ルーベンオストランドの蛇行について考えるのは役に立ちます広場博物館として、その主人公が運営するものとは異なります。 Östlundは、不条理で不快な状況の部屋の後、私たちを部屋に連れて行きます。映画の最高のシーンのほとんどは、自分の短編映画として機能する可能性があります。それらを十分に一緒にストリングし、それらはすべて中心的なテーマに異なる光を当てましたが、それを完全に明確に表現することはありません。同様に彼の最後の映画、力を強制します、Östlundは社会契約についてのアイデアに興味がありますが、この映画はまた、力と階級、そしてもちろん芸術の世界の忘却を探求するのに時間がかかります。
クリスチャン（Claes Bang）は、現代の博物館のキュレーターです。通りを歩いている間、彼は女性を攻撃だと思うものから女性を守りますが、精巧なスリスキームのセットアップであることが判明しました。彼自身のヒロイズムに高いクリスチャンの感情的なシーソーは、彼が利用されていることに気づき、映画の残りの部分に一種の青写真を提供します。最初は、彼が困惑した削除で事件を見ています。まるでそれが彼が目撃するのに十分幸運だった一種の自発的なパフォーマンスであり、カクテルパーティーの会話のための素材です。彼と彼のアシスタントはすぐに、盗まれた電話と財布を見つけるという賢明な使命に着手し、テスラの正義を爆破して街を巡航しました。すべてがプロジェクトです。
同時に、クリスチャンは、「誰もが平等な権利と責任を持っている」という概念的な作品である、名誉あるアートインスタレーションのオープニングを計画するのに忙しいです。おそらく、クリスチャンと彼のPRチームが非常に多くの酸素を取り入れて、芸術自体が後付けになっているからです。クリスチャンの経営陣の怠慢（彼は彼の自警団のミッションに気を取られており、またエリザベス・モスが演じるジャーナリストのズボンに入ることによって）は、彼と博物館に対する悲惨なキャンペーンと広範な怒りにつながります。
これらの小さなサイクルと皮肉はお互いの周りに踊り、それぞれの連続したシーンが面白くてしつこいことの間の境界線をつないでください。ある時点で、クリスチャンは、彼の復venスキームの担保になる少年に対する罪悪感を抱いており、誠実な謝罪から彼の行為の長年の説明にゆっくりと変化する若者のためのビデオを記録します。 。それは、映画の冒頭でモスのキャラクターとのでたらめなインタビューを微妙に反映していますが、今回は観客は10歳です。しかし、映画のピエース・デ・レシスタンスは、博物館でのドナーディナーパーティーの拡張シーンであり、パフォーマンスアーティストが金色のホールを歩き回ります。 。ほとんど広場笑い声や恥ずかしいうめき声を引き出します。ここでは、見ることができず、絶対にリベットすることの両方になります。
広場特に2時間半の実行時間にわたって、偶然に構成されることがあります。モスの決して説明されていないペットチンパンジーのように、いくつかのゆるい端は楽しく混乱しています。より優雅に包まれたかもしれないように見える人もいます。しかし、人間の行動、特に公の行動の微妙さに対するÖstlundの目は決して失敗しません。そして最後に、彼は少なくとも1つの機能的な人間の相互作用を見つけました。すべての場所のチアリーディングミーティングで、ピグテールの少女の軍隊の間で、マークを叩き、お互いを抱きしめます。私たちは、チームの失望したメンバーにペップトークを与えるコーチを耳にします。 「自分を気の毒に思ってエネルギーを無駄にしないでください」と彼はしっかりと愛情を込めて言います。 「それを修正して先に進んでください。」他の誰も広場チアリーダーの感情的な成熟度があります。
