眠術のバナリティに身を包みました。これらのタッチは、映画に非常に貴重であることが証明されました。神経障害はペルソナスワップ映画の成功には最も重要ではありませんが、これらの女性が人々であると信じる必要があるのは、常に1つか2つのビートがあります。女性の作家はそれを助けることができる傾向があります。
そのため、Bergman、Altman、およびLynchを尊重して、ペルソナスワップ映画が今後20年にわたって女性映画製作者の領域であることを謙虚に提案します。
特に、ソフィア・タカルの2016スリラーと同じくらい冒険好きな映画をもっと見たいいつも輝いています。いつも輝いていますよりコンパクトですペルソナまたはMulholland Drive、単一の変革的インシデントにもっと固執しています。しかし、ように天の生き物、フラン・ウォルシュは、感情的に豊かで、すべてのメタ的な友情を吹き込んだのを助けました。いつも輝いていますのセンターピースは、そのリード間の関係です。それは思考実験ではなく、ある種の精神分析的ペトリ皿ではありません。それは、複雑な歴史を持つ、具体的で具体的なものです。
スクリプトには誤ったメモはありません。これは再び2人の女性のリードを荒野に送り、ビッグサーの別荘に送ります。すぐに、アンナとベスの間の衝突（ケイトリンフィッツジェラルドとマッケンジーデイビス）の間のメモがあります。ピンキーとミリー、ベティとリタ、またはアルマとアルマの間の何かに似た会話をしたことはありません。しかし、アンナとベスの間の緊張した、一見陽気な交流は、あまりにも現実的です。
それが問題です。ペルソナスワップ映画は、映画を書いて作っているのは男性だったので、歴史的に女性についての男性の不安についてでした。最も華麗な家父長の映画でさえ、男のいないシーンは、1人のシーンほど重要ではありません。男のいないシーンはそうではありません本物2人の女性の間のシーンとして - これらの映画の多くが存在する非現実性。バーグマンとアルトマンとリンチは、あるレベルで、その非現実性に深い何かがあると感じることができました。しかし、他の女性とのすべてを消費する関係に包まれた女性に尋ねてください。スワップは、現実の領域に完全に存在しながら深遠である可能性があります。夢や熱心な幻覚である必要はありません。それは部屋の2人の女性の恐ろしい魔法であり、話している。そして、まだ探求していないことはまだたくさんあります。
