2回目のカントに触発され、ベアトリスのヴァージルとの出会いを描いた祭壇画の眺め。写真：ニューヨークマガジン
私が批評家になる前は、私はアーティストであり、1970年代初頭から約10年間、私は単一の巨大なプロジェクトに熱心に専念しました：ダンテの全体を説明する神のコメディ- 最初からインフェルノ。
1978年までに、2つのソロショーがありましたが、どちらも売り切れました。博物館は私の仕事を買った。私は好意的にレビューされましたArtforumまた、ニューヨークのProto – Barbara Gladstone Galleryとシカゴの偉大なRhona Hoffmanによって私の作品を見せました。しかし、やめたら、やめました。私は二度とアートを作ったことはなく、自分が作った作品を見さえしませんでした。先月、私の編集者が私の人生について若いアーティストとして書くことを提案したとき。私はおびえていました。また、正直なところ、高揚しました。どれほど長くあっても、誰かが私の仕事を見たいと思っているのを聞いて、深い抱きしめられたスリルを感じたことを認めています。
続くスライドショーは、35年で開いていなかったポートフォリオの中にようやく見たときに見つけた作品の選択です。各画像は、祭壇画の一種の研究として兼ねる絵です。私は、神のコメディの100カントのそれぞれに100個の祭壇画を作ると想像しました。それぞれの祭壇画は、壁ベースの彫刻であり、開いて見ることができ、3つのパネルを表示し、閉じて、1つの画像をしばしば構成する2つのパネルを表示します（上記の画像は、私が追跡できた1つの完成した作業のものですが、 '私のお気に入り！）。このプロジェクトは私に25年かかることを意図していましたが、私は辞めるまでに4番目のカントに到達しました。それにもかかわらず、その時、私は、技術的に貧しい草案者であり、さらに悪い画家を、ダンテの複雑な物語を描くことができる信じられないほど複雑な言語を開発しました。ここでは、最初の4つのカントスのそれぞれの祭壇画面と、私が途中で地獄で作ったいくつかのマップを備えた、私が考えていたことを説明しようとします。
